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鹧鸪声里夕阳西，陌上征人首尽低。
鹧(zhè)鸪(gū)¹声里夕阳西，陌²上征人³首尽低。
注释：¹鹧鸪：鸟名，其鸣声凄切，如言“行不得也哥哥”，古代诗文中因常用它作为劝阻出行的象征。²陌：田间道路。³征人：出门旅行的人。
遍地关山行不得，为谁辛苦尽情啼？
遍地关山¹行不得，为谁辛苦尽情啼(tí)？
注释：¹关山：泛指关隘山川。
这首诗题为《闻鹧鸪》，借旅人听到鹧鸪啼鸣声起兴，托意深远。前两句写景。夕阳西下，暮霭渐沉，已是傍晚时分，路旁树丛中传来鹧鸪一声声凄楚的啼鸣，那声音似乎在呼喊着：“行不得也哥哥，行不得也”，这时候，在田间道路上，辛劳跋涉了一天的旅行者已经感觉疲乏，步履艰难了，偏偏耳中又传来鹧鸪的声声呼唤，心里怎能不更加感觉难受哩！“首尽低”三字，状写了出门人共有的旅途悲苦之情和无可奈何的乡思。这两句诗，景中含情，渲染出一种愁闷怅惘的氛围，也为后两句直接抒情议论起了陪衬作用。借鹧鸪声表惜别劝阻之意的诗，前人已写过不少。如果这首诗仍沿此思路立意，那就未脱前人窠臼，没有多高的审美价值。可贵的是，诗人却独辟蹊径，运用异向思维选择了新的角度，表达了新颖深刻的意旨。末两句以反问的语气将意思更翻进一层：如今世途险恶，好比遍地皆是关隘险境，如果说“行不得”的话，那么无论往何处都行不得，可是人们为了生计，又不得不在外奔波，在这种情况下，鹧鸪整日不辞辛苦地叫唤“行不得也哥哥”是为了谁，而且又有什么意义呢？这样，就由感叹旅途的艰难愁苦更深一层地推进到感叹世途的险恶崎岖，使这首诗立意更加深刻，故沈德潜评曰：“‘行不得’意，人所共知；此更翻进了一层，便觉百感交集。”“遍地关山行不得”一句，是诗中片言居要的关键句，它含蓄地反映了清王朝封建统治下政治专横、文网森严、庶民百姓处世艰危的黑暗现实，在诗中又起了转折生波的作用。
湘西一杯酒，渺渺红叶换。江东千里云，落落黄犬叹。
湘西一杯酒，渺渺红叶换。江东千里云，落落黄犬叹。
人生七十稀，百里九十半。初期枉车马，近乃遗札翰。
人生七十千，百里九十半。初期¹枉车马，近乃遗札翰。
注释：¹初期：此指年轻之时。
小迟君不肯，一出我岂惮。虽微办鸡黍，岂乏具薪炭。
小迟君不肯，一出我岂惮。虽微办鸡黍，岂乏具薪炭。
古风久不作，我友当力赞。旧诗况琼玖，触目屡璀璨。
古风久不作，我友当力赞。旧诗况琼玖，触目屡璀璨。
中馨称兰佩，外饰匪玉冠。初年已飞腾，中道翻叹惋。
中馨称兰佩，外饰匪玉冠。初年已飞腾¹，中道翻²叹惋³。
注释：¹飞腾：迅速上升。²翻：反而。³叹惋：嗟叹惋惜。
恐遗知己羞，遂许独力断。于兹树风声，何止评月旦。
恐遗知己羞，遂许独力断¹。于兹²树风声，何止评月旦³。
注释：¹恐遗二句：意谓恐怕知心朋友们笑话，便独自决断，努力拼搏。²于兹：在此。³评月旦：即“月旦评”，谓品评人物。典出《后汉书·许劭传》：“初，劭与靖俱有高名，好共核论乡党人物，每月辄更其品题，故汝南俗有‘月旦评’焉。”
君如渥洼种，可以羁絷绊。我异淇园姿，犹睎岁时贯。
君如渥洼¹种，可以羁絷绊²。我异淇园姿³，犹睎⁴岁时贯。
注释：¹渥洼：wòwā，神马。《史记·乐书》：“尝得神马渥洼水中，复次为太一之歌。”²羁絷绊：原指拴住客人的马以挽留客人，后指延揽、挽留人材。羁，jī，马笼头。絷，zhí，拴住马足的绳索。³淇园姿：指代虚心有节姿态美盛的竹子。淇园是周时卫国的竹园，因常代竹。⁴睎：xī，希望。
