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秋光满目。风清露白，莲红水绿。何处梦回？弄珠拾翠盈盈，倚兰桡，眉黛蹙。
秋光满目。风清露白，莲红水绿。何处梦回？弄珠拾翠¹盈盈，倚兰桡(ráo)，眉黛蹙(cù)。
注释：¹拾翠：拾取翠鸟羽毛以为首饰。后以指妇女嬉游的景象。
采莲调稳，吴侣声相续，倚棹吴江曲。鹭起暮天，几双交颈鸳鸯，入芦花，深处宿。
采莲调¹稳，吴侣声相续，倚棹(zhào)吴江曲。鹭起暮天，几双交颈鸳鸯，入芦花，深处宿。
注释：¹采莲调：采莲子，词调名。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘¹横数扇。一庭春色恼人来，满横落花红几片。
注释：¹翠帘：窗帘。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
愁倚锦屏(píng)低雪面¹，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月²尽³伤心，为是⁴玉郎长不见。
注释：¹雪面：粉面，意为面目白皙。²凉月：疑为“良夜”之讹。³尽：犹“竞”。⁴为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。
柳如眉，云似发，鲛(jiāo)绡(xiāo)雾縠(hú)¹笼香雪²。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺(yīng)残月。
注释：¹鲛绡雾縠：珍贵的纱绸。鲛绡：指鲛人所织之丝绸。《述异记》卷上：“南海出鲛绡纱，泉室潜织，一名龙纱，其价百余金。以为服，入水不濡。”鲛人是传说中的美人鱼。张华《博物志》：“鲛人从水出，寓人家积日，卖绡而去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人。”左思《吴都赋》：“泉室潜织而卷绡。”雾縠：半透明的绉纱。²笼香雪：笼罩着洁白的肌肤。香雪：形容肌肤细腻白净、有香气。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
这首词写少妇闺情。上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；“梦魂惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。后三句写少妇之怨。
章台柳，近垂旒，低拂往来冠盖。朦胧春色满皇州，瑞烟浮。
章台¹柳，近垂旒(liǘ)²，低拂往来冠盖³。朦胧春色满皇州⁴，瑞烟⁵浮。
注释：¹章台：汉代长安的街名，歌台舞榭所在地，多柳。²近垂旒：好像垂下的飘带一样。旒：旗子上的飘带。³冠盖：官员的冠服和车盖。⁴皇州：皇城，帝京。⁵瑞烟：祥云。这里一派彩色的云烟笼罩于京城。
直与路边江畔别，免被离人攀折。最怜京兆画蛾眉，叶纤时。
直与路边江畔别，免被离人攀折。最怜京兆¹画蛾(é)眉，叶纤时²。
注释：¹京兆：指张敞为其妻画眉，见牛峤《菩萨蛮·玉钗风动春幡急》中注。²叶纤时：指画眉细长而深，如柳叶状。
河桥柳，占芳春，映水含烟拂路。几回攀折赠行人，暗伤神。
河桥柳，占芳春，映水含烟拂路。几回攀折赠行人，暗伤神。
乐府吹为横笛曲，能使离肠断续。不如移植在金门，近天恩。
乐府吹为横笛曲，能使离肠断续¹。不如移植在金门²，近天恩³。
注释：¹乐府二句：意思是乐府中，将《折杨柳》这类的诗作为乐曲歌唱，人们听了，又能使别情离绪时时泛起。横笛：笛子横吹。梁代古乐府《折杨柳歌辞》：“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”²金门：汉宫中有“金马门”，此指天子所居之地。³天恩：皇恩。郭茂倩《乐府诗集》于白居易《杨柳枝》二首作序曰：白尚书有妓樊素善歌，小蛮善舞。尝为诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”年既高迈，而小蛮方丰艳，乃作杨柳枝辞，以托意，曰：“一树春风千万枝，嫩于金色软如丝。永丰西角荒园里，尽日无人瞩阿谁？”及宣宗朝，国乐唱是辞，帝问谁辞？永丰在何处？左右具以对。时永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂，困东使命取两枝，植于禁中。故白居易又为诗云：“一树衰残委泥土，双枝荣耀植天庭。定知玄象今春后，柳宿光中添两星。”此词中的“近天恩”，取意于白居易之诗。
