流水向人间，向水人亦尔。客心何淡淡，清波正齿齿。
流水向人间，向水人亦尔。客心何淡淡，清波正齿齿。
人境两萧然，太清游无始。劳劳车马尘，谁是沧浪子？
人境两萧然，太清游无始。劳劳车马尘，谁是沧浪子？
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曩有愚者，常于户外县履为志。一日出户，及午，忽暴雨。其妻收履。至薄暮，愚者归，不见履，讶曰：“吾家徙乎？”徘徊不进。妻见之，曰：“是汝家，何不入？”愚者曰：“无履，非吾室。”妻曰：“汝何以不识吾？”愚者审视之，乃悟。
曩(nǎng)¹有愚者，常于户外县²履(lǚ)³为志⁴。一日出户，及⁵午，忽暴⁶雨。其妻收履。至薄暮⁷，愚者归，不见履，讶⁸曰：“吾家徙⁹乎？”徘(pái)徊(huái)不进。妻见之，曰：“是¹⁰汝¹¹家，何不入？”愚者曰：“无履，非吾室。”妻曰：“汝何以不识¹²吾？”愚者审视之，乃悟。
译文：从前有个愚蠢的人，经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门，到了中午，忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候，他回到家，他没有看见鞋子，惊讶地问：“我家搬走了吗？”他一直在门外徘徊不进去。他的妻子看见了，说：“这是你的家，为什么不进屋呢？”愚蠢的人说：“门口没有挂鞋子，这就不是我家。”妻子说：“你难道不认识我了？”愚蠢的人仔细察看了他的妻子，这才恍然大悟。
注释：¹曩：从前。²县：通“悬”，悬挂。³履：鞋。⁴志：标记。⁵及：等到。⁶暴：又猛又急的。⁷薄暮：临近傍晚。薄：临近。⁸讶：惊讶。⁹徙：搬迁。¹⁰是：这。¹¹汝：你。¹²识：认识。
榴花五月眼边明。角簟流冰午梦清。江上扁舟停画桨，云间一笑濯尘缨。
榴花五月眼边明。角簟(diàn)¹流冰²午梦清。江上扁舟停画桨，云间一笑濯(zhuó)尘缨(yīng)³。
注释：¹角簟：角蒿编成的席子。²流冰：形容角簟生凉。³濯尘缨：《楚辞·渔父》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨。”
主人杯酒留连意，倦客关河去住情。都付驿亭今日水，伴人东去到江城。
主人杯酒留连意，倦客关河去住情。都付驿亭今日水，伴人东去到江城。
五月花明，午梦片刻，濯缨清流，情怀何等潇洒，胸襟又何等超脱。主人杯酒流连之意可感，倦客关河去住之情不堪。不言此日情怀难忘，而言遣流水载此情东去江城，委婉有味之至。
乱云扰扰水潺潺。笑溪山。几时闲。更觉桃源，人去隔仙凡。万壑千岩楼外雪，琼作树，玉为栏。
乱云扰扰水潺(chán)潺。笑溪山。几时闲。更觉桃源¹，人去隔仙凡。时壑千岩²楼外雪，琼作树，玉为栏。
注释：¹桃源：地方名。²时壑千岩：形容峰峦、山谷极多。
倦游回首且加餐。短篷寒。画图间。见说娇颦，拥髻待君看。二月东湖湖上路，官柳嫩，野梅残。
倦游回首且加餐。短篷寒。画图间。见说娇颦(pín)¹，拥髻(jì)²待君看。二月东湖湖上路，官柳嫩，野梅残。
注释：¹娇颦：谓蹙眉含愁的媚态。²拥髻：谓捧持发髻，话旧生哀。
作者送元济之归豫章的词有两首。除这首外，还有一首《鹧鸪天》。两相比较，似乎这首词更闲逸，更富有诗情画意。词的上片写送别之景。以“人去隔仙凡”为界，分为前后两部分。前边三句写近景。言阵雨过后，天上乱云飞渡，扰扰攘攘；山涧溪水潺潺，淙淙作响，山下溪中，一派喧闹的景象。不知什么时候才能幽闲一点。表现了对尘世纷扰的厌恶，对仙家清静的向往。作者自注说：“桃源乃王氏酒垆，与济之作别处”。“更觉”二句为过渡句。是说以此为界，近处，则尘世喧嚣纷扰；而远处，犹如人间仙境。从结尾三句看，作者送别元济元之的时间在农历二月，乍暖还寒时候，山上积雪未消。故“时壑”三句是说，酒楼之外，千岩时壑，为积雪所覆盖，“琼作树，玉为栏”，和瑶池一般，真乃人间仙境。为下片写“倦游回首”烘托了气氛。词的下片写送别之情。开头一句写殷勤送别之意。“倦游回首”言辞官归里；“且加餐”言心情虽然不好，还是要保重身体，多吃一点。“短篷寒，画图间”，写其归程。言乘坐小船，行进在寒烟之中，真像生活在画中一样，令人陶醉，心旷神怡。“见说”句写其归后家庭生活。言娇妻美妾正拥髻以待，向君倾诉衷肠。前着“见说”二字，化实为虚，虚虚实实，更灵动有趣。末后三句写其归游东湖。既照应词题，点出元济之归去的时间和地点，又描写了柳嫩梅残的初春景色，以景结情，潇洒有致。