君乎甚英爽，我也终浪漫。自应殊显晦，宁复待剖判。
君乎甚英爽¹，我也终浪漫²。自应殊显晦，宁复待剖判。
注释：¹英爽：英俊豪爽。²浪漫：富有诗意，充满幻想。
湖山冰玉明，楼阁丹青焕。叩舷或乘舟，曳杖或登岸。
湖山冰玉明，楼阁丹青焕。叩舷或乘舟，曳杖或登岸。
君行定有得，我去何可愞。与想悠然时，却忆苍然观。
君行定有得，我去何可愞。与想悠然时，却忆苍然观。
吴德夫去年秋天为作者写了一首送行诗，作者按原诗用韵次序写此诗作答。全诗四十句，这里节选了十二句，诗中作者自愧异于淇园竹，表达了诗人重人品节操和自谦的品格。
忆妾初嫁君，花鬟如绿云。
忆妾初嫁君，花鬟(huán)¹如绿云。
译文：想起妾初嫁郎君，鬓发簪花仿若绿云。
注释：¹花鬟：美丽的髮髻；美髮。
回灯入绮帐，转面脱罗裙。
回灯入绮帐，转面脱罗裙。
译文：重新掌灯入绮帐，转过面容脱去罗裙。
折步教人学，偷香与客熏。
折步¹教人学，偷香与客熏(xūn)。
译文：踮脚折步婉转轻盈，不知是偷香还是熏熏心意。
注释：¹折步：走路时摆动腰肢，扭捏作态。
容颜南国重，名字北方闻。
容颜南国重，名字北方闻。
译文：无双容颜，阿娇得金屋得天下名。
一从失恩意，转觉身憔悴。
一从¹失恩意，转觉身憔悴。
译文：自从君恩消散，独剩憔悴。
注释：¹一从：自从。
对镜不梳头，倚窗空落泪。
对镜不梳头，倚窗空落泪。
译文：对镜不再梳妆，只倚窗独自垂泪。
新人莫恃新，秋至会无春。
新人莫恃新，秋至会无春。
译文：新人别自骄自己是新宠，秋天来了怎么会没有春天。
从来闭在长门者，必是宫中第一人。
从来闭在长门者，必是宫中第一人。
译文：孤寂于长门终老，一定是宫中第一人。
宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千。闲拨沉烟。金缕衣宽睡髻偏。
宝钗(chāi)楼¹上妆梳晚，懒上秋千。闲拨沉烟²。金缕(lǚ)衣³宽睡髻(jì)偏。
译文：女子在闺阁梳妆打扮后，慵懒地荡秋千。悠闲地拨弄沉香，花冠不整，衣宽髻偏。
注释：¹宝钗楼：泛指女子所居的楼阁，取其字面的华美。²沉烟：香燃烧时的香烟。此指沉香。³金缕衣：以金丝联缀玉片制成的衣服。今出土文物中常有之。此指华贵的衣服。
鳞鸿不寄辽东信，又是经年。弹泪花前。愁入春风十四弦。
鳞鸿¹不寄辽东²信，又是经年。弹泪花前。愁入春风十四弦³。
译文：没有远方情人的书信寄来，而且多年如此。花前挥泪，思绪缠绵尽倾诉给十四弦。
注释：¹鳞鸿：犹言鱼雁，古人认为鱼和雁都能代人传递书信。²辽东：古代郡名，今辽宁东南部辽河以东地区。这里泛指遥远的地方，亦即女子的情人所在之地。³十四弦：一种十四根弦的弹拨乐器。又疑指筝，筝本十三弦，此处因平仄所限，将三作四。
此词以华丽的词藻描绘了一个女子的情态和思绪，属于传统的“闺情”一类，同时该词也显示了作者娴熟的填词技巧。
上片写女子的懒散无聊，房中的陈设、身上的衣着都足精美考究的，但她的精神生活却是空虚的，只有孤独和寂寞与她相伴。
下片写女子的离别相思之苦，透露了她之所以百无聊赖的原因。经年得不到远方情人的音信，只能花前弹泪。“愁入春风十四弦”，思绪缠绵，情韵无限。写出了相思相爱之深。
