健羡金鞍美少年，盈门剑客列三千。须知执德元非德，况是无贤敢自贤。
健羡金鞍美少年，盈门剑客列三千。须知执德元非德，况是无贤敢自贤。
不解弯弓射石虎，谁能击剑跃龙泉。黑头勋业今何在，壮岁功成愧谢玄。
不解弯弓射石虎，谁能击剑跃龙泉。黑头勋业今何在，壮岁功成愧谢玄。
猜您喜欢
是时辛丑觐还，以为两亭馆我而宇之矣。有檄，趣令视事，风流一阻。癸卯入觐，必游之。突骑而上丰乐亭，门生孙教孝廉养冲氏亟觞之。看东坡书记，遒峻耸洁可爱。登保丰堂，谒五贤祠，然不如门额之豁。面下而探紫微泉，坐柏子潭上，高皇帝戎衣时，以三矢祈雨而得之者也。王言赫赫，神物在渊，其泉星如，其石标如，此玄泽也。上醒心亭，读曾子固记，望去古木层槎，有邃可讨，而予之意不欲傍及，乃步过薛老桥，上酿泉之槛，酌酿泉。寻入欧门，上醉翁亭。又游意在亭，经见梅亭，阅玻璃亭，而止于老梅亭，梅是东坡手植。予意两亭即胜，此外断不可亭。一官一亭，一亭一扁，然则何时而已？欲与欧公斗力耶？而或又作一解酲亭，以效翻驳之局，腐鄙可厌。还访智仙庵，欲进开化寺，放于琅玡，从者暮之，遂去。
是时辛丑¹觐(jìn)还，以为两亭馆我而宇之矣。有檄(xí)²，趣³令视事，风流而阻。癸(guǐ)卯(mǎo)⁴入觐，必游之。突骑而上丰乐亭，门生孙教孝廉养冲氏亟(qì)觞(shāng)之。看东坡书记，遒(qiú)峻耸洁可爱。登保丰堂，谒五贤祠，然不如门额之豁(huò)。面下而探紫微泉，坐柏子潭上，高皇帝戎衣时，以三矢(shǐ)祈雨而得之者也。王言赫(hè)赫，神物在渊，其泉星如，其石标如，此玄泽也。上醒心亭，读曾子固⁵记，望去古木层槎(chá)，有邃(suì)可讨，而予之意不欲傍及，乃步过薛老桥，上酿泉之槛，酌酿泉。寻入欧门，上醉翁亭。又游意在亭，经见梅亭，阅玻璃亭，而止于老梅亭，梅是东坡手植。予意两亭即胜，此外断不可亭。而官而亭，而亭而扁，然则何时而已？欲与欧公斗力耶？而或又作而解酲(chéng)亭，以效翻驳(bó)之局，腐鄙(bǐ)可厌。还访智仙庵(ān)，欲进开化寺，放于琅(láng)玡(yá)，从者暮之，遂去。
译文：辛丑那年面君回来，因为两亭（丰乐亭、醉翁亭）官员接待我，让我住下来(游玩)。适逢有公文，催促命令我尽快赴任，我洒脱放逸的兴致全被阻断了。我打算趁癸卯年入朝见君的机会，一定要游玩一下丰乐醉翁亭。我们骑快马登上丰乐亭，门生孙教、举人养冲氏反复地请我饮酒。观赏苏东坡书写的“丰乐亭记”，笔力雄健超拔飘逸可爱。登保丰堂，拜谒五贤祠，却不如门额之开阔。登上醒心亭，读曾子固《醒心亭记》，放眼望去庭外古树枝丫层层叠叠，倒也深邃值得探看，而我内心并不想旁及其它景点,于是走过薛老桥，登上酿泉井台，品尝酿泉之水。不一会儿直入欧门，登上醉翁亭。又游玩了意在亭，途中观看了梅亭，观赏玻璃亭，而最后到了老梅亭，梅是东坡亲手栽植的。我认为丰乐亭醉翁亭两亭是名胜古迹，此外断不可以再建亭子。一个官员就建一座亭子，一座亭子就有一个牌匾，既然这样，那么什么时候才能停止呢？是想和欧阳修争高下吗？如果有人又建一座解酲亭，来效仿古代反驳文章成名的圈套，就迂腐鄙陋令人厌恶了。返程时拜访了智仙庵，想拜进开化寺，在琅玡纵情游玩，随行的人认为天色已暗，就离开了。
注释：丰乐亭：在安徽滁县西丰山北麓，宋代欧阳修建，自为记，苏轼书刻石。醉翁亭：在安徽滁县西南，宋僧智仙建，欧阳修为滁州太守，曾在此饮宴。因欧阳修自号醉翁，故将亭起名为醉翁亭。欧阳修撰有《醉翁亭记》。¹辛丑：1601年（万历二十九年）。²檄：公文。³趣：催促。⁴癸卯：1603年（万历三十而年）。⁵曾子固：宋代曾巩，字子固。
滁阳诸山，视吾家岩壑，不啻数坡垞耳，有欧、苏二老足目其间，遂与海内争千古，岂非人哉？读永叔亭记，白发太守与老稚辈欢游，几有灵台华胥之意，是必有所以乐之而后能乐之也。先生谪茶陵时，索《史记》，不得读，深恨谳辞之非，则其所以守滁者，必不在陶然兀然之内也。一进士左官，写以为蘧舍，其贤者诗酒于烟云水石之前，然叫骂怨咨耳热之后，终当介介。先生以馆阁暂麾，淡然忘所处，若制其家圃然者，此其得失物我之际，襟度何似耶？且夫誉其民以丰乐，是见任官自立碑也。州太守往来一秃，是左道也。醉翁可亭乎？扁墨初干，而浮躁至矣。先生岂不能正名方号，而顾乐之不嫌、醉之不忌也。其所为亭者，非盖非敛，故其所命者不嫌不忌耳。而崔文敏犹议及之，以为不教民莳种，而导之饮。嗟呼！先生有知，岂不笑脱颐也哉？子瞻得其解，特书大书，明已为先生门下士，不可辞书。座主门生，古心远矣。予与君其憬然存斯游也。
