忘却人閒事，始识书中字。识得书中字，自会人閒事。
忘却人閒事，始识书中字。识得书中字，自会人閒事。
俗气如糨糊，封令心窍闭。俗气如岚疟，寒往热又至。
俗气如糨糊，封令心窍闭。俗气如岚疟，寒往热又至。
俗气如炎蒸，而往依坑厕。俗气如游蜂，痴迷投窗纸。
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堂堂大丈夫，与古人何异。万里任翱翔，何肯缚双翅。
堂堂大丈夫，与古人何异。万里任翱翔，何肯缚双翅。
盐米及鸡豚，琐屑计微利。市贾及村氓，与之争客气。
盐米及鸡豚，琐屑计微利。市贾及村氓，与之争客气。
以我千金躯，轻入茶酒肆。汗流浃衣裾，拿三而道四。
以我千金躯，轻入茶酒肆。汗流浃衣裾，拿三而道四。
既为儒者流，非胥亦非隶。高谈问讼狱，开口即赋税。
既为儒者流，非胥亦非隶。高谈问讼狱，开口即赋税。
议论官贪廉，张唇任讥刺。拙者任吾欺，贤者还生忌。
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摩肩观戏场，结友礼庙寺。半截织锦袜，几领厚绵絮。
摩肩观戏场，结友礼庙寺。半截织锦袜，几领厚绵絮。
更仆数不穷，总是孽风吹。吾家自维扬，来此十三世。
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虽有文武殊，所向惟廉耻。不随浊水流，宗支幸不坠。
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传家一卷书，惟在尔立志。凤飞九千仞，燕雀独相视。
传家一卷书，惟在尔立志。凤飞九千仞，燕雀独相视。
不饮酸臭浆，閒看傍人醉。识字识得真，俗气自远避。
不饮酸臭浆，閒看傍人醉。识字识得真，俗气自远避。
人字两撇捺，原与禽字异。潇洒不沾泥，便与天无二。
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汝年正英少，高远何难企。医俗无别方，惟有读书是。
汝年正英少，高远何难企。医俗无别方，惟有读书是。
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寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。
寂寂东坡一病翁(wēng)，白须¹萧散满霜风。
译文：孤苦寂然的东坡老翁我在病中，须发萧然，就像一世不散的霜风。
注释：¹须：一本作“头”。
小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
小儿¹误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
译文：小儿子欣喜地夸我脸色泛红，我木然一笑露出了真相，原来是酒后的醉容。
注释：¹小儿：指作者第三子苏过，他是随到岭南的。
