世态其如与愿违，必须言进是无知。
遍将底事闲思处，不若西街极论时。
设有奇才能动世，奈何双鬓已如丝。
天边新月从来细，不为人间爱画眉。
遍将底事闲思处，不若西街极论时。
设有奇才能动世，奈何双鬓已如丝。
天边新月从来细，不为人间爱画眉。
世态其如与愿违，必须言进是无知。
遍将底事闲思处，不若西街极论时。
设有奇才能动世，奈何双鬓已如丝。
天边新月从来细，不为人间爱画眉。
遍将底事闲思处，不若西街极论时。
设有奇才能动世，奈何双鬓已如丝。
天边新月从来细，不为人间爱画眉。
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东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边画榭燕新归，一口香泥湿带、落花飞。
东风荡飏(yáng)¹轻云缕(lǚ)²，时送萧(xiāo)萧雨³。水边画榭(xiè)燕新归，一口香雨湿带、落花飞⁴。
译文：东风轻轻地吹拂，云儿缕缕随风飘过。萧萧春雨时紧时缓不停歇。茫茫水边的小楼阁，新归的燕子忙筑窝。口衔香雨穿烟雨，落花粘身频飞过。
注释：¹荡飏：飘扬，飘荡。²缕：一条一条地。³萧萧雨：形容雨声萧萧。⁴水边二句：谓新归双燕衔雨筑巢。台榭，建筑在高台上临水的四面敞开的楼阁。
海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月、折梨花。
海棠糁(sǎn)¹径铺香绣²，依旧成春瘦³。黄昏庭院柳啼鸦⁴，记得那人⁵和月⁶、折梨花。
译文：小径上落满了海棠花，缤纷斑斓花香四发。绿肥红瘦人愁煞。更哪堪，黄昏时节，庭院里柳树落啼鸦。还记得吗，朗月如辉的月光下，那人带着素洁的月色，轻轻地摘下如雪的梨花。
注释：¹糁：掺和。²香绣：这里指海棠花瓣。³成春瘦：花落则春光减色，有如人之消瘦，此言春亦兼及人。⁴柳啼鸦：归鸦啼于柳上。⁵那人：指所思女子。⁶和月句：极言人与境界之实。
词的上片开篇两句没有写“红杏枝头春意闹”的芳菲春景，而是直说“风”、“雨”。东风轻拂着大地，几缕淡淡的云彩在天空飘荡。这两句里的“风”和“雨”，是全词的词眼，大好的春光就是在风雨中消逝的，领起了全篇词意。“水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。”两句化用白居易《钱塘湖春行》中“谁家新燕啄春泥”的诗意。燕子才刚刚归来，还未来得及观赏芳菲春色，满树花朵却已经凋零，如此景象，词人不由产生满腔感慨、满腹愁绪。这里的“泥”承第二句“萧萧雨”，“落花”承第一句“东风荡飏”而来。燕子新归，而落红已经成阵，目睹这种景色，词人的感慨之情油然而生。
词的下片首句承上片“落花”，开始描写凋零的海棠。“海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。”在此词人虽然只取了海棠一种花来进行描写，但是读者从中仿佛还可以看到桃花、杏花、梨花……落红一地。当所有春花凋零并被泥土掩埋，也就没有什么春色可言。用“春瘦”来形容春色渐失十分形象传神，也是全词的主旨所在。春也如人一般，在万花凋零的满腹愁绪中逐渐消瘦，逐渐疲惫不堪。结尾两句“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人、和月折梨花。”开始出现人的形象，画面也顿时变得更加丰富。
全词无一字说愁，却处处都透着愁绪。春天本是百花竞放、喧闹芳菲的季节，可是经历一场风雨后，凋零的花朵，衔泥的春燕，对月啼叫的乌鸦却让人顿感凄凉。花开花落虽是自然之理，却引发了敏感词人心中的无限愁绪，凄凉的其实不只是春色，也是词人因年华渐逝、壮志未酬而生的悲哀。词中的抑郁哀婉之气令读者读之不禁为作者坎坷的生平而动容。
参考资料：
1、
徐寒主编．历代古词鉴赏 下：中国书店，2011.06：第383页
2、
刘默，陈思思，黄桂月编著．宋词鉴赏大全集 下：中国华侨出版社，2012.09：第543页
关中险固冯三辅，陇右勾连接四川。
关中险固冯三辅，陇(lǒng)右勾连接四川。
译文：关中险要牢固全倚仗于三辅，陇右蜿蜒曲折连接着四川。
簇簇楼台悬日月，盈盈花草烂云烟。
簇(cù)簇¹楼台悬日月，盈盈²花四烂云烟。
译文：楼台簇拥如同日月一般高悬，花草丰盈像云烟一样灿烂。
注释：¹簇簇：丛列成行的样子。²盈盈：充盈。
飚回海上沙飞雪，雨足江南水拍天。
飚(biāo)回¹海上沙飞雪，雨足江南水拍天。
译文：狂风吹到海上卷起的沙尘如雪，大雨浸没江南水涨到可以拍天。
注释：¹飚回：混乱，动荡不定。
可笑华山陈处士，风流文彩却贪眠。
可笑华山陈处士，风流文彩却贪眠。
译文：可笑的是华山的陈处士，才华出众却那么爱睡觉。
妾似春蚕抽缕。君似筝弦移柱。无语结同心，满地落花飞絮。归去。归去。遥指乱云遮处。
妾似春蚕抽缕。君似筝弦移柱¹。无语结同心，满地落花飞絮(xù)。归去。归去。遥指乱云遮处。