滁(chú)阳诸山，视吾家岩壑(hè)，不啻(chì)数坡垞(chá)¹耳，有欧、苏二老足目其间，遂与海内争千古，岂非人哉？读永叔²亭记，白发太守与老稚辈欢游，几有灵台³华胥(xū)⁴之意，是必有所以乐之而后能乐之也。先生谪(zhé)茶陵⁵时，索《史记》，不得读，深恨谳(yàn)辞⁶之非，则其所以守滁者，必不在陶然兀(wù)然之内也。而进士左官⁷，写以为蘧(qú)舍⁸，其贤者诗酒于烟云水石之前，然叫骂怨咨耳热之后，终当介介。先生以馆阁⁹暂麾(huī)，淡然忘所处，若制其家圃(pǔ)然者，此其得失物我之际，襟(jīn)度何似耶？且夫誉其民以丰乐，是见任官¹⁰自立碑也。州太守往来而秃¹¹，是左道也。醉翁可亭乎？扁墨初干，而浮躁¹²至矣。先生岂不能正名方号，而顾乐之不嫌、醉之不忌也。其所为亭者，非盖非敛，故其所命者不嫌不忌耳。而崔文敏¹³犹议及之，以为不教民莳¹⁴种，而导之饮。嗟呼！先生有知，岂不笑脱颐¹⁵也哉？子瞻¹⁶得其解，特书大书，明已为先生门下士，不可辞书。座主¹⁷门生，古心远矣。予与君其憬(jǐng)然存斯游也。
译文：滁水北岸的群山，跟我家乡的山崖沟壑相比，只不过是几处小土丘而已，(然而)有欧阳修、苏东坡二老涉足骋目其间，就可以与天下胜景比千古价值，难道不是名人效应吗？读欧阳修《醉翁亭记》，白发太守与老人孩童一起高兴游玩，差不多就是上古理想之国的风采，这一定是有欢乐游玩的原因而后才能欢乐游玩的啊。先生贬谪到茶陵的时候，寻找《史记》，不能读下去，非常怨恨议罪之辞的荒唐，所以先生用来治理滁州的理念，一定不在闲适欢乐昏然无知之内啊。全部升官或者降职，都把它当做转换旅舍（写：移置），那些（所谓）贤能的人在烟云水石前作诗饮酒，然而叫骂怨恨叹息酒酣耳热之后，最终还是不能忘怀。先生以中央大臣身份暂时治理滁州，淡然忘记自身处境，好像是管理自己的家园那样，这种忘怀得失没有物我区分的表现，襟怀气度哪像被贬之人？再说用丰乐夸赞他的老百姓，这是现任官为自己立碑啊。醉翁可修建亭子吗？亭匾墨迹初干，可是轻浮急躁的议论已经到来矣。先生难道不能（为自己）辨正名分（正、方：使动用法）吗，（题名）却反而不嫌弃“乐”、不忌讳“醉”。他修筑的亭子的原因，不是为了超越别人，不是为了敛名，所以他给亭子命名就不嫌弃不忌讳了。而崔文敏还议论这些，认为是不教育百姓栽种，却诱导他们喝酒。哎！先生地下有知，岂不是要笑脱了下巴？苏东坡领悟了欧先生的见解，所以特书大书，表明自己是先生门下的学生，不可以推辞题写亭名。他们师生双方，不同凡俗的古人的思想太深远了啊。我与养冲君在这次游玩中终于醒悟了这些道理。
注释：¹垞：土丘。²永叔：欧阳修，字永叔。³灵台：周文王所建之台。⁴华胥：《列子·黄帝》：“（黄帝）昼寝而梦，避于华胥氏之国……”后借以喻上古理想之国。⁵茶陵：在今湖南省。⁶谳辞：议罪之辞。⁷左官：降职。⁸蘧舍：旅舍。⁹馆阁：指中央大臣。¹⁰见任官：即现任官。¹¹秃：指智仙和尚。¹²浮躁：指轻浮急躁的议论。¹³崔文敏：即明代崔铣，字子钟，河南安阳人。1505年（弘治十八年）进士，授编修，因得罪刘瑾，出为南京吏部主事，刘瑾事败后，召为经筵讲官。嘉靖（1522—1566）初年任南京国子监祭酒，历南京礼部右侍郎，卒谥文敏。他主张效法程朱，斥王守仁为霸儒。¹⁴莳：栽种。¹⁵颐：下颔。¹⁶子瞻：苏轼字子瞻。¹⁷座主：进士称主考官座主。
倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。云衢。见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遣悲秋念远，寸肠万恨萦纡。
倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景¹衰残，风砧(zhēn)韵响²，霜树红疏。云衢(qú)³。见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遣⁴悲秋念远，寸肠万恨萦(yíng)纡(yū)⁵。
译文：在高楼上独自倚靠站立着，天气突然变得萧索冷清，晚上刚刚放晴。渐渐地秋景衰败残破，风中传来有节奏的捣衣声，稀疏的经霜的树叶也被染红。天空中新来的大雁飞过，奈何自从分别后就没收到过佳人的书信。空自排遣悲秋的情绪，思念着远方的人，心里充满了遗憾、后悔。
注释：¹素景：秋景。²风砧韵响：风中传来有节奏的捣衣声。砧，捣衣石。³云衢：天空。⁴遣：排遣。⁵萦纡：曲折萦绕。
皇都。暗想欢游，成往事、动欷歔。念对酒当歌，低帏并枕，翻恁轻孤。归途。纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜。赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰。
皇都¹。暗想欢游，成往事、动欷(xī)歔(xū)²。念对酒当歌，低帏(wéi)并枕，翻恁(nèn)³轻孤。归途。纵⁴凝望处，但⁵斜阳暮霭满平芜(wú)⁶。赢得无言悄悄，凭阑尽日⁷踟(chí)蹰(chú)⁸。
译文：回想起在帝都欢聚的场景，现在都已成往事，不禁落寞叹息。怀念那对酒当歌，同床共枕的日子，现在反而都这样轻易辜负了。纵目凝望回家的路，只见斜阳下平坦的草地上暮霭沉沉。落得默默无言，整日靠着栏杆徘徊。
