译文及注释
译文
生避人独居的蔓草，幽深隐蔽于丛草之中。面对草木凋落的寒冷冬季，它却生长得欣欣向荣。在气候极其寒冷之际，太阳绵远而光照减弱，云气低沉。此时高树凋零，小草枯死，各种花木均不能耐寒。只生这蔓草不屈于寒霜，挺拔地生长着。唉！仅仅以手抚胸生什么益处？假使万物都能经冬不凋，那么松柏也就不会独享后凋之名了！
注释
罗生：丛生。
作者以冬草自喻，所以用“闲居”、“幽隐”点明草的特殊性格。
离披：指草木凋落。
苦节：寒冷的节令。
蕤葳：花木披垂貌。
此处说，当此冬季，反而欣欣向荣。
灭焰：疑当作“焰灭”，以与“沸泻”作对。
均形容气候寒冷。
悠扬：绵远貌。
阴霖：阴森。
四下：云气低沉。
直木：高树。
摧：凋零。
曲蓬：小草。
曲：细小。
陨：坠落，枯死。
飒：衰落。
徂：徂落，凋谢。
凌霜：不屈于寒霜。
凌：冒犯。
厉：振奋。
抚心：以手摸胸。
表示一种感情的动作。
萧子晖本是南齐王朝宗室。梁朝时，先代士大夫和王族遭受压制，这时许多人纷纷改变原来的政治主张，投奔新主。萧子晖宁受欺压，决不低头，故写下此赋表明自己的志向。
该赋描绘百卉凋零、小草独荣的景象，表现冬草“挺秀色于冰涂，厉贞心于寒道”的顽强精神。作品篇幅短小，条理明晰，语言凝练，风格矫健，选材独特，形象鲜明。
文章没有对冬草作正面的铺排描写，只是略略点化蕤葳于风霜的勃勃生机和“挺秀色于冰涂，厉贞心于寒道”的倔强精神，而重点渲染“离披苦节”酷寒凋残的自然条件。火山、温泉的反常变态，冬日、天气的黯然阴沉。着墨无多，寒意凛冽。复以直木、曲蓬、芳卉的零落萎绝，旁衬铺写，突现“冬草”的不同凡响。“未若”两句瘦硬坚挺、笔扫风霜，兜住上文，顿呈万物先摧、冬草后凋的鲜明对比。末尾四句，视冬草如岁寒后凋之松柏，境界深化，和描写的正文骨力相称。虽寥寥短篇，层次朗然。“有”、“若夫”、“于时”、“未若”、“已矣哉”等领词，置每层之首，层递转折，愈为昭然。末尾运用一成语，仍是以不凋的冬草比自己的高洁，和开端相呼应。通篇扣住“冬”字，贯穿一个“寒”字，在“寒”字中剔出小草独秀的风貌，都是可见匠心的地方。
从思想内容方面看，该赋的思想境界并不高，也只是抒发一下当百卉凋零时，冬草还可独秀。也即是说，在艰难困境之中，多数人容易变志易节，而自己还可保持节操。该赋结构短小，语言精炼，仅用一百多字就把思想内容表达得十分完整，更难能可贵。它不是抽象地来表述某种思想，而是通过对冬草的经霜不凋的形象描写，来反映出思想内容的，这就给人以直观的形象感受，加深对主题的理解。
从创作思想而言，这不过是当时文人所抒发的“抚今追昔”之作，情感比较狭窄。但其中所写的百卉凋零，小草独荣的景象，尤其是在结构方面表现条理的清楚，在词句方面表现风骨的矫健。
词之开篇，刘过便直抒胸臆。“知音者少，算乾坤许大，着身何处。”词人认为能理解自己心中抱负的知音太少，天地虽大，却没有英雄豪士的立身之地。朝廷偏安江左，作为主战派一员的刘过“上皇帝之书，客诸侯之门”，却始终未得重用，他甚至曾上书宰相，向其陈述恢复中原的方略，却从未被采纳。作为一名有血性的爱国志士，抱负无处施展，理想无法实现，前两句大气磅礴的语势之下，是词人无尽的苍凉和无奈。
