桐柏山头避俗嚣，篇诗斗酒自逍遥。
九峰野草迷丹灶，三井飞泉喷石桥。
万顷白云蒸绿野，一声黄鹤唳青霄。
人言华顶高高处，东海蓬莱浸海潮。
九峰野草迷丹灶，三井飞泉喷石桥。
万顷白云蒸绿野，一声黄鹤唳青霄。
人言华顶高高处，东海蓬莱浸海潮。
桐柏山头避俗嚣，篇诗斗酒自逍遥。
九峰野草迷丹灶，三井飞泉喷石桥。
万顷白云蒸绿野，一声黄鹤唳青霄。
人言华顶高高处，东海蓬莱浸海潮。
九峰野草迷丹灶，三井飞泉喷石桥。
万顷白云蒸绿野，一声黄鹤唳青霄。
人言华顶高高处，东海蓬莱浸海潮。
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余尝论画，以为人禽宫室器用皆有常形。至于山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理。常形之失，人皆知之。常理之不当，虽晓画者有不知。故凡可以欺世而取名者，必托于无常形者也。虽然，常形之失，止于所失，而不能病其全，若常理之不当，则举废之矣。以其形之无常，是以其理不可不谨也。世之工人，或能曲尽其形，而至于其理，非高人逸才不能辨。
余尝论画，以为¹人禽宫室器用皆有常形。至于山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理。常形之失，人皆知之。常理之不当，虽晓画者有不知。故凡可以欺世而取名者，必托于无常形者也。虽然，常形之失，止于所失，而不能病其全，若常理之不当，则举废之矣。以其形之无常，是以其理不可不谨也。世之工人，或能曲尽其形，而至于其理，非高人逸才不能辨。
译文：我尝试着讨论画的原理，认为人物、禽鸟、宫室、器物都有其常有的、固定的形态。至于山石竹林，水波烟云，虽然没有固定的形态，但有其固定的、内在的一些规律，也就是常理。在画面上，物象的常有形状表现不准确的地方，人们都能够观察到并有所体会，但是物象的内在规律表达是否准确合理，则是连专业画家也不见得就能通晓的了。所以，凡是可以欺世盗名的画家，必然会选择表现一些没有固定形态的物象。然而物象的固定形态表达不够准确的话，我们尚不能全盘给予诟病；但是物象的内在规律表现不准确的作品，就没有什么可取之处了。物象的造型没有常态的，其内在规律的表现就不可以不严谨地对待。当世的画家里，能曲尽其形，又通晓而准确表达物象内在规律的，恐怕只有高人逸才，造诣高深的人，才能分辨出来。
注释：¹以为：认为。
与可之于竹石枯木，真可谓得其理者矣。如是而生，如是而死，如是而挛拳瘠蹙，如是而条达遂茂，根茎节叶，牙角脉缕，千变万化，未始相袭，而各当其处。合于天造，厌于人意。盖达士之所寓也欤。
与可之于竹石枯木，真可谓得其理者矣。如是而生，如是而死，如是而挛(luán)拳(quán)¹瘠(jí)蹙(cù)²，如是而条达遂茂，根茎节叶，牙角脉缕，千变万化，未始相袭，而各当其处。合于天造，厌于人意。盖达士之所寓也欤(yú)³。
译文：与可所画的青竹、岩石、荒败的树木，真可以说是掌握了事物的本质。有的这么的生动，有的却这么的充满死意，有的这么的弯曲、紧缩，有的这么的畅达、通畅。枝根、细茎、枝节、叶片，其中的纹路、凸起，千变万化，从来不遵循规律，却都在他应该在的位置上。像是上天所制造的，又可以满足人的意愿。大概是明智达理之士所喜爱的吧！
注释：¹挛拳：蜷曲。²瘠蹙： 瘦弱、收缩。³欤：指表感叹、反诘、疑问语气。
昔岁尝画两丛竹于净因之方丈，其后出守陵阳而西也，余与之偕别长老道臻师，又画两竹梢一枯木于其东斋。臻方治四壁于法堂，而请于与可，与可既许之矣，故余并为记之。必有明于理而深观之者，然后知余言之不妄。
昔岁尝画两丛竹于净因之方丈，其后出守陵阳而西也，余与之偕别长老道臻(zhēn)¹师，又画两竹梢一枯木于其东斋。臻方治四壁于法堂，而请于与可，与可既许之矣，故余并为记之。必有明于理而深观之者，然后知余言之不妄。
译文：我曾经白描两从竹子送给方丈，方丈后来将要从陵阳出去向西走，我同方丈一起告别长老说真正懂得画的人，又画了两个竹子的尖梢和一个枯败的树木在他的东斋房。等到方丈在整理说佛法的屋子，就请了文与可来，与可既然已经答应了，所以我就并为他记下了。必须要是明知其本质而深刻观察的人，才知道我说的话不是妄言。
注释：¹臻：达到。
一叶西风里，催程曙色微。
一叶西风里，催程曙(shǔ)色¹微。
译文：在早上赶路时，我自己就像是一片叶子，飘落在西风中，天刚蒙蒙亮，就被催着上路。
注释：¹曙色：破晓时的天色。