这首词由折柳送别咏开去，似有不遇之感，用笔含蓄，词意晦涩。
七夕年年信不违，银河清浅白云微，蟾光鹊影伯劳飞。
七夕年年信不违¹，银河清浅白云微，蟾(chán)光鹊影²伯劳³飞。
注释：¹七夕句：用牛郎织女的故事。²光鹊影：月亮之光，鹊桥之影。³伯劳：鸟名，又名鵙。
每恨蟪蛄怜婺女，几回娇妒下鸳机，今宵嘉会两依依。
每恨蟪(huì)蛄(gū)¹怜婺(wù)女²，几回娇妒下鸳机³，今宵嘉会两依依。
注释：¹蟪蛄：蝉的一种，吻长，黄绿色，夏秋能鸣。²婺女：又称“女宿”，星名，二十八宿之一。³鸳机：织锦机。
这首词用牛郎与织女七夕相会的故事，含蓄地写了一对年轻男女的幽会，时机难得，两情依依。并对“蟪蛄”、“婺女”这类的自然现象加以人格化，表现了女子妒人多欢而己少欢的幽恨。全词流畅深沉，含蓄耐思。《栩庄漫记》评此词“意浅辞庸，味如嚼蜡”，似不允当。
隋堤柳，汴河旁，夹岸绿阴千里。龙舟凤舸木兰香，锦帆张。
隋堤(dī)¹柳，汴河²旁，夹岸绿阴千里。龙舟³凤舸(gě)⁴木兰⁵香，锦帆张。
注释：¹隋堤：隋炀帝时开通济渠，沿渠筑堤，后人称“隋堤”。²汴河：又称“汴水”、“汴渠”。³龙舟：船饰为龙状。⁴凤舸：饰为凤凰形的大船。⁵木兰：树名，指舟以木兰树制成，故香。
因梦江南春景好，一路流苏羽葆。笙歌未尽起横流，锁春愁。
因梦江南春景好，一路流苏¹羽葆(bǎo)。笙歌²未尽起横流³，锁春愁。
注释：¹流苏：丝缕下垂的装饰物，用于车马、帐幕等物上。²笙歌：泛指音乐，这里指欢乐的场面。³横流：水不顺道而流，这里暗喻天下大乱。
这首词借咏柳讽刺了隋炀帝的荒淫无度。
上片写隋炀帝锦帆龙舟下汴河，极尽铺张。
下片写其荒淫误国。“笙歌”句饶有韵味，将由繁盛转为破亡的历史教训，一笔端出，颇有社会意义。
雨霁巫山上，云轻映碧天。远风吹散又相连，十二晚峰前。
雨霁(jì)巫山上，云轻映碧天。远风吹散又相连，十二晚峰¹前。
注释：¹十二晚峰：指巫山十二峰。巫山以上，群峰连绵，其尤突出者有十二峰。
暗湿啼猿树，高笼过客船。朝朝暮暮楚江边，几度降神仙。
暗湿啼猿树，高笼过客船¹。朝朝暮(mù)暮楚江边，几度降神仙。
注释：¹高笼句：两岸夹峙着高耸的山峰，轻舟从其下飞过。
这首词看似写巫山佳景，但结末也隐含着佳人之怨。南宋叶梦得评此词为“细心微诣，直造蓬莱顶上”，不无道理。其境界缥缈，情意深邃，在毛词中实属上品。
春山夜静，愁闻洞天疏磬。玉堂虚，细雾垂珠佩，轻烟曳翠裾。
春山夜静，愁闻洞天¹疏磬(qìng)。玉堂²虚，细雾垂珠佩，轻烟曳(yè)翠堂(jū)。
注释：¹洞天：仙人所住处，多于山洞，道家称之为洞天。²玉堂：仙人所居之堂。
对花情脉脉，望月步徐徐。刘阮今何处？绝来书！
对花情脉(mò)脉，望月步徐徐。刘阮¹今何处？绝来书²！
注释：¹刘阮：刘晨、阮肇二人。泛指所思念的情郎。²绝来书：意思是刘阮一去，连信也未见寄来。
这首词虽写的是女道士，但她也是美丽（“细雾垂珠佩，轻烟曳翠裾”）、多情（“对花情脉脉，望月步徐徐”），还对生活充满了热望，对爱情也是渴求的（“刘阮今何处？绝来书！”）。这些都从侧面披露了封建社会的一些病态现象。
回塘风起波文细，刺桐花里门斜闭。残日照平芜，双双飞鹧鸪。
回塘风起波文细，刺桐花里门斜闭。残日照平芜¹，双双飞鹧鸪。
注释：¹平芜：平展的荒郊。
征帆何处客？相见还相隔。不语欲魂销，望中烟水遥。
征帆何处客？相见还相隔¹。不语欲魂销，望中²烟水遥。
注释：¹隔：情意不通。²望中：视野之内。
这首词写一女子的无名相思。上片写女子所在的环境，用“双双飞鹧鸪”一句兴起下片。下片写女子对“征帆何处客”的爱恋，语浅情深，清音有余。