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昨夜新看北固山，今朝又上广陵船。金焦在眼苦难攀。
昨夜新看北固山¹，今朝又上广陵²船。金焦³在眼苦难攀(pān)。
译文：昨夜才游览了壮丽的北固山，今朝又登上了去扬州的客船。最遗憾的是，金山、焦山入望不远也无法攀登。
注释：浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。¹北固山：在江苏镇江市东北江滨。²广陵：扬州的别名。³金焦：金山和焦山。金山在镇江西北。
猛雨自随汀雁落，湿云常与暮鸦寒。人天相对作愁颜。
猛雨自随汀(tīng)船¹落，湿云²常与暮鸦寒。人天³相对作愁颜。
译文：一阵暴雨随着沙汀上的雁行降落，浓湿的云层下暮鸦归飞，更觉荒寒。人和天，无言相对，彼此都充满着愁绪。
注释：¹汀船：船常栖息于沙汀中，故云。²湿云：温度很大的云。³人天：人与天。
“昨夜新看北固山，今朝又上广陵船。金焦在眼苦难攀”，三句接连写出了四个地名，而且都是旅游胜地，初看给人一种游玩山水的感觉，细看却并非如此。首先到了京口北固山却只能“看山”而不能登山，这是一层遗憾。其次，纵然看山未能在白天而是晚上，这又是一种遗憾。而离开镇江的时候，有名的金山和焦山就近在眼前，却无缘享受登山之乐，这是第三层遗憾。这三句，完全是叙事的“赋”笔却又非单纯叙事。
“猛雨自随汀雁落，湿云常与暮鸦寒”，是在船中所闻所见。这两句看似单纯写景，其实是情景交融，浸透了作者的主观感受。因为雁与鸦都是大自然中的生命，都有求生的需求，看着它们遭受大自然风雨的打击。就使作者联想到人在谋生的奔波劳苦所受的打击。
“人天相对作愁颜”仍是写实：羁旅悲哀是人的愁颜，阴雨打开是天的悉颜。但在写实的同时，这种人天相对而愁的情景又给读者以更多的联想。
这实在是一种对人生很悲观的态度，而这首词就流露出作者的这种人生态度。
参考资料：
1、
叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：126
2、
吴蓓．王国维人间词阅读分析——清词代表性文本阅读之二：浙江大学出版社，2009：41
延陵留表墓，岘首送沉碑。
延陵¹留表墓²，岘首³送沉碑。
译文：延陵留存着季札显示功德的墓表，岘山遣送来载有杜预功绩的沉重石碑。
注释：志文：墓志铭。令狐楚的墓志铭是李商隐所作，今已佚。¹延陵：春秋时季札的封地（今江苏常州）。季札墓在晋陵县北七十里申浦西。²表墓：以墓表显示墓主功德。此指彭阳公（令狐楚）的功绩将如季札一样为人所传颂。³岘首：即岘山。岘首山在湖北省襄阳市南，杜预曾于岘山刻碑载其功绩。此以杜预喻令狐楚。
敢伐不加点，犹当无愧辞。
敢伐¹不加点²，犹当无愧辞³。
译文：岂敢自夸文章一气呵成，无须修改？，只是墓表所载彭阳公的事迹毫无夸大、赞美之词，彭阳公当之无愧。
注释：¹敢伐：岂敢夸耀。²不加点：即文不加点，指文章一气呵成，无须修改。点，涂改。³无愧辞：《后汉书》：“郭泰卒，刻石立碑，蔡邕为文，谓卢植曰：‘吾为碑铭多矣，皆有惭德，唯郭有道无愧色耳。’”
百生终莫报，九死谅难追。
百生终莫报¹，九死²谅难追。
译文：即使我活百世也报不了彭阳公今生对我的大恩，即使我死九世也不能让他复活。
注释：¹百生终莫报：《诗经·秦风·黄鸟》：“如可赎也，人百其身。”²九死：屈原《离骚》：“虽九死其犹未悔。”
待得生金后，川原亦几移。
待得生金¹后，川原亦几移。
译文：等到墓碑生金之后，即使川原几变、沧海桑田，彭阳公的德行事迹亦当流芳百世。
注释：¹生金：王隐《晋书》：“《石瑞记》曰：‘永嘉初，陈国项县贾逵石碑中生金，人凿取卖，卖已复生，此江东之瑞也。’”
草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。
草下阴虫¹叶上霜，朱栏迢(tiáo)递(dì)²压湖光。
译文：草下蟋蟀等小虫暗自爬行，叶子上已经结了霜，连绵曲折的朱红栏杆，压住了湖面上的月光。
注释：¹阴虫：冰蚕；秋虫，如蟋蟀之类；虾蟆。²迢递：指遥远貌，从远处看的外貌。
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。
兔寒蟾(chán)冷桂花白，此夜姮(héng)娥(é)¹应断肠。
译文：兔子感到寒冷，蟾蜍冷冷地呱呱叫，桂花洁白如雪，在这样的夜晚，嫦娥应该也会因相思之苦而心碎。
注释：¹姮娥：指“嫦娥”断肠：断魂，销魂，使人荡气回肠，用以指悲伤。
春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
春雨足，染就一溪新绿¹。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
译文：春水潇潇下，涨满小溪，染绿溪边新柳。柳丝飞扬，忽然来了一对羽翼似玉的鸥鸟，它们在晴日暖阳里拍打着水面，鸣啭嬉戏。
注释：¹新绿：初春植物现出的嫩绿。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。
楼外翠帘高轴(zhóu)，倚遍阑(lán)干几曲。云淡水平烟树簇(cù)，寸心千里目。
译文：翠帘高卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水，半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。
这首词是由两个生动的画面组成的。上片"春雨初霁图"，重在写景。画面是一片生机，春意盎然。一溪新绿，几行柳黄，双飞鸥白。大笔一抹，颜色斑谰，水之绿，柳之黄，鸥之白，形象鲜明地呈现在读者的眼前。尤其巧妙地用了"染就""弄晴""对浴"等字眼，使画面显得更加活泼，富于动态美，收到了丹青难绘的效果。下片是"深闺盼远图"，重在写人。画面上的少妇，将翠帘高卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水，半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。少女失意的神态，被一个"目"字活脱脱地表现了出来这又是画家不易传达的。
参考资料：
1、
古诗词名句网.谒金门·春雨足