垂杨垂柳管芳年，飞絮飞花媚远天。
垂杨垂柳管芳年，飞絮(xù)飞花媚远天。
译文：不论是柳树还是杨树，都只顾自己的盛年；用它们的杨花柳絮取悦遥遥远天。
金距斗鸡寒食后，玉蛾翻雪暖风前。
金距¹斗鸡寒食后，玉蛾²翻远暖风前。
译文：像寒食后金距斗鸡，精神异常雄健；像雪花在春风面前飞舞飘荡。
注释：¹金距：在斗鸡距上的金属假距。²玉蛾：喻远花。
别离江上还河上，抛掷桥边与路边。
别离江上还河上，抛掷桥边与路边。
译文：他们离开江河，有的被抛在了桥畔，有的被抛在了路边。
游子魂锁青塞月，美人肠断翠楼烟。
游子魂锁青塞(sài)月，美人肠断翠楼烟。
译文：浪迹绝塞的游子面对高悬的孤月，被青青柳色撩拨起无限的乡愁；孤居深闺的美人被迷茫的柳烟牵动绵绵的离恨。
云鬟倾倒，醉倚阑干风月好。凭仗相扶，误入仙家碧玉壶。
云鬟(huán)¹倾倒²，醉倚阑干风月好。凭仗相扶，误入仙家碧玉壶。
译文：酒醉后头发散乱，依靠着栏杆发现眼前一片美景。倚仗别人搀扶我，进入仙家的境地。
注释：¹云鬟：古代通称妇女的头发。此处特指苏轼自己的头发，这与古代成年男子束发的习俗有关。²倾倒：有散乱的意思。
连天衰草，下走湖南西去道。一舸姑苏，便逐鸱夷去得无。
连天衰草，下走湖南西去道。一舸姑苏¹，便逐鸱(chī)夷²去得无。
译文：一望无际的枯草，我从水路取道苏州，就随着范蠡退隐江湖离开仕途么？
注释：¹姑苏：指苏州。²鸱夷：春秋战国时期，范蠡辅佐越王勾践消灭吴国之后，主动退隐江湖，改姓更名，到齐国时称为鸱夷子皮。
上片写醉后所见的美景以及醉态中的奇想。首句“云鬟倾倒”，直接描写酒醉后头发散乱的状态。次句“醉倚阑干风月好”紧承前句，当苏轼醉后倚栏而望时，忽然发现了一个美的境界：“风月好”。从某种意义上说，人在醉酒后拥有本真的自我，再加上恰好与自然美景相遇，这种“酒中趣”就显得不俗了。“凭仗相扶”一句，承上句一个“醉”字，仍写醉意朦胧的状态。就在这时，苏轼突发奇想，“误人仙家碧玉壶。”苏轼从年轻时起就博览群籍，不免于“杂学旁搜”，神仙方术之类书籍也莫不毕览，由该词所写可见一斑。这里 “仙家碧玉壶”的神话传说，不仅紧扣上文酒醉之事，而且充分表露了苏轼童真与诙谐的个性。
下片写赴杭州途中所见的景物，以及途经苏州时的怀古之思。“连天衰草”句，显示了江南仲冬时的季节特征，展现了苏轼在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象，多少也透露出苏轼在宦游中某种疲乏、栖遑（huáng）的心态，为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着“下走湖南西去道”一句，是叙事，暗写当前赴杭任之事。“湖”字“当指太湖”，并与苏轼此次取道湖州至杭州的履历相印证，以确定本篇的写作时间，是颇为精当的。 “一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”两句，写经过姑苏时，引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想，以及对苏轼自我人生道路的思考。尽管苏轼的这种思考是偶发的，并不符合苏轼的“奋厉有当世志”（苏辙《亡兄子瞻端明墓志铭》）的人生理想。
参考资料：
1、
朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：103-105