大河东下，走万里、包纳许多灵物。推荡中原无砥柱，那问全城半壁。
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静影涵空，洪涛浴日，巨浪翻银雪。蛟鼍出没，神龙羞与争杰。
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曾谁醉卧三山，飞游八极，独驾天风发。毕竟此河经万古，看尽人间生灭。
曾谁醉卧三山，飞游八极，独驾天风发。毕竟此河经万古，看尽人间生灭。
老子胸中，久吞云梦，乌帽今华发。圆通朗照，心知天上明月。
老子胸中，久吞云梦，乌帽今华发。圆通朗照，心知天上明月。
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日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭隔，背兰釭。
日映纱窗，金鸭¹小屏山碧。故乡春，烟霭(ǎi)²隔，背³兰釭(gāng)⁴。
译文：曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
注释：¹金鸭：即香炉。古时燃香之炉，常常涂金为狻猊、麒麟、凫鸭等形状，里面中空，香从口出，因以动物形状名炉。²烟霭（ǎi），云气，这里指室内的烟雾。³背，这里有闭灭之意。⁴兰釭：焚兰香膏油的灯，即所谓“兰灯”“香灯”。膏，油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
宿妆¹惆(chóu)怅(chàng)倚(yǐ)高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞²。
译文：昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
注释：¹宿妆：隔夜的旧妆。²双飞，一作“双双”。
此词写女子春日怀乡之情。上片描绘室内之景。起拍二句写晨光透过窗纱，照着室内的香炉和屏风上并碧山。这是清晓时分典型的香闺景致。“碧”字用于句末，分量特重，其意脉与下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，非常自然。怀乡之情，自在其中。紧接着由对屏风的描摹，顺势交代女子滋生出对于自己故乡春景的思恋；然而烟霭远隔，归途渺远，只能令人徒增怨叹。“烟蔼”二句接“金鸭”而写，兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如雾如霭，营造出一种迷茫的愁思境界，乡思蒙上了一层愁的阴影。
下片转写室外，紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情。“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言。最后三句极写暮春景象，又以“燕双飞”反衬出女主人公孤身独处的凄凉。这些景色，无不加深着换头处“惆怅”二字的色彩。词的下片将思乡情怀引向更为广远的境界，而且通过云影、芳草、落花、双燕等自然景物的渲染，越发增添了鲜明生动、清新疏朗之气。结尾三句又以景结情，含思悠远，感到余韵袅袅，余味无穷。
参考资料：
1、
胡建次 等．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：40
2、
刘学锴．温庭筠诗词选．郑州：中州古籍出版社，2011：216-218
3、
朱孝臧．花间集注评．北京：中国华侨出版社 ，2012：19
雨后烟景绿，晴天散馀霞。
雨后烟景绿，晴天散馀(yú)霞。
译文：雨后原野一片翠绿，烟景渺茫， 晴空里余霞像一幅幅绮锦。
东风随春归，发我枝上花。
东风随春归，发我枝上花。
译文：东风跟随春姑娘回来了，催开了我家的鲜花。
花落时欲暮，见此令人嗟。
花落时欲暮，见此令人嗟(jiē)。
译文：现在正是花落日暮的时候，怎么不让人嗟叹不止？
愿游名山去，学道飞丹砂。
愿游名山去，学道飞丹砂。
译文：我想去游名山大川，找仙人学道炼丹砂金丹。
甲子今重数，生涯只自怜。
甲子¹今重数，生涯只自怜。
译文：如今年岁渐长，自己怀有满腔抱负却都未实现，空剩自怜。
注释：¹甲子：年月，年岁。
殷勤元日日，欹午又明年。
殷勤元日¹日，欹(qī)午²又明年。
译文：为了迎接新年一直忙碌不停，太阳落山后就意味着新的一年将到来。
注释：¹元日：一年之第一日。即农历正月初一。²欹午：太阳偏西。<span style="font-family:SimSun;">
日暮途且远，游子悲故乡。
日暮¹途且远，游子悲故乡。
译文：已经是傍晚了，但是回家的路途还很遥远，思乡的游子不禁悲从心来。
注释：¹日暮：指太阳快落山的时候，傍晚。
万古文章有坦途，纵横谁似玉川卢？
万古文章有坦途，纵横谁似玉川卢？
真书不入今人眼，儿辈从教鬼画符。
真书不入今人眼，儿辈从教鬼画符。
这首诗是批评卢仝的追求险怪的诗风。中唐时追求险怪诗风的主要是韩孟诗派。韩愈的诗风的主要特点是深险怪僻，好追求奇特的形象。他善于捕捉和表现变态百出的景物；展开丰富奇特的想象，怪幻诡谲的构思，创造匪夷所思的形象；以文为诗，用奇字、造拗句，押险韵，避熟就生，因难见巧。韩孟诗派开一代诗风，在创造出雄奇险怪的意象，在反对传统锐意创新方面做出了突出的贡献，但也难免流入另一种险怪艰奥，拼凑堆砌，玩弄技巧的形式主义。卢仝受到韩愈的影响，诗作过于好奇逞怪。元好问否定了这种诗歌风格，认为这种创作是“鬼画符”。