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红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。树影到侬窗。君家灯火光。风枝和影弄。似妾西窗梦。梦醒即天涯。打窗闻落花。
红楼遥隔廉(lián)纤¹雨。沉沉暝色笼高树。树影到侬(nóng)窗。君家灯火光。风枝和影弄。似妾西窗梦。梦醒即天涯。打窗闻落花。
注释：¹廉纤：细微、纤细。韩愈《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴。”
遥望您住的红楼，隔阻着迷细雨。黄昏后夜色沉沉，笼罩着庭前的高树。把树影照落我的窗前———是您家灯火的光辉。轻风摆弄着枝叶的影子，动摇不定，仿佛像我在西窗下迷离的梦境。梦醒时，人已远隔天涯，只听到一阵阵落花飘酒窗上之声。两句情景交融。残梦落花，追寻已邈，此情此景，亦难为怀了。
青年时代的静安，也总是在追求他的美好的理想，他没有找到政治上正确的出路，他的理想也如梦影般破灭流散了。一缕缕拂不去的哀愁萦在心头，“梦”与“影”都是缥缈的意象，唤起的总是离愁别绪。作于1907年春暮。
眉消睡黄。春凝泪妆。玉屏水暖微香。听蜂儿打窗。
眉消睡黄。春凝泪妆。玉屏(píng)¹水暖微香。听蜂儿打窗。
注释：¹玉屏：玉饰屏风。
筝尘半妆。绡痕半方。愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙。
筝¹尘半妆。绡(xiāo)痕半方。愁心欲诉垂杨。奈飞红²正忙。
注释：¹筝：古乐器。²飞红：这里指落花。
宋代周密的《四字令·拟花间》写出了闺中女子思人不见人的那份无可奈何的春愁。
开篇以“眉消睡黄”来开头，描写了闺中女子的状态，其苦相思展露无疑，接着就是一句“春凝泪妆”，加重前一句的深意。“玉屏水暖”承接上一句的“春”字，写了屏风上面所绘之图。“水暖微香”则是通过“香”字侧面写主人。前三句以“静”为主，凸显闺房中的清净也透露出寂寞。第四句“听蜂儿打窗。”一个“打”字打破了这份清净，带着生机盎然，却又让人无法避开那份忧伤。
“筝尘半妆。绡痕半方。”中的“半”字，意在缩减忧伤，“欲情故纵”般越是轻描淡写，却越从侧面加重了女子的感伤之情。无人排解愁绪，唯有门前杨柳可寄，奈何它也是自顾不暇的“忙”? 那个“奈”字是一种对自然的无奈，更是对自己现在的独守闺房，却又无法更改的现实展现。 “伊人浓妆待君王，渐宽衣带怨罗裳。”对现实的无奈，唯有以文字消减相思，以减少现实所带来的自我感伤。
障掩金鸡蓄祸机，翠华西拂蜀云飞。
障掩金鸡¹蓄祸²机，翠华西拂³蜀云飞。
译文：金鸡障后的人（安禄山）蓄意谋反已久，叛乱一起帝王带着贵妃仓皇出逃。
注释：¹金鸡：即金鸡障。画金鸡为饰的坐障。²祸：指安史之乱。³翠华西拂：指安史之乱时玄宗与贵妃们逃亡四川的情形。
珠帘一闭朝元阁，不见人归见燕归。
珠帘一闭朝元阁¹，不见人归见燕归。
译文：珠帘遮挡的朝元阁已不复以往，只有过往的燕子飞来飞去，再不见旧人回。
注释：¹朝元阁：指阁名，传说玄宗于天宝七年在朝元阁中拜见玄元皇帝。
吾观昆仑化，日月沦洞冥。
吾观昆仑¹化，日月沦洞冥。
译文：我观察天地混沌时代的变化，太阳月亮都沦没入黑暗之中。
注释：¹昆仑：通“浑沦”，指天地混沌的时代。
精魄相交会，天壤以罗生。
精魄相交会，天壤(rǎng)以罗生。
译文：阴气和阳气互相来结合，天地之间才有了众生万物。
仲尼推太极，老聃贵窈冥。
仲尼推太极，老聃(dān)贵窈(yǎo)冥(míng)。
译文：孔子推尊的是易经太极，老子则是以自然无穷为贵。
西方金仙子，崇义乃无明。
西方金仙子，崇义乃无明。
译文：西方的佛祖别号金仙子，崇尚的教义是因缘无明。
空色皆寂灭，缘业定何成。
空色皆寂灭，缘业¹定²何成。
译文：如果空与色都归于寂灭，那前世因缘又何须完成！
注释：¹缘业：佛家语，指人的行动、语言、意识等造成的因缘。²定：一作“亦”。
名教信纷藉，死生俱未停。
名教信纷藉(jí)，死生俱未停。
译文：名位礼教确实多而杂乱，人生到死都还争执不停。
紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。春住！春住！黦了人家庭宇。
紫黯(àn)红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮¹。春住！春住！黦(yuè)²了人家庭宇。
译文：东风最无情，让那悦目的姹紫嫣红也暗淡失了本色，天色将晚，春的归处又在哪里呢？春光一去不回头，只留下满天飞絮。春天啊春天，你能否停下脚步为这失了颜色的房屋重新渲染上春色。
注释：¹浓絮：指柳絮。²黦：色败坏。污迹。五代韦庄《应天长》词：“想得此时情切，泪沾红袖黦。”
东君无情，一时间姹紫嫣红皆黯然失色。而春光却不顾人们的挽留和叹息，仍抛下满天白絮，径自离去，以至作者急得连声呼唤“春住”。惜春之情，溢于言表。