义山禾水在处在，明月清风无地无。
光禄子孙宁底巧，不应造物独私渠。
君不见谢家名子取四字，段家作堂兼四美。
主人自有笔如掾，何用殷懃问杨子。
光禄子孙宁底巧，不应造物独私渠。
君不见谢家名子取四字，段家作堂兼四美。
主人自有笔如掾，何用殷懃问杨子。
义山禾水在处在，明月清风无地无。
光禄子孙宁底巧，不应造物独私渠。
君不见谢家名子取四字，段家作堂兼四美。
主人自有笔如掾，何用殷懃问杨子。
光禄子孙宁底巧，不应造物独私渠。
君不见谢家名子取四字，段家作堂兼四美。
主人自有笔如掾，何用殷懃问杨子。
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萧疏桐叶上，月白露初团。
萧疏桐叶上，月白露初团。
译文：萧瑟稀疏的梧桐树叶上，悬挂着刚刚升起的月亮。
滴沥清光满，荧煌素彩寒。
滴沥(lì)¹清光满，荧(yíng)煌²素彩寒。
译文：露水泛出闪亮的光茫，闪亮的光线装扮了这朴素的寒夜。
注释：¹滴沥：流滴。²荧煌：辉煌。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。
译文：秋风摇动树叶像摇摇欲坠的白玉令人愁怅，枝干上微微挂着露珠。
气冷疑秋晚，声微觉夜阑。
气冷疑秋晚，声微觉夜阑¹。
译文：这寒冷的气温让人怀疑是不是秋天已经过去，细小的声音都能在这夜里被人察觉。
注释：¹夜阑：指夜残；夜将尽时。
凝空流欲遍，润物净宜看。
凝空流欲遍，润物净宜看。
译文：月光流遍空气中，被露水湿润的东西都能很容易被看见。
莫厌窥临倦，将晞聚更难。
莫厌窥临倦，将晞聚更难。
译文：不厌烦的看着外面的景色可以让我抛开的疲倦，将这美好的景色都聚在一起更是难能可贵的。
满院落花春寂。风絮一帘斜日。翠钿晓寒轻，独倚秋千无力。无力。无力。蹙破远山愁碧。
满院落花春寂。风絮一帘斜日。翠钿(diàn)晓寒轻，独倚秋千无力。无力。无力。蹙(cù)¹破远山愁碧。
注释：¹蹙：同“蹴”，踢，踏也。
这首小令，描绘春景，抒写春愁。暮春季节，风卷斜阳，落红满院，翠钿轻寒，独倚秋千。结句“蹙破远山愁碧”，蕴含无限情韵。通篇融情于景，借景抒情。风格和婉，意境优美。
画君年少时，如今君已老。
画君¹年少时，如今君已老。
译文：为你作画还是在你少年时期，现如今你已经老了。
注释：¹君：敬辞。称对方。
今时新识人，知君旧时好。
今时新识人，知君旧时¹好。
译文：如今重新认识了一些人，才明白旧友的情意有多好。
注释：¹旧时：过去的时候；从前；昔时。
昔有人设罝以捕獐，得而未觉。有行人窃取之，犹念不仁，乃以鲍鱼置罝中而去。本主来，于罝中得之，怪之以为神，不敢持归。于是置屋立庙，号为鲍君。后多奉之者，病或有偶愈者，谓有神。积七八年，鲍鱼主过庙下，问其故，人具为说。乃曰：“此是我鲍鱼，何神之有？”于是乃息。
昔有人设罝(jū)¹以捕獐，得而未觉²。有行人窃取³之，犹念不仁，乃以鲍鱼⁴置罝中而去⁵。本主来，于罝中得之，怪⁶之以为神，不敢以⁷归。于是置屋立庙，号为鲍君。后多奉之者，病或有偶⁸愈⁹者，谓¹⁰有神。积七八年，鲍鱼主过庙下，问其故¹¹，人具¹²为说。乃曰：“此是我鲍鱼，何神之有？”于是乃息¹³。