译文：我就像春天的蚕一样，不断地吐丝纺织。而你却像筝弦一样离开了原来的筝柱。 我们默默无言地心心相印，像满地飘落的花朵和飞舞的絮雪。 如今我要归去。 我要归去。 遥望着那一片被乱云遮挡的地方。
注释：如梦令：词牌名。又名“忆仙姿”“宴桃源”“无梦令”等。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。¹柱：筝柱为筝上的弦柱。每弦一柱，可移动以调定声音。
一迳森然四座凉，残阴余韵去何长。
一迳(jìng)¹森然²四座凉，残阴余韵去何长。
译文：小径周围竹丛浓密显得寂静萧疏，在座的人都感到十分凉爽。残落的阴凉时间并不是很长。
注释：¹迳：同“径”。²森然：竹丛浓密的样子。
人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。
人怜直节¹生来瘦，自许²高材老更刚。
译文：人们怜惜竹子的直节生来就劲挺，我认为它有高超的才能，老了也会更加刚直不阿。
注释：¹直节：直干有节。唐人钱起《裴侍郎湘川回，以青竹筒相遗，因而赠之》：“楚竹青玉润，从来湘水阴。缄书取直节，君子知虚心。”徐夤《山阴故事》：“爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。”²自许：自夸；自我评价。
曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。
曾与蒿藜(lí)同雨露，终随松柏到冰霜。
译文：曾经和蒿藜一起经历雨露，最终随着松柏经历到冰霜。
烦君惜取根株在，欲乞伶伦学凤凰。
烦君惜取根株在，欲乞伶伦¹学凤凰。
译文：烦请你能够爱惜那些根株还在的竹子，要把它送给伶伦，学习凤鸣。
注释：¹伶伦：相传为黄帝时人，乐器的发明者，能用笙演奏凤凰的声音。《汉书·律历志》：“黄帝使伶纶，自大夏之西，昆仑之阴，取竹之解谷生，其窍厚均者，断两节间而吹之，以为黄钟之音。制十二篇(筒)，以听凤之鸣，其雄鸣为六，雌鸣亦六。比黄钟之音，而皆可以生之，是为律本。”柳宗元《清水驿丛竹天水赵云余手种一十二茎》：“只应更使伶伦见，写尽雌雄双凤鸣。”
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！
译文：人人都知道神仙好，只有功名是没法忘记的！
古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
译文：从古至今的将领和丞相都在哪里，如今只剩下一不荒坟；
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！
译文：人人都知道神仙好，只有财富是没法忘记的！
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
译文：活了一世，只恨积攒了没多少钱，等到钱多了的时候，眼睛一闭就离世了；
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！
译文：人人都知道神仙好，只有娇妻是没法忘记的！
君生日日说恩情，君死又随人去了。
君生日日说恩情，君死又随人去了。
译文：活着的时候天天诉说的恩情，死去之后又改嫁他人；
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！
译文：人人都知道神仙好，只有儿孙是没法忘记的！
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？
译文：一片痴心教育孩子的父母从古来就有许多，但是有谁看见了那些所谓孝顺的儿孙呢？
《好了歌》和《好了歌注》，形象地刻画了人类社会的人情冷暖，世事无常。在这个传统的“人治”社会中，伦理道德变得虚伪、败坏，人们普遍丧失了对古典人文主义的信仰，人性恶劣的方面开始扩张，又加上政治环境的动荡、变幻，人们对现存秩序的深刻怀疑、失望都表现得十分清楚。这种“乱烘烘你方唱罢我登场”的景象，是传统中国社会内部兴衰荣枯转递变化过程大为加速的反映，因为小农经济基础已经日渐腐朽，但终究是上层建筑首先开始腐朽、堕落，这主要来自于人内心的贪欲与傲慢，是上层核心人物因为权力的过分集中、扩张、膨胀，而变得肆无忌惮、物欲横流，导致这些统治者们严重败坏了社会的整体道德风气和公平正义，表现出封建礼教等统治秩序已经无法维系，封建社会上层建筑正在解体，这些征兆都具有时代的典型性。作为艺术家的曹雪芹是伟大的，他给我们留下了一幅极其生动的封建末世社会的讽刺画。当他尝试着对这些世态加以解说、并试图向陷入“迷津”的人们指明出路的时候，他走向了超越之路，走向了哲学与宗教形式上真正的“大自在”解脱。他善于借助机智的语言，去揭示那些人生无常、万境归空的超越性智慧和断绝俗缘（所谓“了”）便得解脱（所谓“好”）的透彻观照式的、古典却又精辟的宣传，借此表达自己对现实社会的失望和对究竟真理的向往。这样，他自然地就使自己开创出了新的哲学性思维和创作思路。
参考资料：
1、
曹雪芹．《红楼梦》．北京：中华书局，2005年：第7页