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寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘¹横数扇。一庭春色恼人来，满横落花红几片。
注释：¹翠帘：窗帘。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
愁倚锦屏(píng)低雪面¹，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月²尽³伤心，为是⁴玉郎长不见。
注释：¹雪面：粉面，意为面目白皙。²凉月：疑为“良夜”之讹。³尽：犹“竞”。⁴为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
帝喾之妃，邹屠氏之女，常履风云，游于伊洛，帝乃期焉，纳以为妃。妃常梦吞日，则生一子。凡经八梦，则生八子，世谓为八神，亦谓八翌、八英、八力。
帝喾¹之妃，邹屠氏之女，常履²风云，游于伊洛³，帝乃期焉，纳以为妃。妃常梦吞日，则生一子。凡经八梦，则生八子，世谓为八神，亦谓八翌、八英、八力。
译文：帝喾的妃子，是邹屠氏的女儿，经常乘风而行，邀游在伊水和洛水的上空。帝喾与她相遇，娶为妃子。邹屠氏女常常做吞食太阳的 (奇怪的) 梦，每次梦完就生下一个儿子，连着做了八个梦，生了八个儿子，世人称他们为八神，也叫八翌、八英、八力。
数行嘉树红张锦，一派春波绿泼油。
数行嘉树¹红张锦，一派春波绿泼油。
译文：几行嘉树在夕阳下鲜艳夺目，就像在我们眼前打开了一幅织锦；一派春水碧绿透亮，就像在上面泼洒了一层明油。
注释：¹嘉树：佳树，美树。
回望江城见归鸟，乱鸣双橹散轻鸥。
回望江城见归鸟¹，乱鸣双橹(lǔ)散轻鸥。
译文：回头眺望江城，只见投林还巢的鸟儿振翅高飞，划动船边的船桨，发出吱呀的呜呜声，惊散了沙鸥，它们向周围飞去。
注释：¹归鸟：投林还巢的鸟。
柳条折赠经年别，芦箎吹成落日愁。
柳条折赠经年别，芦箎(chí)¹吹成落日愁。
译文：折柳送你，这一别又该是多年，落日中吹起芦篪，那悠悠的声音寄托了无限的愁情。
注释：¹芦篪：古代的一种竹管乐器。
双鲤寄书难尽信，有情江水尚回流。
双鲤¹寄书难尽信，有情江水尚回流。
译文：想要寄书给你，却难以用一封信说明白，唯有这涛涛江水依依不舍，浪去又回头，传递着浓浓的深情。
注释：¹双鲤：古时对书信的称谓。纸张出现以前，书信多写在白色丝绢上，为使传递过程中不致损毁，古人常把书信扎在两片竹木简中，简多刻成鱼形，故称。
狼藉金钱撒野塘，几丛无力卧斜阳。
狼藉(jí)¹金钱撒野塘²，几丛无力卧斜阳。
译文：几丛杂乱菊花在残阳之下，野塘边上，无力折卧。
注释：¹狼藉：纵横散乱。²野塘：野外的池塘或湖泊。
争偷暖律输桃李，独亚寒枝负雪霜。
争偷暖律输桃李，独亚寒枝负雪霜。
译文：温暖时节，菊花没有桃花和梨花艳丽；在寒冷的时节，面对风雪，独自开放。
谁惜晚芳同我折，自怜孤艳袭人香。
谁惜晚芳同我折，自怜孤艳袭人香。
译文：谁怜惜这晚开的菊花，同我一起折取，怜爱它虽孤独开放，却仍然艳丽，并且散发着袭人的芬芳。
幽怀远慕陶彭泽，且撷残英泛一觞。
幽怀远慕陶彭泽，且撷(xié)残英泛一觞(shāng)。
译文：我内心追念仰慕东晋的陶渊明，姑且摘下残存未落的菊花，倒满一杯酒。
