危世无山林，颓俗无门户。彼美诗书身，悠然自为趣。
危世无山林，颓俗无门户。彼美诗书身，悠然自为趣。
扬扬飞霞佩，清风导前路。借问欲何之，谓我稽山去。
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秦风白云晓，禹穴苍烟暮。平生礧磈怀，高吟吊千古。
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兹行良不恶，欲赠无他语。如逢梅市仙，试与谋出处。
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湿云全压数峰低。影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来时、若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
湿云全压数峰低。影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来时、若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
这是一篇极别致的咏史之作，其写法与一般的咏史不同，他没有从某一历史人物或某一历史事件作为触媒入手，而是写出了自己的一种心灵感受，突出了如梦之感的独特体验。这在咏史之作中确是别开生面的。词之第一句出以景语，句中即含如梦如幻之感。又以生疑、凄迷之感受承接，便增添了梦幻之意。下二句用楚王梦神女之典故，进一步烘托这梦幻一般的感受。结句点明这感受唯自己能知，遂透露了凄迷寂寞、悲凉伤感的心情。毛泽东批语道:“巫嵩之类。”(见《毛泽东读文史古籍批语集》)是说此词含思要眇，朦胧缠绵，系属咏叹巫山、嵩洛神女之类的作品。 巫，指巫山神女与楚王事; 嵩，本指河南登封之嵩山，但嵩山常与洛水并称，洛水有女神宓妃，故此处仍是指情爱之事。这里则是借男女情事，慨叹世间一切皆如梦幻，纵然美好，也只是瞬间即逝罢了。
披云似有凌霄志，向日宁无捧日心。
披云似有凌霄¹志，向日宁无捧日心。
译文：身披彩云好似拥有凌云壮志，一向向日却没有奉承之心。
注释：¹凌霄：升上云霄。
珍重青松好依托，直从平地起千寻。
珍重青松好依托，直从平地起千寻¹。
译文：珍惜且敬重青松的依托与扶持，直到从平地冲上千寻之处。
注释：¹千寻：古以八尺为一寻。“千寻”，形容极高或极长。
华亭入翠微，秋日乱清晖。
华亭入翠微¹，秋日乱清晖。
译文：华美的亭台立于青翠的山色里，秋天阳光的照射惊扰了清晖。
注释：郑氏东亭：作者题下原注：“在新安界。”新安县，属河南。郑氏，一说是驸马郑潜曜。¹翠微：青绿色的山色。
崩石欹山树，清涟曳水衣。
崩石欹(qī)¹山树，清²涟(lián)曳(yè)水衣³。
译文：崩裂的巨石斜倚着山树，清清的涟漪荡漾着水衣。
注释：¹欹：斜倚。²清：一作“晴”。³水衣：水面上苔藻类植物。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
紫鳞冲岸跃，苍隼(sǔn)¹护巢归。
译文：霞光下被映成紫色的鱼儿冲岸跳跃，暮色中苍鹰护巢而归。
注释：¹隼：一种猛禽。
向晚寻征路，残云傍马飞。
向晚¹寻²征路，残云傍马飞。
译文：游罢山亭天色已晚，我继续赶路，残云傍着马一齐奔飞。
注释：¹向晚：傍晚。²寻：循着。
这首诗描写郑氏东亭周围美好的秋色，虽是秋图，却一片生机。前六句写亭前美景，后二句写游罢晚归。全诗移情于景，借景抒怀，自有诗家所特有的含蓄而蕴藉。
诗的首联、颔联，借华亭翠微，借秋日清晖，借崩石山树，借清涟“水衣”等，一抒心中块垒。只是对这信息量颇大的众多景物，杜甫并未以“列锦式”静态呈现，而是用“入”“乱”“欹”“曳”四个动词嵌入其中。妙用动词，以一系列贴切精妙的动词，化静为动，点染激活，颇能体现杜甫炼字的功力。
颈联“紫鳞冲岸欹，苍隼护巢归”，“冲岸”已经写出写出鱼的跳突排涌，还意犹未尽，再以“欹”写其活泼跳脱；“护巢”写出鸟的疾飞急赴，再继之以“归”点出其归心似箭。写鱼写鸟，均用两动词勾勒点染，表现出杜甫笔力不同寻常——“下笔如有神”。而尾联写诗人于黄昏策马奔驰：“残云傍马飞”，一“傍”一“飞”，则写意般描绘出马逐云飞的高超意境。把一路驰骋中观山看水、逸兴遄飞的快意之感表现得淋漓尽致。
著数动词，曲尽其妙——“此诗家练字法也。”《重题郑氏东亭》作为杜甫的又一首“快诗”，除了诗中所蕴涵的深沉思致，于写景会意中，善用动词而境界全出。这足以证明彼时杜甫，诗才已脱颖而出。
参考资料：
1、
韩成武 张志民．杜甫诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：15-16
2、
陈贻焮．杜甫评传（上）．北京：北京大学出版社，2011：54-55
耿耿曙河微，神仙此夜稀。
耿(gěng)耿¹曙(shǔ)²河微，神仙此夜稀。
译文：天快亮了，银河已经暗淡。牛郎织女这些神仙们会面是多么稀少啊！
注释：¹耿耿：形容明亮的样子。²曙：形容天刚亮的时候。
今年七月闰，应得两回归。
今年七月闰，应得¹两回归²。
译文：幸好今年有个闰七月，这样织女可以两次回到牛郎那里了。
注释：¹应得：应当，应该。²回归：回到，到来。
