时当孟冬尽，破褐露两肘。
邂逅一咨诹，向我再三剖。
哭言水为沴，天意苦难究。
今年六月间，一日夜当丑。
山水从西来，声若万雷吼。
水头高十丈，没我堤上柳。
手指官路旁，瓦砾半榛莽。
昔有十数家，青帘市村酒。
人物与屋庐，平明荡无有。
水面沉沉来，忽见铁枢牖。
数日得传闻，水蚀紫荆口。
老稚随波流，积尸比山阜。
远近皆汤汤，昏垫弗可救。
如此数月余，乃可辨疆亩。
下田尽沮洳，高田剩稂莠。
农家一岁计，不复望升斗。
官府当秋来，催租不容后。
嗟嗟下小民，命在令与守。
更有观风使，仰若大父母。
见此如不闻，恐或坐其咎。
我民千余人，血首当道叩。
始获免三分，有若释重负。
奈何急余征，日日事鞭殴。
夫征又百出，一一尽豪取。
悲哉一村中，窜者已八九。
老夫家无妻，一儿并一妇。
两孙方提携，旧慰衰朽。
岂期天不吊，一旦遂穷疚。
一儿水中没，一妇嫁邻某。
两孙鬻他人，偿官尚难勾。
老身自执役，有气孰敢抖。
反羡死者安，苦恨生多寿。
诏书开赈济，奉者有贤否。
终为吏所欺，此食亦难就。
与其馁填壑，不若举身走。
一饱死即休，宁复念丘首。
呼天一何高，呼地一何厚。
我闻老叟言，垂涕者良久。
恭惟天子圣，化泽被寰囿。
声色弗自御，游畋敢谁诱。
稼穑深所知，真如古明后。
庶征岂不谙，一变故非偶。
无乃诸皋夔，此责当敬受。
谁谓斯民痛，不可事爇灸。
我亦食人禄，深惭结朱绶。
岂无致泽心，无地可藉手。
立马野踟蹰，悲风动林薮。
时当孟冬尽，破褐露两肘。
邂逅一咨诹，向我再三剖。
哭言水为沴，天意苦难究。
今年六月间，一日夜当丑。
山水从西来，声若万雷吼。
水头高十丈，没我堤上柳。
手指官路旁，瓦砾半榛莽。
昔有十数家，青帘市村酒。
人物与屋庐，平明荡无有。
水面沉沉来，忽见铁枢牖。
数日得传闻，水蚀紫荆口。
老稚随波流，积尸比山阜。
远近皆汤汤，昏垫弗可救。
如此数月余，乃可辨疆亩。
下田尽沮洳，高田剩稂莠。
农家一岁计，不复望升斗。
官府当秋来，催租不容后。
嗟嗟下小民，命在令与守。
更有观风使，仰若大父母。
见此如不闻，恐或坐其咎。
我民千余人，血首当道叩。
始获免三分，有若释重负。
奈何急余征，日日事鞭殴。
夫征又百出，一一尽豪取。
悲哉一村中，窜者已八九。
老夫家无妻，一儿并一妇。
两孙方提携，旧慰衰朽。
岂期天不吊，一旦遂穷疚。
一儿水中没，一妇嫁邻某。
两孙鬻他人，偿官尚难勾。
老身自执役，有气孰敢抖。
反羡死者安，苦恨生多寿。
诏书开赈济，奉者有贤否。
终为吏所欺，此食亦难就。
与其馁填壑，不若举身走。
一饱死即休，宁复念丘首。
呼天一何高，呼地一何厚。
我闻老叟言，垂涕者良久。
恭惟天子圣，化泽被寰囿。
声色弗自御，游畋敢谁诱。
稼穑深所知，真如古明后。
庶征岂不谙，一变故非偶。
无乃诸皋夔，此责当敬受。
谁谓斯民痛，不可事爇灸。
我亦食人禄，深惭结朱绶。
岂无致泽心，无地可藉手。
立马野踟蹰，悲风动林薮。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。
“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启第三句“笛中闻折柳”。“折柳”即《折杨柳》曲的省称。这句表面看是写遍地闻笛，实际话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。花明柳暗是春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通，一气直下，措语天然，不拘格律如古诗之开篇，前人未具此格。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”这两句是说，战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
五、六句紧承前意，既写军旅生活的紧张。古代行军鸣金击鼓，以整齐步伐，节制进退。写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。本来，宵眠枕玉鞍也许更符合军中的生活习惯，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者更能翻身上马，奋勇出击。此两句则就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性也强。全篇只此两句作对仗，严正的形式与严肃的内容配合，增强了表达效果。
“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”末两句是说，但愿腰间悬挂的宝剑能够早日平定边疆，为国立功。以上六句全写边疆生活的艰苦，若有怨思，末两句却急作转语，音情突变。这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰（西域国名）王贪财，屡遮杀前往西域的汉使，傅介子受霍光派遣出使西域，计斩楼兰王，为国立功。此诗末两句借此表达了边塞将士的爱国激情。“愿”字与“直为”，语气斩钉截铁，慨当以慷，足以振起全篇。这是此诗点睛结穴之处。
本诗的结尾雄壮有力，与前面六句的烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以显示如此卓绝的精神。此诗所以极苍凉而极雄壮，意境浑成，是因为有了前六句的铺垫。如果一开口就豪言壮语，转觉无力。这写法与“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造，对仗也不拘常格，自是五律别调佳作。
“题春晚”之“春晚”，据首句“花落”之意，是指暮春之晚。诗所描写的，乃是乡村暮春晚景。
红日西沉，夜色降临之前，一位“吟余小立阑干外”的诗人，正在游目观赏村野景致。吟，可以指作诗，亦可以指诵读诗文。这位诗人白昼一天都在伏案，薄暮时分，微感疲倦，便走出屋子，在楼台（其居处是简陋小楼，故有“柴门”之语）栏杆外稍立片刻，略事休息。一、二、四句便是他“小立”时所见之景。
他先近看柴门。时已晚春，花儿纷纷飘落，有的还飘进了门内，把那夕阳的余辉挡在门外，可见落花堆积之多。继而又远看树林。稍远处有一片树林。苍茫暮色之中，可以看到几只黄昏时的乌鸦，忽高忽低、时上时下，紧挨林子飞着。将乌鸦称为“点”，是因为距离较远，天色昏暗，望去像“点”一样。最后诗人放目遥望，在那乡间小路的尽头，远远望见樵夫渔子，担柴捕鱼，一路归来。
展现在诗人眼前的这“春晚”三景，景景都扣题中“晚”字，而起笔“花落”则点明了“春”字（诗中指暮春）。三景相合，融汇成村野薄暮时分谐和、静谧的意境。然而，诗人笔下所的静境，又并不显得冷清、空寂：花自“落”，鸦在“飞”，人正“归”。点缀在诗行之中的三个动词，为这静谧的环境增添了鸟飞鱼跃的活泼气息，诗人就置身在这恬静而又富有生意的境界之中，饶有兴味地“小立”观赏。
周敦颐是北宋理学的开山鼻祖。理学家论人物，颇重所谓“气象”。程颢曾说：“自再见周茂叔之后，吟风弄月以归，有‘吾与点也’之意。”说的是茂叔（周敦颐）为人的气象。此诗的境界与他的为人一样，也是静而不寂，饶有生意，颇有“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”（《论语·述而》）的气象。