译文：从前有个人设下了捕野兽的网用来捕捉獐子，得到了却未发现。一个过路的人偷偷地取走了獐，（过路人）想想又觉得太不好意思，就把带着的咸鱼放在网里后离开。原来的主人归来后，(看见）放在那里的绳网中放着咸鱼，对此感到很奇怪，认为这是神物不敢拿回去。村里人就在此建了个祠庙，称为“鲍君”，后来有很多人都信奉这个庙的鲍君，有病的人求鲍神后偶然痊愈，就更说这神特别灵。七八年后，那个当初往网里放咸鱼的人经过祠庙，问是怎么回事，村人就如实告诉了他。咸鱼的主人说：“这是我（放）的咸鱼呀，哪有什么神啊！”于是这件事就平息了。
注释：¹罝：捉兔子的网，泛指捕野兽的网。²得而未觉：得到了却未发现。³窃取：偷偷地取走，偷走。⁴鲍鱼：这里指用盐腌渍的鱼。⁵去：离开。⁶怪：以…为怪。词类活用，形容词作动词。⁷以：拿着；握着；抓着。⁸偶：偶然。⁹愈：痊愈。¹⁰谓：说。¹¹故：原因。¹²具：如实的，具体的。¹³息：平息。
悠悠天地间，草木献奇怪。
悠悠¹天地间，草木献(xiàn)²奇怪³。
译文：悠悠天地之间，草木呈献出干奇百怪。
注释：¹悠悠：寥廓，深远。²献：呈现。³奇怪：奇形怪状，隐喻宋亡后的种种怪事。
投老一蒲团，山中大自在。
投老¹一蒲(pú)团²，山中大自在。
译文：老来独坐在蒲团上，觉得山中特别逍遥自在。
注释：¹投老：到老，临老。²蒲团：用蒲草编织的垫子，僧人打坐或跪拜时用。
诗题为《山中夜坐》，山中景色。已属清幽，加之时当夜晚，蒲团静坐，气氛更为恬静淡泊，定下了诗的基调。
开头两句写山中景色。悠悠，状天地的寥廓，景象开阔深远。献，奉献，这里将草木拟人化，即在浩瀚的宇宙中，草木都有了知觉，竞相呈现各种奇形怪状的姿态。这句隐喻宋亡后世态翻覆，种种怪事不堪入目。
后两句承“奇怪”而来，由写景转而写心境。在草木争奇斗怪的热闹场合中插入“蒲团”，本来是不协调的。加之是“投老”，坐一辈子，直到生命终结，不能不使人为之叹惋。但面对社会现实而富于正义感的诗人，既不能力挽狂澜，又不甘心依附元朝，除终老蒲团外别无他途。“自在”而冠以“大”，似乎诗人对这种归隐生活，是十分喜爱和赞赏的。
据李有《古杭杂记》记载，文及翁及第后，与同科进士游览西湖，即席赋《贺新郎》一首。词中说：“余生自负澄清志。”又说：“借问孤山林处士，但掉头笑指梅花蕊。天下事，可知矣！”可见文及翁本来是一个胸有大志、一心图谋恢复的有为之士，从他对林处士的讥诮，也可看出他对那些自命风雅、不问国事的所谓“高人隐士”是如何深恶痛绝了。这样一位血性男儿，要在寂静的山林里孤坐蒲团以了残生，这里头当蕴含多少难言的隐痛。平和的外表下深藏着的，是亡国的哀痛和愤激，外表越是恬淡和闲适，内心的痛苦也就越是深切和沉重。应该说，这种“自在”的归隐生活，是作为社会的对立面而存在的，是对现实的抗争。
南宋末年的词人刘辰翁有一首《柳梢青》词，其中写道：“那堪独坐青灯！想故国高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。”在清冷的山中夜晚，青灯独坐，念念不能忘情的，仍然是旧君故国，前朝父老。文及翁和刘辰翁的身世和心境，完全相通。
参考资料：
1、
缪钺，霍松林，周振甫，吴调公，曾枣庄，葛晓音，陈伯海，赵昌平，莫砺锋，刘永翔等撰写,．宋诗鉴赏辞典 新1版：上海辞书出版社，2015.07：第1548页