这首诗是诗人给好友周廉彦的和诗，同时约周廉彦修楔踏青，初春时节，诗人携酒踏春，观赏到洛阳郊外傍晚时的优美景色，遂作此诗，抒发赏游的快乐心情，表达对生活的美感体验。
这首七律是和人之作，描摹芳郊暮色之美，抒写携酒踏春之乐。天津桥跨洛阳洛河上，风光优美，唐朝以来，便是著名胜地，“津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。”从白居易的诗句，可想见这一带景物迷人的程度。 “苏门六君子，文潜（张耒字）尤可喜，其七言律多秀句”（贺裳《载酒园诗话》）。张耒的诗，学白香山之畅，得苏东坡之豪，自成舒坦俊发的诗格。
此诗中写得比较成功的是前两联，首联作者以明快清新的笔调自然地勾画出修禊时洛河之畔的景色及出游的时间。颔联绘景生动别致，出人意表，清丽脱俗，饶有情趣。前句提到暮云低垂，但天色尚未变暗，诗人大约是下午四、五点钟骑马出游。后句化用了白居易《钱塘湖春行》中的名句“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，表明小草初长，刚好可与浅踏的马蹄相互掩映，点明了诗人踏青的时间是初春时节。
颔联“新日已生飞鸟外，落霞更在夕阳西”是全诗的点晴之笔。贺裳评价说：“苏门六君子，文潜（张耒字）尤可喜，其七言律多秀句”（《载酒园诗话》），此联就是这样的绝妙佳句，诗以小衬大描写夕阳下游春所观赏的美丽景象：新月与夕阳同现，这一边初生的新月清寂流华，几只孤鸟倦飞归巢；另一边残阳欲去还休，彩霞满天，绚丽鲜艳，变幻莫测。宋代有人以为张耒此联是模仿唐人郎士元“河源飞鸟外，雪岭大荒西”（《送杨中丞和蕃》）的诗句，其实不然。郎士元这两句是遥想番地的僻远，指出杨中丞要出使的番地，连飞鸟也飞不到，大概是最荒凉的区域，这与此诗的意境并不相符。如果真要寻其出处，倒是可以与梅尧臣“夕阳鸟外落，新月树端生”（《中秋新霁壕水初满自城东隅泛舟回》）的诗句相提并论。梅诗亦为写景：夕阳在遥远的天地落下，诗人透过树木似乎看到一轮新月从树梢升起，这样的描写也颇有情趣。相形而下张耒的“新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西”更显得明丽圆转意韵十足。新月、飞鸟、落霞、夕阳，在诗人笔下构成了一幅流动变幻、气象万千、令人陶醉的画面。此联被誉为“自然奇逸，非他人所及”（《童蒙诗训·张文潜诗》）。
正当读者陶醉于这神奇美妙的自然景色时，诗中自然生动的气韵到颈联戛然而止，诗人转而写下词意浅露的诗句“花开有客时携酒，门冷无车出畏泥。”花开时节，应以美酒待客；门前泥泞，出门怕溅踏泥污。这两句文意浅显，诗韵全无，流于草率直露，甚至连对仗亦不工整，“时”与“出”是不能成对的。尾联“修禊洛滨期一醉，天津春浪绿浮堤”更是虚晃一枪，便匆匆收兵。
诗人的风格或沉郁顿挫，或雄健高峻，或奇硬拗涩，或清丽自然，千变万化，各成一家，不可强求。“晚爱肥仙诗自然，何曾绣绘更雕镌”（杨万里《诚斋集・读张文潜诗》，因张耒体胖，故称肥仙）。诗文不事雕琢自然成篇，清新流畅，也是一种创作风格，但“自然”并非是随便，草率的代名词。一个诗人如不用心从诗的整体角度出发，不在语言锤炼上苦下功夫，即便诗中有一、二秀句，也难免有瑕瑜并见强差人意之感，也会影响诗篇的整体艺术效果。《和周廉彦》就体现了这一点。
《好事近》，又名《钓船笛》、《翠圆枝》。
嘉树清圆，绿暗红稀，已是暮春时节。花期已过，不必风吹，残花亦纷纷辞枝而去。且喜蝴蝶多情，未与春归，犹随熏风翩翩穿入池阁。
季节变更，大自然呈现的种种变化，触发了词人的愁情。金缕，即《金缕衣》，唐时人杜秋娘所作。其词云：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”这是一首热爱生命，珍惜青春之歌。此处曰“休歌”，正见伤春惜时之情一如病酒，已不能堪，何能再听此曲？
何以忘忧？词人一反“人静帘垂”的传统处理模式，卷帘独看晚春风色，一任杨花柳絮，蒙蒙飞尽。
词虽是写暮春，但上下阕两次跌宕，不使坠入伤春的窠臼。故俞陛云评为“气静神怡，令人意远”（《唐五代两宋词选释》）。
这是一首讽刺地方官员以进贡方物为名，行市恩买宠之实的诗，词微义显，言正行方，全诗可分为两部分。
前四句为第一部分，意思是说，远方贡物，不该强取。首二句由怀古领起。“铜柱”、“朱崖”，暗指杜侍御出旧的地点，这个地方正是当年伏波将军（马援）、横海将军（韩说）拜将坛、征讨东越之地。言外之意，历史上的两位战将，为了国家、民族的利益，才到了那里，功彪千载，名垂青史，如今杜侍御为了攫取贡物，取悦皇帝，也到了那里，孰公孰私、孰尊孰卑，两相对照，泾渭分明。若说一二句是侧面讽谏的话，三四句就是从正面进言。意思是说汉唐国力强盛、为其威望所折服，南越人自会心甘情愿向朝廷进献像珊瑚树那样的珍贵礼物，又何必劳驾杜侍御不辞辛劳、万里迢迢前去亲自索要。
后四句为第二部分，写杜侍御冒险而夺取贡物，未必能取悦皇上。五六句承首句，突出“道路难”三字。马精疲力尽，还要爬山涉水，唯恐太阳下山赶不及路程；船，孤帆无伴，还要冲波鼓浪、冒着春寒艰难行驶。两句将杜侍御为逢迎，不惜一切代价的为人及其心理状态刻画得入木三分。七八句，以反言若正的笔法，表面上为粉饰朝廷、为君王开脱，实则寓含更深刻的讽刺。从“多恐”二字里透露了这一消息，可谓起到一箭双雕的作用。
此诗紧扣御史的职责和其卑鄙行为，构成戏剧性的矛盾冲突，增强了艺术的感染力，起到辛辣讽刺的效果。