注释：¹皇都：指北宋都城汴京。²欷歔：叹息声、抽咽声。³翻恁：反而这样。⁴纵：纵目。⁵但：只。⁶平芜：长满草的平地。⁷尽日：整日。⁸踟蹰：徘徊。
微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。梦回疑在远山楼。
微晕(yùn)¹娇花湿欲流，簟(diàn)纹灯影²一生愁。梦回疑在远山楼³。
译文：女子含泪的模样，好像娇花带雨，俏丽的色泽像要化在水中流淌开来的样子。苇席上、灯影里，藏着她一生的愁绪。梦醒之后，恍惚自己仍在梦中的楼头等待良人归来。
注释：浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌名。正体格律为：双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。湘真：即陈子龙，字卧子，号大樽、轶符，松江华亭（今上海松江）人，明末几社领袖，文坛名士，于易代之际抗清被俘，投水殉难，有《湘真阁存稿》一卷，其中有《浣溪沙·五更》一首。和（hè）韵，指和他人诗词，仍用原韵。¹微晕：指天色初晓。²簟纹灯影：写相思难眠的样子。簟，竹席。灯影，物体在灯光下的投影，这里指人影。³远山楼：汤显祖《紫钗记》中有女子在远山楼上思念丈夫的场景，这里借指女子居处。
残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。
残月暗窥金屈戍(shù)¹，软风²徐荡玉帘钩³。待听邻女唤梳头。
译文：残月默默映照在大门的搭环上，柔风吹过帘钩轻轻摇荡，再也无法入睡了，唯有等待天明，等邻家的女伴来唤自己一同梳妆。
注释：¹屈戍：亦称屈戌，即门上的搭环。²软风：和风。³玉帘钩：帘钩的美称。
此词刻画了一个生活忧愁无绪、百无聊赖而彻夜难眠的女子。全词色彩华美，辞藻艳丽，语浅情深，含蓄有味。
此词上片首句“微晕娇花湿欲流”写梦中情景，以“湿欲流”写花饱蘸露水、晶莹可爱的样子写出“娇花”模样。“簟纹灯影一生愁。梦回疑在远山楼”，梦醒之时，对孤灯，辗转床席，愁思无限。
下片“残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩”二句写夜景，末句“待听邻女唤梳头”荡开一笔，淡淡作结，别具一格，显出长夜失眠之人的百无聊赖。
全词着力描绘女子之慵懒情态，色彩华美，辞藻艳丽，语浅情深，含蓄有味，比陈子龙原作脂粉更重，绮思更浓。
参考资料：
1、
（清）纳兰性德 著；张草纫 注评．纳兰性德词选．上海：上海古籍出版社，2002年06月第1版：27-28
2、
（清）纳兰性德 著；田萍 注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013年05月第1版：383-384
3、
（清）纳兰性德 著；闵泽平 译．纳兰信德全集：全4册．北京：新世界出版社，2014年02月第1版：105-106
楚襄王既游云梦，使宋玉赋高唐之事，将置酒宴饮，谓宋玉曰：“寡人欲觞羣臣，何以娱之？”玉曰：“臣闻歌以咏言，舞以尽意，是以论其诗，不如听其声，听其声不如察其形。《激楚》《结风》《阳阿》之舞，材人之穷观，天下之至妙。噫！可以进乎？”王曰：“如其郑何？”玉曰：“小大殊用，郑雅异宜。弛张之度，圣哲所施。是以《乐》记干戚之容，《雅》美蹲蹲之舞，《礼》设三爵之制，《颂》有醉归之歌。夫《咸池》《六英》，所以陈清庙、协神人也；郑卫之乐，所以娱密坐、接欢欣也。余日怡荡，非以风民也，其何害哉？”王曰：“试为寡人赋之。”玉曰：“唯唯。”
楚襄王¹既游云梦²，使宋玉赋高唐³之事，将置酒宴饮，谓宋玉曰：“寡人⁴欲觞(shāng)⁵羣(qún)臣，何以娱之？”玉曰：“臣闻歌以咏言⁶，舞以尽意⁷，是以论⁸其诗，不如听其声⁹，听其声不如察其形¹⁰。《激楚》《结风》《阳阿》¹¹之舞，材人¹²之穷观，天下之至妙。噫¹³！可以进¹⁴乎？”王曰：“如其郑¹⁵何？”玉曰：“小大¹⁶殊用，郑雅异宜¹⁷。弛张¹⁸之度¹⁹，圣哲所施²⁰。是以《乐》²¹记干²²戚²³之容²⁴，《雅》²⁵美蹲蹲²⁶之舞，《礼》²⁷设三爵²⁸之制，《颂》²⁹有醉归之歌。夫《咸池》³⁰《六英》³¹，所以陈清庙³²、协³³神人也；郑卫之乐³⁴，所以娱密坐³⁵、接³⁶欢欣也。余日³⁷怡荡³⁸，非以风³⁹民也，其何害哉？”王曰：“试为寡人赋⁴⁰之。”玉曰：“唯唯。”
