觅得狸儿太有情，乌蝉一点抱唇生。
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牡丹架暖眠春昼，薄荷香浓醉晓晴。
牡丹架暖眠春昼，薄荷香浓醉晓晴。
分唾掌中频洗面，引儿窗下自呼名。
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溪鱼不惜朝朝买，赢得书斋夜太平。
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戴星先捧祝尧觞，镜里堪惊两鬓霜。
戴星¹先捧祝尧觞(shāng)²，镜里堪惊两鬓霜。
译文：夜晚归来与大家举杯同祝又已增岁添寿，不经意却看到镜中的自己已两鬓斑白。
注释：¹戴星：顶着星星。喻早出或晚归。²觞：古代盛酒器。作为动词时有敬酒，饮酒的意思。
好是灯前偷失笑，屠苏应不得先尝。
好是¹灯前偷失笑，屠苏²应不得³先尝。
译文：正对着镜中自己偷偷笑了起来，看来这屠苏美酒怕是无法率先品尝了。
注释：¹好是：恰是，正是。²屠苏：药酒名。古代风俗，于农历正月初一饮屠苏酒。³不得：不能得到，得不到。
去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。
去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。
译文：去年离别正是北雁南飞，今夜灯下衣已不见流萤踪迹。
征客近来音信断，不知何处寄寒衣？
征客近来音信断，不知何处寄寒衣？
译文：远征的丈夫近来没有消息，棉衣做好了不知该寄向哪儿？
这是一首很优美的小诗。诗写一位少妇，独处空闺，深深地思念着远征边塞的丈夫，情真意切，思致清幽绵邈。唐初边地战火不断，诗人有所感而作此诗。开头两句借雁和萤说明女主人公和丈夫分别已经有一年了。更让人担心的是“近来”没有消息。尽管如此，女主人公夜中还在赶忙缝制寒衣，思念、忧虑、关切之情和离别的痛苦都融在其中了。诗通过对女主人公心理的细腻描绘，表达了作者对不幸者的深切同情。
风切切，深秋月，十朵芙蓉繁艳歇。小槛细腰无力，空赢得，目断魂飞何处说。
风切切¹，深秋月，十朵芙蓉繁艳歇。小槛细腰无力，空赢得，目断魂飞何处说。
注释：¹切切：象声词，形容风声萧瑟。
寸心恰似丁香结，看看瘦尽胸前雪。偏挂恨，少年抛掷，羞觑见，绣被堆红闲不彻。
寸心恰似丁香结，看看瘦尽胸前雪。偏挂恨，少年抛掷，羞觑见¹，绣被堆红闲不彻²。
注释：¹觑见：细看。²不彻：不撤。
其八
其八
太行一脉走蝹蜿，莽莽畿西虎气蹲。
太行一脉走蝹蜿，莽莽畿西虎气蹲。
送我摇鞭竟东去，此山不语看中原。
送我摇鞭竟东去，此山不语看中原。
其八十三
其八十三
只筹一缆十夫多，细算千艘渡此河。
只筹一缆十夫多，细算千艘渡此河。
我亦曾穈太仓粟，夜闻邪许泪滂沱！
我亦曾穈太仓粟，夜闻邪许泪滂沱！
（五月十二日抵淮埔作）
（五月十二日抵淮埔作）
其八十七
其八十七
故人横海拜将军，侧立南天未蕆勋。
故人横海拜将军，侧立南天未蕆勋。
我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。
我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。
其一百三十
其一百三十
陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高；
陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高；
莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。
莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。
参考资料：
1、
傅璇琮．中国古典诗歌基础文库·元明清诗卷．杭州：浙江文艺出版社，1994：426-430
一叶扁舟卷画帘。老妻学饮伴清谈。人传诗句满江南。
一叶扁舟卷画帘。老妻学饮伴清谈。人传诗句满江南。
林下猿垂窥涤砚，岩前鹿卧看收帆。杜鹃声乱水如环。
林下猿垂窥涤砚，岩前鹿卧看收帆。杜鹃声乱水如环。
上片写词人与老妻泛舟徜徉的野趣。
尽管是“一叶扁舟”，上面的设置却颇为清雅。词人卷起画帘，与老妻对坐。一面饮酒清谈，一面观赏着如画江山。“老妻学饮”句，雅兴溢于笔端。不用说，写诗填词，更是必不可少的内容了。“人传诗句满江南”一句，既道出了“清谈”的内容，又勾勒出了词人自信自豪的翩翩风度。
伴片寓情于景，写归途的欢愉心情。
“林伴猿垂窥涤砚”：垂，伴挂、落伴或向伴俯身；窥，是从小孔或缝隙里偷偷地看，或在暗中察看的意思；涤砚，洗砚台。试想：一个或几个调皮的猴子，伴挂或向伴俯身，闪动着诡谲的小眼睛，在偷偷地窥伺着词人洗砚台的动作。这个镜头，很是生动传神，逗人喜爱。“岩前鹿卧看收帆”：靠岸了，收帆了，山岩前的小鹿，安闲地躺在那里，静静地观看着词人的一举一动，表现得饶有兴味。使人感到此情此景，难以言喻，真是：“此中有真意，欲辩已忘言！”接着，词人舍舟登岸，惊起了岸边杜鹃一片“声乱”，激起了船边的一片漩涡“如环”。
在这阕词里，词人以归途的三个动作为序：准备回去了，先要洗洗砚台，然后收起风帆，最后舍舟登岸。妙就妙在他没有简单地去描写自己这三个动作，而是用猿、鹿的神态和杜鹃的反应，客观地揭示了词人的内心世界：自信，闲适，意趣潇然。
黄庭坚的这首小词，写得活泼、欢快，生活气息浓郁。可以说是人物的心境美和大自然的环境美的天衣无缝的统一。