水流残梦急，帆带落星飞。
水流残梦急，帆带落星飞。
译文：水流声伴着残梦，急急向前奔流，船帆像带着星子一样，飞在空中。
宿鸟未离树，寒潮欲上矶。
宿鸟未离残，寒潮欲上矶(jī)¹。
译文：当鸟儿还未醒来，并且未离开栖息的树枝的时候，寒潮已经不断地涌上石滩。
注释：¹矶：水边突出的岩石或石滩。
江湖无远近，莫问几时归。
江湖无远近，莫问几时归。
译文：江河湖海之间没有远近之分，不要问我什么时候才能够归来。
旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。
旷野饶(ráo)¹悲风²，飕(sōu)飕³黄蒿草。
译文：空旷的原野被凄凉的风声充斥，原野上长满了枯黄的蒿草。
注释：¹饶：多，丰富。²悲风：让人感觉凄凉的风声，也指凄厉的寒风。³飕飕：象声词，指风声。
系马倚白杨，谁知我怀抱。
系马倚白杨，谁知我怀抱。
译文：把马的缰绳系住，我依靠在白杨树上，有谁知道我的怀抱所向呢。
所是同袍者，相逢尽衰老。
所是同袍¹者，相逢尽衰老。
译文：和那些同胞相逢的时候我们都衰老年高。
注释：¹同袍：同胞挚友。《诗经 秦风·无衣》岂曰无衣，与子同袍。
北登汉家陵，南望长安道。
北登汉家陵¹，南望长安道。
译文：向北登上汉家的陵墓，又向南眺望长安的大道。
注释：¹汉家陵：汉代皇帝的陵墓。
下有枯树根，上有鼯鼠窠。
下有枯树根，上有鼯(wú)鼠窠(kē)¹。
译文：陵墓下面有枯树根，有鼯鼠的巢穴。
注释：¹窼：巢穴。
高皇子孙尽，千载无人过。
高皇¹子孙尽，千载无人过。
译文：刘邦的子孙已经无处可寻了，陵墓前千百年也没有人经过。
注释：¹高皇：即汉太祖高皇帝刘邦。
宝玉频发掘，精灵其奈何。
宝玉频发掘，精灵¹其奈何。
译文：陵墓中的宝玉频频被盗掘，神明又能怎么办呢。
注释：¹精灵：神仙精怪。
人生须达命，有酒且长歌。
人生须达命¹，有酒且长歌²。
译文：人应该对命运保持通达，有酒的时候就该放声高歌。
注释：¹达命：知命，通达生命。²长歌：放声高歌。
东园垂柳径，西堰落花津。
东园¹垂柳径²，西堰(yàn)³落花津⁴。
译文：前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
注释：¹东园：泛指园圃。²径：小路。³堰：水坝。⁴津：渡口。
物色连三月，风光绝四邻。
物色¹连三月²，风光绝四邻³。
译文：好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
注释：¹物色：景色、景物。²连三月：即连月。三，表示多数。³绝四邻：指这里的幽雅景致是周围四邻所没有的。绝：《全唐诗》一作“绕”。
鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。
鸟飞村觉曙(shǔ)¹，鱼戏²水知春。
译文：鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
注释：¹曙：破晓、天刚亮。²鱼戏：乐府古辞《江南曲》：“鱼戏莲叶间。”
初晴山院里，何处染嚣尘。
初晴山院¹里，何处染嚣(xiāo)尘²。
译文：刚刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
注释：¹山院：山间庭院。²嚣尘：喧闹的俗尘。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
参考资料：
1、
杨晓彩 姜剑云．王勃集：三晋出版社，2008年：29-30页
万里秋光客兴赊，同人九日惜年华。
万里秋光客兴赊¹，同人九日惜年华²。
注释：¹赊：长；远。²惜年华：爱惜时光。
台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。
台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花¹。
注释：¹坐菊花：在菊花丛中设宴。
对酒披襟形独放，凭风落帽笑谁加。
对酒披襟形独放¹，凭风落帽笑谁加²。
注释：¹形独放：指不受拘束，率性而为。²“凭风落帽”句：用典。《晋书·孟嘉传》：孟嘉在大宴中因风吹落帽而依然风度翩翩，当人们嘲讽他时，又能从容应对使四座叹服。后遂用“落帽”称扬人的气度宽宏，风流倜傥，潇洒儒雅。
诗成合座皆珠玉，归去迟迟满落霞。
诗成合座皆珠玉¹，归去迟迟满落霞。
注释：¹珠玉：喻诗文之美。