译文：楚襄王游过云梦，使宋高写过《高唐赋》，将要摆设酒宴，对宋高说：“我想请群臣饮酒，用什么娱乐？”宋高说：“我听说歌声可以使言语悠长动听，舞蹈则可尽情地表达人的心意。所以评论一个人的诗，不如听他的歌声；听他的歌声，不如观察他的舞蹈表演。《激楚》《结风》《阳阿》等舞蹈，是宫内嫔妃最好的观赏，是天下最美妙的啊！嗬，是否可以表演一番呢？”楚王说：“这样不分场合，如果同于荒淫的郑国舞蹈，那该怎么办呢？”宋高说：“《小雅》和《大雅》的音乐尚有不同的用处，郑声和雅乐虽然有异，但却各有适当的场合。摒弃什么，运用什么准则，前贤都有过教导。因此，《乐记》写有盾和斧作为舞蹈的道具，《诗经·小雅·伐木》赞美过节奏鲜明的蹲蹲之舞，《礼记·高藻》规定过喝了三杯酒即行退下的制度，《诗经·鲁颂·有駜》歌唱过“醉言归”的赞颂声。像古雅的《咸池》《六英》之类的歌曲，只是陈列在清静肃穆的宗庙中，是用来调和神和人之间的关系；那种回肠荡气、动人心弦的郑卫之乐，是用来娱乐在座的众宾，给大家带来欢乐。在闲暇时间痛痛快快高兴一下，不是用来教育老百姓的，怎么会有什么损害呀？”楚王说“你就先给我作一篇《舞赋》吧！”宋高回答说：“遵命！遵命！”
注释：¹楚襄王：即楚顷襄王战国后期人，国势已衰败。²云梦：大泽名。地在今湖南省益阳市、湘阴县以北、湖北省江陵县、安陆市以南，武汉市以西地区。³高唐：观名。⁴寡人：寡德之人，古代王侯自谦之辞。⁵觞：动词，敬酒。⁶咏言：长言，包括声的长短高下清浊。⁷舞以尽意：指用舞蹈来充分表达情志。⁸论：评论。⁹声：歌声。¹⁰形：舞蹈表演。¹¹《激楚》《结风》《阳阿》：皆歌曲名。¹²材人：宫中妃嫔的称号。¹³噫：赞叹声。¹⁴进：进奏，指表演。¹⁵郑：指郑国之舞。当时认为郑乐与郑舞，均不能登大雅之堂。¹⁶小大：指《诗经》中的《小雅》《大雅》。¹⁷异宜：各有适当的场合。¹⁸弛张：废除或使用。¹⁹度：法度准则。²⁰施：教导。²¹《乐》：即《礼记·乐记》。其上记日：“羽䈁干戚，乐之器也。”²²干：即盾。²³戚：即斧，皆为舞蹈使用的道具。²⁴容：容饰，指道具。²⁵《雅》：指《诗经·小雅》。《小雅·伐木》云：“坎坎鼓我，蹲蹲舞我。”²⁶蹲蹲：有节奏貌。²⁷《礼》：指《礼记·玉藻》。上云“君子饮酒也，礼已三爵而油油以退。”²⁸三爵：即敬过三杯酒。爵：酒杯。²⁹《颂》：指《诗经·鲁颂》。《鲁颂·有駜》云：“鼓咽咽，醉言归，于胥乐兮。”³⁰《咸池》：黄帝之乐。³¹《六英》：颛顼之乐。³²清庙：清静肃穆的宗庙。³³协：谐调。³⁴郑卫之乐：古人认为是乱世、亡国之音，大都持批判态度。³⁵密坐：相挨而坐，指聚集宴会的场合。³⁶接：引，指带来。³⁷余日：闲暇之时。³⁸怡荡：尽情娱乐。³⁹风：教化。⁴⁰赋：写赋。
夫何皎皎之闲夜兮，明月烂以施光。朱火晔其延起兮，耀华屋而熺洞房。黼帐祛而结组兮，铺首炳以焜煌。陈茵席而设坐兮，溢金罍而列玉觞。腾觚爵之斟酌兮，漫既醉其乐康。严颜和而怡怿兮，幽情形而外扬。文人不能怀其藻兮，武毅不能隐其刚。简隋跳踃，般纷挐兮。渊塞沉荡，改恒常兮。
夫何皎皎¹之闲夜兮，明月烂以施光。朱火²晔(yè)³其延起兮，耀华屋而熺(xī)⁴洞房⁵。黼(fǔ)⁶帐祛⁷而结组⁸兮，铺首⁹炳¹⁰以焜(kūn)煌¹¹。陈茵¹²席而设坐兮，溢金罍(léi)¹³而列玉觞。腾¹⁴觚(gū)¹⁵爵¹⁶之斟酌¹⁷兮，漫¹⁸既醉其乐康¹⁹。严颜²⁰和而怡怿²¹兮，幽情²²形而外扬。文人不能怀其藻²³兮，武毅²⁴不能隐其刚²⁵。简隋(suí)²⁶跳踃(xiāo)²⁷，般²⁸纷挐(rú)²⁹兮。渊塞³⁰沉荡³¹，改恒常³²兮。
译文：何其皎洁闲暇的长夜啊，灿烂的明月放射着银光。旺盛的灯火连续燃起啊，照亮了豪华的居室和隐秘的洞房。撩起锦绣的床帐挽结着丝缘啊，门环的底盘显示得格外辉煌。铺上褥垫摆设着坐席啊，斟满金杯高盏直至流淌。快速喝完深浅不等的大小酒杯的酒啊，普遍兴高采烈进入醉乡。严肃的表情变成和颜悦色啊，深埋的情绪也都向外宣扬。文人雅士不能隐藏他的连珠妙语啊，武勇坚毅的人也显露出他那不寻常的刚强。双脚懒洋洋地胡乱跳动，欢快得你拉着我、我扶着你啊；激情满怀地沉醉在放荡的氛围里一改平日威严的模样啊！
注释：¹皎皎：明洁。²朱火：灯光。³晔：光盛貌。⁴熺：光明。⁵洞房：幽深的房屋。⁶黼：绣着白黑相间的斧形花纹。⁷祛：揭开。⁸结组：系着丝绦。⁹铺首：门环的底座。¹⁰炳：明亮。¹¹焜煌：光彩很盛。¹²茵：褥子。¹³罍：酒杯。¹⁴腾：快速行酒。¹⁵觚：盛二升之酒杯。¹⁶爵：盛一升之酒杯。¹⁷斟酌：按酒量大小酌量与之。筛酒不满叫斟，酒深叫酌。¹⁸漫：多。¹⁹康：平安。²⁰严颜：严肃的表情。²¹怡怿：和乐。²²幽情：深沉的感情。²³藻：美丽的辞藻。²⁴武毅：勇武刚毅。²⁵刚：勇。²⁶简惰：简慢息惰，有失礼仪。²⁷跳踃：跳动双足。²⁸般：和乐貌。²⁹纷挐：相互牵引。³⁰渊塞：情深饱满。³¹沉荡：沉醉放肆。³²恒常：平常仪态。
于是郑女出进，二八徐侍。姣服极丽，姁媮致态。貌嫽妙以妖蛊兮，红颜晔其扬华。眉连娟以增绕兮，目流睇而横波。珠翠的砾而炤耀兮，华袿飞髾而杂纤罗。顾形影，自整装。顺微风，挥若芳。动朱唇，纡清阳。亢音高歌，为乐之方。歌曰：“摅予意以弘观兮，绎精灵之所束。弛紧急之弦张兮，慢末事之骩曲。舒恢炱之广度兮，阔细体之苛缛。嘉《关雎》之不淫兮，哀《蟋蟀》之局促。启泰贞之否隔兮，超遗物而度俗。扬《激徵》，骋《清角》，赞舞《操》，奏《均》曲。形态和，神意协，从容得，志不劫。