作者在诗中自嘲衰老。首句，写处境寂寞，因衰病而成老翁。次句，以风吹“萧散”的白须申述衰老。“霜”字既显须白之色，又带凄寒之气。这二句使人感到萧飒可伤。后二句忽借酒后脸上暂现红色一事，表现轻快的情绪，诗境转为绚烂。白居易《醉中对红叶》诗：“醉貌如霜叶，虽红不是春。”陆游《久雨小饮》诗：“樽前枯面暂生红。”也是写“醉面”之“红”，但直接指出不是“真红”。苏轼此诗，先写旁观的肯定，再写自己的否定，用笔较为曲折，也显得洒脱。“小儿误喜”，可能是儿子安慰父亲的话，更可能是诗人故作设想之辞。因为这时候，随侍诗人身边的儿子苏过，年已二十八岁，不会幼稚到把“酒红”当作“真红”，但诗人为了表达欢悦的心情，有意借儿子的话引来“喜”字；儿子之喜又引来他的“一笑”。但在“朱颜”与“喜”之前，先着一“误”字；经过“一笑”之后，又点破“朱颜”原是“酒红”。对儿子之喜的否定又回到对衰老的肯定。这里，诗人的情绪改变了，诗境改变了，但前面所写的可伤之事并没有改变。诗篇的成功之处，就是通过情绪的变化，色彩的变化，内容的反复的否定和肯定，表现了诗人能用达观的态度、风趣的笔墨去对待和描写引人感伤之事，显得曲折坦荡，情趣风生，有过人的胸襟和笔力。
参考资料：
1、
陈祥耀 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：459-460
2、
韩林元．历代名人谪琼诗选注．河南：河南大学出版社，1990：20-21
泰山一何高，迢迢造天庭。
泰山一何¹高，迢迢²造³天庭⁴。
译文：泰山何其高，高耸伸延直至天宫。
注释：¹一何：何其。多么。²迢迢：遥远貌。高深貌。³造：到，去。⁴天庭：天帝的宫廷；天帝的朝廷。指天空。
峻极周已远，层云郁冥冥。
峻极¹周²已远，层云³郁⁴冥(míng)冥⁵。
译文：太高的地方周围已经看不见了，积聚着的云气显得特别昏暗。
注释：¹峻极：高峻的极限。极高。²周：周边。周围。³层云：层层云气。积聚着的云气。⁴郁：郁积。浓积。⁵冥冥：昏暗。黑夜。
梁甫亦有馆，蒿里亦有亭。
梁甫¹亦有馆²，蒿(hāo)里³亦有亭⁴。
译文：梁父山上也有驿馆，蒿里山也有驿亭。
注释：¹梁甫：梁父。泰山下的一座小山，在今山东省新泰市西。古代皇帝常在此山辟基祭奠山川。多有陵墓。²馆：馆舍。驿馆。³蒿里：山名，相传在泰山之南，为死者葬所。⁴亭：驿亭。亭台。亭子。
幽涂延万鬼，神房集百灵。
幽涂¹延²万鬼，神房³集百灵⁴。
译文：阴间的路途迎接众多鬼神，神圣的房舍集聚众多幽灵。
注释：¹幽涂：幽冥之途。阴间的路途。涂，途。²延：延引。迎接。³神房：神灵的房舍。神圣的房舍。⁴百灵：众多幽灵。
长吟泰山侧，慷慨激楚声。
长吟¹泰山侧，慷慨²激³楚声⁴。
译文：在泰山旁长久吟唱，情绪激昂地唱起激扬的楚地曲调。
注释：¹长吟：长久吟唱。哀愁怨慕时发出长而缓的声音。吟唱《泰山吟》。²慷慨：情绪激昂。³激：激扬。⁴楚声：楚地的声音，楚地的曲调。
风号大树中天立，日落西山四海孤。
风号(háo)¹大树中天立，日落西山四海孤²。
译文：狂风怒吼中，一棵大树坚韧不拔地矗立着，在日薄西山的恶劣环境里，孤立于天地四海。
短策且随时旦暮，不堪回首望菰蒲。
短策¹且随时旦暮，不堪回首望菰(gū)蒲(pú)²。
译文：树下的那个扶杖老者虽然随着早晚的气候变化，免不了要作随时的屈伸，可是回首凌冬凋谢的水中菰蒲，却又感到在不堪回首中理应坚强地生活下去。
这是一首题画诗。诗的前两句是对“大树”的形象及其环境的描绘，比喻国破家亡，环境恶劣；后两句写画中人的活动，意喻诗人面对当时的生活境遇，有不堪回首之感，但仍要随时屈伸，继续坚强生活下去。全诗感情深沉含蓄，但不艰深晦涩；语言平易明畅，却流露出不屈的气慨。