“直待功成方肯退，何日可寻归路。”作者感慨，年华已逝，岁月渐老，如果真要等到“功成”才肯“身退”，那不知要等到何时才能归隐。这两句词人直接倾诉，读之甚为苦涩。在文恬武嬉的南宋王朝，主和派手握重权，主战派处处被压制，刘过想要举兵北伐，建功立业实为不易。
接着，词人开始就“着身何处”这个问题展开论述，表达其归隐江湖的理想。“多景楼前，垂虹亭下，一枕眠秋雨”这三句，词人通过想象，抒发自己的感情。作者提到景色壮丽的多景楼和垂虹亭，想象在秋雨中醉眠的乐趣，实际上寄托的是他对归隐生活的渴望，景虚而情实。
词人一直以建功立业为人生目标，最终却枉费十年辛苦。入仕做官，手握实权是举兵恢复中原的第一步，作者胸怀恢复之志，多年努力，却仍未获得一官半职。如今，年事渐高，所以心生幽怨和感慨。十年辛苦之所以被“枉费”，实是因为他不得赏识，报国无门。
“不是奏赋明光，上书北阙，无惊人之语。我自匆忙天未许，赢得衣裾尘土。”作者在此开始解释他报国无门、立身无处的原因。之所以“十年枉费辛苦”，未求得一官半职，并不是因为他没有才华，不能向皇帝呈辞献赋，也不是因为他不能上书北阙，陈述治国安邦的方略，而是因为皇帝不肯赏识、重用他。词人虽然非常积极努力，却奈何“天未许”，最终只“赢得衣裾尘土”，其落魄失意的窘态令人备感心酸。此处语言犀利，怨意颇深。
词人与辛弃疾相聚之时，追欢卖笑；离别之际，不提友情，不言世事，只谈相聚时的美好；“白璧”三句足见二人交情之深。最后，作者用张翰之事来表明其归隐之意。“莼鲈江上，浩然明日归去。”在说尽满腹悲愤牢骚之后，作者提出了别后归隐的意愿。整首词如此结束，主旨严明，辞意俱尽，似水到而渠成。
临别之时，面对友人，人称“天下奇男子”的刘过自述生平抱负，感叹怀才不遇，倾吐满腹悲愤。整首词慷慨激昂，风格粗犷，狂逸之中又饶有俊致，感染力极强。
这是刘庭信所作的套曲《春日送别》的第一曲，在元散曲中久享盛誉。全曲先写景而后抒情，由景生情，从而达到情景交融的艺术境界。
这首曲子的曲辞确实是“语极俊丽”。开头四句，作者扣住题中的“春日”，用工细绮丽的笔墨，描绘了一幅形象生动的春景图。风衬杨柳，显杨柳更风流；雨衬梨花，显梨花更圣洁。杨柳随风，梨花带雨，风与杨柳，雨与梨花，皆互为映衬，相得益彰。风乃“丝丝”风，雨乃“点点”雨，“丝丝”、“点点”两个叠词，把春天特有的轻柔、甜美的韵味尽情透出；同时也隐含着柳摇若风，花落如雨的比喻。这四句对仗工整，实际上是以诗入曲，借对仗艺术而使这幅春景图形象更鲜明，色调更和谐。
“雨随花瓣落，风趁柳条疏”使用的是互文手法，梨花瓣落，因为雨打，更因为风吹；柳条稀疏，因为风拂，也因为雨洗。花落柳疏，也透露出隐隐的哀愁。这种情绪，在“春事成虚”以下五句中得到了充分表现。梨花瓣落，春将归去，故云“春事成虚”。这里的“无奈春归去”既指自然界的“春”，也指即将远去的“人”；同样，“春归何太速”一语，既是对匆匆而尽的“春”的质问，也是对匆匆离去的“人”的埋怨。而最后的“试问东君：谁肯与莺花做主”，便由怨而转为幽愤了，亦暗扣了题旨“送别”。