于是郑女出进，二八¹徐侍²。姣服³极丽，姁(xū)媮(yú)⁴致态⁵。貌嫽(liáo)妙⁶以妖蛊⁷兮，红颜晔其扬华。眉连娟⁸以增绕⁹兮，目流睇(dì)¹⁰而横波¹¹。珠翠的砾而炤耀兮，华袿(guī)¹²飞髾(shāo)¹³而杂纤罗¹⁴。顾形影，自整装。顺微风，挥若¹⁵芳。动朱唇，纡(yū)¹⁶清阳¹⁷。亢(kàng)¹⁸音高歌，为乐之方¹⁹。歌曰：“摅(shū)²⁰予意以弘²¹观兮，绎²²精灵²³之所束。弛²⁴紧急之弦张兮，慢末事²⁵之骩(wěi)²⁶曲。舒恢炱(tái)²⁷之广度兮，阔²⁸细体²⁹之苛缛³⁰。嘉³¹《关雎》³²之不淫兮，哀《蟋蟀》³³之局促³⁴。启泰贞³⁵之否隔³⁶兮，超³⁷遗物³⁸而度俗。扬《激徵》³⁹，骋《清角》⁴⁰，赞⁴¹舞《操》⁴²，奏《均》⁴³曲。形态和，神意协⁴⁴，从容⁴⁵得，志不劫⁴⁶。
译文：此时郑国美女出来献技，十六个绝代佳人缓步向前侍立。服饰打扮得极端艳丽，神态妩媚地殷勤致意。容貌俊俏得荡人心魂啊，细嫩的颜色油光发亮。弯弯的眉毛细又长啊，眼睛向两侧斜视如横流的水波。佩戴的珠宝翡翠闪烁着耀眼的色彩啊，带花的上衣以及披肩长发中还掺杂有精致的绫罗。审视着自己的身影，整一整自己的着装。顺着微风吹拂的方向，飘浮着佩带的杜若芳香。启动着红红的嘴唇，眉宇略俯而不扬。在引吭高歌以前这都是些必不可少的排场。歌辞说：“恣情极意地观赏舞蹈啊，解脱掉精神上的一切限制。放松那细紧的琴弦啊，不再计较什么郑卫之音这种小事。让宽松的法度愈益舒缓啊，使烦苛的细微末节变得简单平易。《诗经》中的《关雎》乐而不淫应该嘉许啊，痛惜《蟋蟀》之篇不重视娱乐就显得太缺见识。开通被壅蔽的天然激情啊，要把忘却外物的人拔擢到世俗的境地。”伴随着昂扬的《激徵》、奔放的《清角》，又进献舞曲名《操》，还演奏起叫《均》的歌曲。形态雍容，神色和谐；悠然自得，心意恬静而不受迫胁。
注释：¹二八：十六人。²徐侍：缓步出来侍立。³姣服：美饰。⁴姁媮：和悦貌。⁵致态：致意。⁶嫽妙：俊美。⁷妖蛊：艳丽。女惑男谓之蛊。⁸连娟：细长。⁹绕：弯曲。¹⁰流睇：斜视。¹¹横波：眼波横流。¹²袿：妇人上衣。¹³髾：披肩发。¹⁴纤罗：细密的绮罗。¹⁵若：杜若，香草名。¹⁶纡：低垂。¹⁷清阳：秀美的额角。¹⁸亢：举。¹⁹方：惯例。²⁰摅：抒发。²¹弘：大。²²绎：解脱。²³精灵：精神。²⁴弛：放松。²⁵末事：指郑卫之乐。²⁶骫：通“委”。²⁷恢炱：广大貌。²⁸阔：疏远。²⁹细体：小事。³⁰苛缛：烦苛。³¹嘉：赞美。³²《关雎》：《诗经》篇名。《毛诗序》曰：“《关雎》，乐得淑女以配君子，忧在进贤，不淫其色。”³³《蟋蟀》：《诗经》篇名。《毛诗序》曰：“《蟋蟀》，刺晋僖公也。俭不中礼，故作是诗以悯之，欲其及时以礼自娱乐也。”³⁴局促：见识有限。³⁵泰贞：太极的真气。³⁶否隔：阻塞不通。³⁷超：拔擢。³⁸遗物：忘却外物。³⁹《激徵》：曲名。⁴⁰《清角》：曲名。⁴¹赞：进。⁴²《操》：琴曲名。⁴³《均》：曲名。⁴⁴协：谐和。⁴⁵从容：安详貌。⁴⁶不劫：不迫促。
于是蹑节鼓陈，舒意自广。游心无垠，远思长想。其始兴也，若俯若仰，若来若往。雍容惆怅，不可为象。其少进也，若翔若行，若竦若倾，兀动赴度，指顾应声，罗衣从风，长袖交横。骆驿飞散，飒擖合并。鶣飘燕居，拉㧺鹄惊。绰约闲靡，机迅体轻。姿绝伦之妙态，怀悫素之洁清。修仪操以显志兮，独驰思乎杳冥。在山峨峨，在水汤汤，与志迁化，容不虚生。明诗表指，喟息激昂。气若浮云，志若秋霜。观者增叹，诸工莫当。
于是蹑节鼓陈¹，舒意自广²。游心无垠³，远思长想。其始兴⁴也，若俯若仰，若来若往。雍容⁵惆怅⁶，不可为象⁷。其少进⁸也，若翔⁹若行，若竦(sǒng)¹⁰若倾¹¹，兀(wù)¹²动赴度¹³，指顾应声，罗衣从风，长袖交横。骆驿¹⁴飞散，飒(sà)擖(yè)¹⁵合并。鶣(piān)飘¹⁶燕居¹⁷，拉㧺(tà)¹⁸鹄¹⁹惊。绰约²⁰闲靡²¹，机²²迅体轻。姿绝伦²³之妙态，怀悫(què)素²⁴之洁清。修²⁵仪²⁶操²⁷以显志兮，独驰思乎杳(yǎo)冥²⁸。在山峨峨，在水汤汤²⁹，与志迁化，容³⁰不虚生。明诗表指³¹，喟息³²激昂。气若浮云，志若秋霜³³。观者增叹³⁴，诸工³⁵莫当³⁶。
译文：此时踩着鼓点当作节拍，意气风发显得大大方方。心思没有任何约束，驰骋着海阔天空般的幻想。跳舞刚开始时，像是下俯，又像上仰；像是来此又像往彼。仪容或是文文静静，或是又像失意惆怅。诸多形形色色的表现简直无法描成图像。稍稍跳向前面时，像是展翅飞旋，又像疾步而奔；像是胸部高挺，又像倾斜俯身。各个微小动作都合乎曲度，手指目顾也无不紧应着乐调的声音。穿的绫罗衣服随风飘动，两只长袖交互在上面飞腾。连绵不断地此起彼伏，舞与乐紧紧密合。身轻得就如燕子一样的停留，忽而又像是惊飞的天鹅。姿态娴雅柔媚，轻盈迅速而敏捷。无与伦比的天下美色，怀抱着贞洁无瑕的优秀品德。重视仪表节操以显示高尚的意志啊，独自驰骋思想直到绝远的境界。在山则高不可攀，在水则浩瀚无边。心志随乐曲变化，脸上表情改换也不是随随便便。通晓诗歌的内涵，表达出诗歌的意境；有时悲哀叹息，有时慷慨激动。志高像天上飘泊的浮云，意气如凛然素洁的秋霜。观赏的人群不停地赞美，所有其他乐师没有一个能够比配得上。