诗的一二句是对“大树”的形象及其环境的描绘。首句描写大树顶天立地的高大形象。“风号大树中天立”，在狂风怒号中，大树中天而立，任凭狂风呼啸，仍就岿然不动。次句描绘环境、交代背景，“日薄西山四海孤”，这是日暮时分，夕阳西下，暮色苍茫。这见出环境的险恶，处境的孤危，更见出大树的强劲、兀傲。环境与大树成反衬关系，风之“号”更显出大树“立”的强度，“四海孤”更显出大树的挺拔，不同寻常。这两句既是写树，也是在写人。“风号”是比喻清兵入主中原，明朝灭亡，环境相当险恶。“日薄西山”象征江河日下的明朝的命运，当时长江以南的广大地区，还存在着一些南明小朝廷，但国运已是“日薄西山”，气息奄奄了。在这种恶劣的环境中，诗人表明要像大树一样独立中天，仍然要不屈不挠，独立自主，保持自己高尚的民族气节。
结尾两句写画中人的活动。“短策且随时旦暮”，写画上大树下扶杖独行的老人，这老人即作者自身的写照，他面对当时恶劣的生活境遇，表示要随意而安，继续顽强地生活下去。这是用老人从正面衬托大树。末句“不堪回首望菰蒲”，“不堪回首”即诉说理想与现实的矛盾，给诗人带来的精神上的极大痛苦。“菰蒲”这里是比喻那些意志薄弱，屈膝仕清的人，这是以软弱的矮小的水草从反面来衬托在狂风中傲然挺立的大树。这末句的感慨是有一定代表性的，当时的遗民中，不少是此种心境，虽然消沉了一点，缺少那种抗争的力量，但处于污泥而作不染之想，这样的操守，对于一个封建士大夫来说，是难能可贵的。
参考资料：
1、
房开江梅桐生著,金元明清绝句五百首,贵州人民出版社,1992.10,第472-473页
2、
霍松林主编,历代绝句精华鉴赏辞典,陕西人民出版社,1993.05,第1347页
五十头白翁，南北逃世难。
五十头白翁，南北逃世难。
译文：已是五十岁的白头老翁，还在天南地北到处逃难。
疏布缠枯骨，奔走苦不暖。
疏布缠枯骨，奔走苦不暖。
译文：破旧衣衫穿在瘦弱的身上，长途奔走寒苦不暖。
已衰病方入，四海一涂炭。
已衰病方入，四海一涂炭。
译文：老衰引来疾病，四面八方全都坠入涂炭。
乾坤万里内，莫见容身畔。
乾坤万里内，莫见容身畔。
译文：广宽万里的天地，完全没有容身的地面。
妻孥复随我，回首共悲叹。
妻孥(nú)¹复随我，回首共悲叹。
译文：妻子儿女又来跟随着我，回想起来大家都悲叹。
注释：¹妻孥：妻子和儿女。
故国莽丘墟，邻里各分散。
故国莽丘墟，邻里各分散。
译文：故乡变成了草木丛生的废墟，邻居各自东西分散。
归路从此迷，涕尽湘江岸。
归路从此迷，涕(tì)¹尽湘江岸。
译文：归家的道路已经迷失方向，我的眼泪洒尽湘江两岸。
注释：¹涕：眼泪。
北斗垂苍莽，明河浮太清。
北斗垂苍莽(mǎng)¹，明河浮太清²。
译文：北斗星高悬在茫茫夜空之中，银河悬浮在天空之上。
注释：苍莽：形容边际的辽阔开远，不着边际。²太清：天空。
风林一叶下，露草百虫鸣。
风林一叶下，露草百虫鸣。
译文：秋风穿过树林，落叶飘飘洒洒，露水沾湿秋草，百虫不停的鸣叫。
病入新凉减，诗从半睡成。
病入新凉减，诗从半睡成。
译文：病情随着天气转凉逐渐有了好转，在半睡半醒之中写下了这首诗。
还思散关路，炬火驿前迎。
还思散关¹路，炬火²驿(yì)前迎。
译文：依然想着当年大散关的路，举着火把到驿馆前迎接。
注释：¹散关：大散关为周朝散国之关隘，故称散关。中国关中四关之一。位于宝鸡市南郊秦岭北麓，自古为“川陕咽喉”。²炬火：指点燃的火把。