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太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。
太一¹况²，天马下，沾赤汗，沫³流赭(zhě)⁴。
译文：天神太一赐福，使天马飘然下凡。这天马真是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像满脸红血，此马因而被人们称为汗血宝马。
注释：¹太一：天神中的至尊者。²况：赏赐。³沫：洗脸。⁴赭：红褐色。
志俶傥，精权奇，籋浮云，晻上驰。
志俶(tì)傥(tǎnɡ)¹，精²权奇³，籋(niè)⁴浮云，晻⁵上驰。
译文：这天马的状态不同凡响，情志洒脱不受拘束，它步伐轻盈，踏着浮云，一晃就飞上了天。
注释：¹俶傥：与“倜傥”相通，洒脱不受拘束的意思。²精：又作“情”。³权奇：奇特不凡。⁴籋：同“蹑”，踏着。⁵晻：朦胧不清的样子。
体容与，迣万里，今安匹，龙为友。
体容与¹，迣(lì)²万里，今安匹，龙为友。
译文：它放任无忌，超越万里，凡间没有什么马可以与它匹敌，它志节不凡，唯有神龙才配做它的朋友。
注释：¹容与：放任无诞。²迣：超越。
斜阳古道赵家庄，负鼓盲翁正作场。
斜阳古道赵家庄，负鼓盲翁¹正作场。
译文：夕阳西下，在赵家庄的古柳树下，一个背着扁鼓的盲眼老翁正在为村民表演节目。
注释：¹盲翁：丧失视力的老人。
死后是非谁管得，满村听说蔡中郎。
死后是非谁管得，满村听说蔡中郎。
译文：人死后是非对错谁又管得了呢，满村听说的也只是《蔡中郎》这样的戏文故事。
锦水东流绕锦城，星桥北挂象天星。
锦(jǐn)水东流绕锦城¹，星桥²北挂象天星。
译文：锦江水东流绕过锦城，江上七桥恰似北天上的北斗七星。
注释：¹锦城：成都的别称。²星桥：即七星桥。
四海此中朝圣主，峨眉山下列仙庭。
四海此中朝圣主，峨眉山下列仙庭。
译文：天下士庶都云集此地来朝见圣主，峨眉山上有座座仙庭相连。
感时思弟妹，不寐百忧生。
感时思弟妹，不寐百忧生。
万里经年别，孤灯此夜情。
万里经年¹别，孤灯此夜情。
注释：¹经年：经年累月，喻时间很久。
病容非旧日，归思逼新正。
病容非旧日，归思逼新正。
早晚重欢会，羁离各长成。
早晚重欢会，羁离各长成。
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
背立盈(yíng)盈¹故作羞，手挼(ruó)²梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎肩恨却休。
译文：女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
注释：¹盈盈：美好貌。此指女子之风姿、仪态的美妙动人。²手挼：用手揉弄。
云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼¹。何时共泛春溪月，断岸²垂杨一叶舟。
译文：白云安静地漂浮，江水闲适地流动，一声横笛，笛音幽怨空灵，凝滞在那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着江边堤岸低垂的杨柳下那一叶孤舟。
注释：¹锁空楼：谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。锁，形容笛声不绝，仿佛凝滞在楼中。²断岸：江边绝壁。
这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。《古诗十九首·青青河畔草》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”之句。这里用“盈盈”二字，也体现出词中女主人公与《古诗十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。“手按梅蕊打肩头”是极能体现纳兰词风的一句化用。女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。上片四句，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。
下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。“一片横笛锁空楼”写笛声萦绕在空寂的阁楼中。一个“锁”字形容笛声不绝，仿佛凝滞。笛声与梅花，向来是诗词中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一诗：“数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。”笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。
古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。纵是帝王，李煜也要说“离恨恰如春草，更行更远还生”，放之纳兰，更是无可奈何。
参考资料：
1、
聂小晴 等．最美还是纳兰词．北京：中国华侨出版社，2012：3664.