注释：¹蹑节鼓阵：踏着鼓点作为节拍。²自广：无拘无束。³垠：边际。⁴始兴：开始跳舞。⁵雍容：容仪文静。⁶惆怅：失意貌。⁷为象：描述形象。⁸少进：稍向前舞。⁹翔：展翅飞旋。¹⁰竦：挺立。¹¹倾：前倾。¹²兀：不安貌。¹³度：节拍。¹⁴骆驿：同“络绎”，往来不绝。¹⁵飒擖：盘旋貌。¹⁶鶣飘：轻貌。¹⁷居：停留。¹⁸拉㧺：飞貌。¹⁹鹄：天鹅。²⁰绰约：柔美。²¹闲靡：娴雅柔媚。²²机：机敏。²³绝伦：无可比类。²⁴悫素：贞洁无瑕。²⁵修：治。²⁶仪：仪容。²⁷操：节操。²⁸杳冥：深邃幽曲。²⁹“在山”二句：峨峨，高貌。汤汤：大水貌。《列子·汤问》：“伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉！峨峨乎若太山。志在流水，钟子期曰：善哉！汤汤乎若江河。’”³⁰容：神情。³¹表指：表明意旨。³²喟息：叹息。³³“气若”二句：形容志气高洁。³⁴增叹：不停地赞叹。³⁵工：乐师。³⁶当：匹敌。
于是合场递进，按次而俟。埒材角妙，夸容乃理。轶态横出，瑰姿谲起。眄般鼓则腾清眸，吐哇咬则发皓齿。摘齐行列，经营切拟。仿佛神动，回翔竦峙。击不致策，蹈不顿趾。翼尔悠往，暗复辍已。及至回身还入，迫于急节，浮腾累跪，跗蹋摩跌。纡形赴远，漼似摧折。纤縠蛾飞，纷猋若绝。超逾鸟集，纵弛殟殁。委蛇姌嫋，云转飘曶。体如游龙，袖如素霓。黎收而拜，曲度究毕。迁延微笑，退复次列。观者称丽，莫不怡悦。
于是合场递¹进，按次而俟²。埒(liè)³材角妙，夸⁴容乃理⁵。轶(yì)⁶态横出⁷，瑰⁸姿谲(jué)⁹起。眄(miǎn)¹⁰般(pán)鼓¹¹则腾清眸¹²，吐哇咬¹³则发皓¹⁴齿。摘¹⁵齐行列，经营¹⁶切¹⁷拟¹⁸。仿佛神动，回¹⁹翔竦(sǒng)峙(zhì)²⁰。击²¹不致策²²，蹈²³不顿趾²⁴。翼²⁵尔悠²⁶往，暗复辍²⁷已。及至回身还²⁸入，迫于急节²⁹，浮腾³⁰累跪³¹，跗(fū)蹋³²摩跌³³。纡形³⁴赴远，漼³⁵似摧折³⁶。纤縠(hú)³⁷蛾飞，纷猋(biāo)³⁸若绝。超逾鸟集，纵弛³⁹殟(hū)殁(mò)⁴⁰。委蛇⁴¹姌(rǎn)嫋(niǎo)⁴²，云转飘曶⁴³。体如游龙，袖如素霓⁴⁴。黎收⁴⁵而拜，曲度究毕⁴⁶。迁延⁴⁷微笑，退复次列。观者称丽，莫不怡悦。
译文：此时全体舞女轮流出场，一个个秩序井然地在恭候敬俟。他们才艺相当极力争奇斗妙，美丽的容颜又经过一番精心地修饰。超逸的姿态交相出现，瑰丽的姿容又各有各的特质。飞扬清亮的眼珠扫视着般鼓，唱着动听的歌曲时时露出满口雪白的牙齿。互相帮助指正使行列排得整整齐齐，赶前错后让肩膀紧紧靠在一起。行动似乎是神奇莫测的变化，正像展翅盘旋又突然就地耸立。所有舞姿不用指挥驱策，迅速踏地旋转复又立即跳起。轻轻地向远处飞跃，忽然又定定地停止。及至转回原先的场地，却受到快节奏的逼迫。高腾下跪，高踢下跌。弓腰远跳，身子似乎要被摧折。纤细的罗衣如彩蛾飞舞，纷纷飘扬就像要跟人决绝。速度超过鸟群飞聚，旋律又放松得慢慢悠悠。委婉曲折舞姿舒缓，像天上的白云在飘忽游走。身体如游龙轻柔，长袖如白虹明净。徐徐敛容行礼，伴奏的乐曲戛然而停。微笑着齐向后退，恢复了原来的队形。看的人都赞美称好，没有一个不欢乐无穷。
注释：¹递：依次。²俟：等待。³埒：等同。⁴夸：美。⁵理：打扮。⁶轶：超绝。⁷横出：满溢而出。⁸瑰：美丽。⁹谲：异。¹⁰眄：看。¹¹般鼓：鼓名，其声似为引导舞场节奏而用。¹²眸：眼珠。¹³哇咬：动人的歌声。¹⁴皓：白。¹⁵摘：指正。¹⁶经营：往来之貌。¹⁷切：挨近。¹⁸拟：比并。¹⁹回：回顾。²⁰竦峙：耸立。²¹击：主动相斗。²²策：驱策。²³蹈：用脚踏地。²⁴顿趾：停脚。²⁵翼：轻。²⁶悠：远。²⁷辍：停止。²⁸还：同“旋”，急速。²⁹急节：旋律急迫。³⁰浮腾：跳跃。³¹累跪：双膝至地。³²跗踏：脚面向上踢起。³³摩跌：以足摩地佯装跌倒。皆舞蹈动作。³⁴纡形：弯腰。³⁵漼：同“催”，折貌。³⁶摧折：身向后仰、脚向后踢的舞姿。³⁷縠：绮罗之类，质地很细。³⁸纷猋：飞扬貌。³⁹纵弛：旋律由快而慢。⁴⁰殟殁：舞速舒缓。⁴¹矮蛇：即“逶迤”，回旋曲折貌。⁴²姌嫋：柔弱貌。⁴³曶：同“忽”。⁴⁴素蜺：白虹。⁴⁵黎收：指收敛容态。⁴⁶究毕：结束。⁴⁷迁延：后退。
于是欢洽宴夜，命遣诸客。扰躟就驾，仆夫正策。车骑并狎，巃嵸逼迫。良骏逸足，跄捍陵越。龙骧横举，扬镳飞沫。马材不同，各相倾夺。或有逾埃赴辙，霆骇电灭，跖地远群，暗跳独绝。或有宛足郁怒，般桓不发，后往先至，遂为逐末。或有矜容爱仪，洋洋习习，迟速承意，控御缓急。车音若雷，骛骤相及。骆漠而归，云散城邑。