参考资料：
1、
王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：239
夭桃花正发，秾李蕊方繁。
夭桃¹花正发²，秾(nóng)³李蕊方繁。
译文：茂盛的桃树上桃花在怒放，灿烂的李花开得正盛。
注释：¹夭桃：茂盛的桃树，出自《毛诗·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”²发：开放。³秾：花木繁盛貌。夭桃秾李：谓桃李艳盛之极。
应候非争艳，成蹊不在言。
应候¹非争艳，成蹊(qī)不在言。
译文：它们是顺应物候，并非有意斗丽争妍。桃花和李花，从不自我标榜，但赏花人多，却把下面踏成了小径。
注释：¹应候：适应物候。
静中霞暗吐，香处雪潜翻。
静中霞暗吐，香处雪潜翻。
译文：桃花艳如红霞，在静中暗吐；李花白得像白雪，在暗里轻翻。
得意摇风态，含情泣露痕。
得意摇风态，含情泣露痕。
译文：盛放的桃花和李花，摇荡在春风中，那姿态是多么得意！一转眼，冷露悄降，却让人看到含情泪痕。
芬芳光上苑，寂默委中园。
芬芳光¹上霞²，寂默委³中园。
译文：在当时得令的时光，桃李迸放出芬芳，光耀富贵人家的上苑；一朝花谢，只落得无声无息，被抛弃在偏僻的荒园。
注释：¹光：荣耀。²上霞：上林霞。暗喻进士及第。³委：委弃。暗喻罢职幽居。
赤白徒自许，幽芳谁与论。
赤白徒自许，幽芳谁与论。
译文：说什么桃花红？说什么李花白？到头来，也只是自我欣赏吧！幽芳无价，却有谁来理会你的寒温？
这诗表面浓墨重彩的描写了春天桃红李白争奇斗艳的热闹景象，实际却是借桃李花抒怀，认为它的成名只是水到渠成的事，并非刻意争取得来的，表达出作者淡薄，不刻意追逐名利的情怀。这首诗诗句对偶工整，运用了借物抒情的艺术手法，情感表达浓而沉囿不发，引人深思。
第一句说桃，第二句说李，三四合承，点出题面：谓夭桃秾李应春天气候而开，桃李无言，因赏悦者多，所以在其周围踩成小路。五句说桃，六句说李，第七句总括上文，第八句暗启下句，转入抒情，谓桃花如吐霞，李花如翻雪，各竞其妙；得意时迎风摇曳，泣露是因为多情，隐喻诗人自己的多才而多感。九、十两句以花开时的芬芳，对比花落时的寂默，以逼出末联。“徒自许”，与“谁与论”，表面写桃李曾在上林苑风光一时，如今被寂寞地委弃园，自诩色泽美艳无匹，其幽香却无人知论的境况；实际却是写人，隐喻自己曾赴京应试，进士及第，如今罢职隐居，寂寞衰颓的情形。即使自许才高，却无人赏识。
诗中桃李的形象是诗人自我形象的写照。以桃李名义的反问意蕴深长，虽然桃李的芬芳拔萃于上林苑中，但最终的命运却是在寂寞中默默枯萎，桃红李白的美丽也只是自我期许罢了，无人关注欣赏。作者一份怀才不遇的牢愁跃然纸上。类似此诗末联那样的感情，为李商隐所独有，也为李商隐所长有。其诗作的唯美倾向体现在诗歌意境中，表现出含蓄美与朦胧美的情调。
参考资料：
1、
郑在瀛编著,李商隐诗全集 汇编汇注汇校,崇文书局,2015.08,第301页
2、
左宏阁主编；王引萍，祁国宏，徐玉英副主编,文史学院师生作品集,宁夏人民出版社,2013.12,第478页
3、
李浩主编,唐代文学研究 第16辑,广西师范大学出版社,2016.08,第220页
4、
邓中龙,李商隐诗译注·第3卷,岳麓书社,2000年,第1821-1823页