于是欢洽¹宴²夜，命遣诸客。扰躟(ráng)³就驾⁴，仆夫正策⁵。车骑并狎⁶，巃(lóng)嵸(zǒng)⁷逼迫。良骏⁸逸足⁹，跄捍¹⁰陵越¹¹。龙骧(xiāng)¹²横举¹³，扬镳(biāo)¹⁴飞沫。马材不同，各相倾夺¹⁵。或有逾埃赴辙，霆¹⁶骇电灭，跖地远群，暗跳¹⁷独绝。或有宛足¹⁸郁怒¹⁹，般桓²⁰不发，后往先至，遂为逐末。或有矜容²¹爱仪，洋洋²²习习²³，迟速承意²⁴，控御缓急。车音若雷，骛骤²⁵相及。骆漠²⁶而归，云散城邑。
译文：此时兴高采烈已到深夜，下令送走所有宾客。客人纷纷走向乘与，恭候的车夫对着马儿鞭策。众多的车马挤成一团，弄得相互排斥逼迫。骏马疾驰奔腾，向前踊跃超越。犹如游龙昂首横奔，从拉紧的辔衔旁飞出白沫。马的材性虽然不同，却无不相互奋勇争先。有的甩掉腾起的尘埃奔上正道，好像那天上的惊雷闪电。大大超过其他车马，迅速跑得老远老远。有的踡腿怀怒，徘徊不前；虽出发在后，却使前头的跟在自己后面。有的矜持仪容，庄敬和谐，迟速任意，或急或缓。车声似雷霆轰鸣，一辆接一辆地奔驰相连。络绎不绝地各回家中，在城里突然像云消雾散。
注释：¹洽：普遍。²宴：乐。³扰躟：纷乱。⁴驾：车。⁵正策：执鞭。⁶狎：互相排挤。⁷巃嵸：众多貌。⁸良骏：好马。⁹逸足：快步飞奔。¹⁰跄捍：踊跃。¹¹陵越：超越。¹²骧：举首。¹³横举：横走。¹⁴镳：马辔衔。¹⁵倾夺：恐后争先。¹⁶霆：疾雷。¹⁷暗跳：疾行。¹⁸宛足：踡腿缓步。¹⁹郁怒：憋着一腔怒气。²⁰般桓：排。²¹矜容：仪容庄重。²²洋洋：庄敬。²³习习：和调貌。²⁴承意：顺承御者（车夫）的意愿。²⁵骛骤：疾速。²⁶骆漠：即络绎，相连不断。
天王燕胥，乐而不泆。娱神遗老，永年之术。优哉游哉，聊以永日。
天王¹燕²胥³，乐而不泆(yì)⁴。娱神⁵遗⁶老，永年之术。优哉游哉⁷，聊⁸以永日。
译文：君王与宾客共同娱乐，快乐而不放纵。精神舒畅竟至不知老年已到，这是一种长生的法宝。只要能够悠闲自得，就可顺利地度过这漫长的岁月。
注释：¹天王：君王。²燕：同“宴”，乐。³胥：皆。⁴泆：放纵。⁵神：精神。⁶遗：忘。⁷优哉游哉：自乐貌。⁸聊：且，助词。
这篇赋主要描述丰富多彩的舞姿，表现华屋、绣帐之装饰，金酹、玉觞之奢华，宾客主人之沉迷。全赋铺陈有序，篇旨突出；其辞清丽、流畅，富有韵律。特别是对歌舞表演的传神描绘，为后人了解中国古代精湛的歌舞艺术留下不可多得的文字史料，其序言假托宋玉之口关于对舞蹈的看法，也使此赋成为中国传世最早的舞蹈表演艺术专论。作为汉代具有代表性的乐舞文赋，它反映出汉代人的舞蹈审美取向，其中提出的诸多乐舞美学理念为古代的舞蹈审美意识奠定了基础，成为整个中国舞蹈美学思想的重要组成部分。
文章层次分明，虽借用大赋惯用的形式，却散而不乱，有着严谨的结构。从开头到“玉曰：唯唯”是序言，以楚襄王游完云梦泽，使宋玉赋高唐之事为由起。接下来作者假托宋玉之口，引经据典从“歌以咏言，舞以尽意”推出“论其诗不如听其声，听其声不如察其形”，认为赏诗歌不如听音乐，听音乐不如看舞蹈，舞蹈是比诗歌、音乐更能够传情达意的艺术形式，并推荐以“《激楚》《结风》《阳阿》之舞”来娱乐群臣。然而按照之前所述的周王室礼乐传统，《激楚》《结风》《阳阿》这些舞蹈激扬、靡丽，属于不登大雅之堂的“郑声”，因此楚襄王心有不安，反问宋玉这些舞都像“郑声”怎么办。接下来宋玉为“郑卫”之声进行了有理有据的辩解，用孔圣人的张驰之道来比喻郑雅之乐小大不同，但各有优点。雅乐是用来宗庙祭祀娱乐神与先祖的，郑卫乐舞是用来私室里娱乐朋友沟通感情的，闲暇时放松娱情，并不以之教化百姓，没有什么危害。楚襄王正中下怀，于是让宋玉作《舞赋》。序言主要是交待作赋的缘起，用的是汉大赋习用的借此而言彼笔法。
正文部分分六段。前两段写舞前。从“夫何皎皎之闲夜兮”到“改恒常兮”是第一段，描绘乐舞之前的场景，即月夜酒酣盛况，写出了观舞者的情态。从“于是郑女出进”到“志不劫”是第二段，写舞者出场，作舞前的准备。从此段歌者唱词来看，沿用楚辞体式，每句句中用“兮”字调节语韵，歌曲应是悠远清扬之音。唱词内容可以理解为舞者舞蹈之前精神状态的调整，也可以理解为请观舞的宾客放松精神，随乐曲歌舞进入超凡脱俗忘情的欣赏状态。
中间两段写舞中。从“于是蹑节鼓陈”到“诸工莫当”是第三段，写独舞的高超技艺。此段关于舞蹈动作的描绘细致传神，充分展示了两千年前的汉代歌舞盛宴上，技艺超绝的舞者在众多乐人伴奏、陪侍下独自踏鼓起舞的情景。文字的描述先从腰部动作开始，前俯后仰，左倾右倒；再写运动的状态，行走若飞翔，高起若惊鸿，每招每式皆应节应声；接着再细述长袖的舞动，飘飞的长袖上下飞腾，缓如燕归，急如惊鸿；最后总结整体舞姿是既娴雅柔和又迅捷轻盈当真美妙绝伦。从“于是合场递进”到“莫不恰悦”为第四段，写群舞的动人场面。此段描绘的是群舞时各显其异的轮流表演，这种群舞的编排和表演方式在现代中国古典舞以及各国民族舞蹈中还经常出现。在大量出土的汉画像石中，这种群舞时各展其能的表演也多有发现。这两段先写独舞之状，次写群舞之状。其刻画形容之细腻委曲，固非《招魂》《七发》中写舞的段落可及；而写独舞者的神情，强调其“怀悫素之洁清”，“气若浮云，志若秋霜”，用意尤较他人为高。它表现出作者不仅注意到她的优美舞姿，而且已洞察到她的高尚情操，并且有意识地把它揭示出来，使欣赏者的思想也因此得以提高。这是一种非常成功的创作尝试。
后两段写舞后。从“于是欢治宴夜”到“云散城邑”是第五段，写散场时的纷乱动态，表现了曲终人散、车马熙攘的热闹状况。从“天王燕胥”到最后是第六段，作为尾声，对舞蹈活动的意义给予简要的评定。
《舞赋》全篇前后呼应，浑然一体，辞汇丰富，流畅自然，把一个完整的舞蹈过程，描绘得活灵活现。正文部分每段赋旨明确，辞华意丽，描摹事物细致入微，刻画人物生动形象，特别是对舞蹈动作的描述更是贴切富有想象力，像摄像机一样将两千年前的精湛舞技描绘的如在世人目前。因此，它既有文学价值，又有史料价值。
参考资料：
1、
魏耕原．历代小赋观止[M]．西安：陕西人民教育出版社，2019：71-79
2、
李继红 马丽.傅毅《舞赋》赏析[J].北方文学(下半月).2012(2):38-39
3、
马积高．赋史[M]．上海：上海古籍出版社，1987：114-115
洞庭去远近，枫叶早惊秋。
洞庭去远近，枫叶早惊秋。
译文：洞庭衔山远远近近。枫叶如丹先报寒秋。
岘首羊公爱，长沙贾谊愁。
岘首羊公¹爱²，长沙贾谊³愁。
译文：岘首山赢得羊公爱，长沙城曾使贾谊愁。
注释：¹羊公：晋时镇守襄阳的官吏羊祜。²爱：怜爱。³贾谊：汉代著名文学家，善写辞赋。
土毛无缟纻，乡味有槎头。
土毛¹无缟纻(zhù)²，乡味有槎(chá)头³。
译文：岭南风俗衣无丝麻，家乡特产鱼多查头。
注释：¹土毛：土地上生长的五谷杂粮。²缟纻：白色生绢及细麻所制的衣服。³槎头：也叫查头鳊，一种味道鲜美的鱼。
已抱沈痼疾，更贻魑魅忧。
已抱沉痼(gù)¹疾，更贻(yí)²魑(chī)魅³忧。
译文：我已患重病难以医治，又增添你遭魑魅的担忧。
注释：¹沉痼：久治不愈的病。²贻：赠予。³魑魅：指古代传说中生活在山泽中的山神、鬼怪。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。
数年同笔砚(yàn)¹，兹夕²间衾(qīn)裯(chóu)³。
译文：几年间同笔共舰在一起。今晚起却要各渡长夜天各一份。
注释：¹同笔砚：指在一起学习或者共事。²兹夕：这晚上。³衾稠：衾，被子；稠，夹被。此泛指被褥等。
意气今何在，相思望斗牛。
意气今何在，相思望斗牛¹。
译文：情投意合的景况将何在？解相思只有向南望斗牛。
注释：¹牛斗：星宿名，指二十八星宿的斗宿和牛宿。
洞庭去远近，枫叶早惊秋。岘首羊公爱，长沙贾谊愁——洞庭两句：同于前《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》之“洞庭一叶惊秋早”。洞庭即洞庭湖。岘首句： 见前《与诸子登岘山》诗注。长沙句：见前《湖中旅泊寄阎防》诗注。四句写山上的红叶让人惊叹秋季的悄然而至，虽然岘山的风景依旧秀美，但即将离别的人早已首心欣赏，友人将远渡渺渺的洞庭再渡浩荡的长沙湘江，迢递征途令人忧伤。
土毛首缟，乡味有查头。已抱沉痼疾，更贻魑魅忧——土毛：土 地上所生长的五谷、草木。《春秋左传正义·昭公七年》：“食土之毛，谁非君臣。”缟：白色的绢和细麻衣服。《春秋左传正义·襄公二十九年》：“（吴季札） 聘于郑，见子产，如旧相识，与之缟带，子产献衣焉。”杜预注：“吴地贵缟，郑地贵，故各献己所贵。”查头：鱼名，产于襄阳。沉痼疾：经久难医之重病。《文 选》卷二十三刘公干《赠五官中郎将四首之一》：“余婴沉痼疾，窜身清漳滨。”魑魅：山精鬼怪。《春秋左传·宣公三年》：“故民入川泽山林，不逢不若，螭魅 罔两。”杜预注：“螭，山神，兽形。魅，怪物。”四句写襄阳地虽粗陋不产缟，但诗人竭尽全力地以襄阳的美味食物来款待友人。此时诗人已身染重病，友人的远去更令他忧心忡忡。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。意气今何在，相思望斗牛——间衾裯：衾裯泛指被子，此为别离之意。斗牛：斗、牛二星宿分 野在吴越，此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》：“路已分于湘汉，星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚，情同手足，曾多次诗歌唱和，切磋诗艺，但转眼就要分别了，令人满怀惆怅，空对珍肴美味停箸难食，对金樽清酒也再首往日的兴致，只有眼前同样怅然的离人，还有别后孤独凄凉的思念。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“首”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？