王更哩啰出舍郎。没堤防。无遮碍，过明堂。一颗明珠颠倒衮，瑞中祥。
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昆仑上，放霞光。
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挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
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愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
李方膺所画梅花“以难见工”，“为天下先”用笔倔强放纵，不拘成法，而苍劲有致。画梅时以不剪裁为剪裁，不刻划为刻划，顺乎梅之天性，不见人工雕琢的艺术经验。
李方膺也喜爱画风。他“自笑一身浑是胆”，蔑视传统，蔑视权威，爱画狂风，以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。
李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了他跟恶势力斗争的一面；他的性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，题画梅中这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风，体现出他对劳苦百姓的体恤之情。
我行未云远，回顾惨风凉。
我行未云远，回顾惨风凉。
译文：此行离去家不远，回顾悲凄风正凉。
春燕应节起，高飞拂尘梁。
春燕¹应节²起，高飞拂尘梁。
译文：春燕依时已返家，高飞恋恋绕屋梁。
注释：¹春燕：春天的燕子。²应节：适应节令。
边雁悲无所，代谢归北乡。
边雁燕无所，代谢¹归北乡。
译文：悲哀大雁无居处，陆续北飞归故乡。
注释：¹代谢：交替。
离昆鸣清池，涉暑经秋霜。
离昆鸣清池，涉暑经秋霜。
译文：落落鵾鸡鸣清池，历经夏暑与秋霜。
愁人难为辞，遥遥春夜长。
愁人难为辞，遥遥春夜长。
译文：我今惆怅言难尽，漫漫煎熬春夜长。
一幅云蓝一叶舟，隔江山色镜中收。夕阳芳草满汀洲。客里莺花繁似锦，春来情思腻于油。兰桡扶梦驻东流。
一幅云蓝一叶舟，隔江山色镜¹中收。夕阳芳草满汀(tīng)洲²。客里莺花繁似锦，春来情思腻(nì)于油。兰桡(ráo)³扶梦驻东流⁴。
注释：¹镜：谓水明如镜。²汀洲：水边或水中平地。³兰桡：装饰华美的舟船。⁴东流：安徽东流县，现与至德合并为东至县。
在蓝天白云和绿水碧波之间，一叶小舟悠然而来，远山倒映在水中，夕阳洒满岸边芳草。舟中人不禁为繁花似锦的春色深深陶醉，于是驻桡于东流。末句“扶梦”二字，颖异可喜。
已落芙蓉并叶凋。半枯萧艾过墙高。日斜孤馆易魂消。
已落芙蓉¹并叶凋。半枯萧艾(ài)²过墙高。日斜孤馆³易魂消。
译文：池中的荷花和荷叶已经凋敝了。有些枯黄的艾蒿从墙头冒了出来。夕阳照在孤寂的客舍上，更让人感到寂寞无奈。
注释：¹芙蓉：荷花的别名。²萧艾：艾蒿，臭草。³孤馆：孤寂的客舍。
坐觉清秋归荡荡，眼看白日去昭昭。人间争度渐长宵。
坐觉清墙¹归荡荡，眼看白日去昭(zhāo)昭²。人间争度³渐长宵⁴。
译文：坐看秋日的天空感觉一切正在消失当中。白天将会过去，继而是无尽的黑夜。又怎么能渡过一天比一天长的夜晚。
注释：¹清墙：明净爽朗的墙天。²白日去昭昭：白日指太阳，阳光。昭昭指明亮。³争度：怎么渡过。⁴渐长宵：一天比一天长的夜晚。
首悲秋的词，其中渗透着一种悲哀绝望的情绪。
“已落芙蓉并叶凋，半枯萧艾过墙高”是描写秋天萧瑟的景象，“日斜孤馆易魂销”是写个人的情绪。这是古人写悲秋题材时常用的套路。古人悲秋作品中的秋景是用来起兴的，因此一般都是写眼前实景。而“芙蓉”和“萧艾”两个词出于《离骚》，它们本身又是有象征意义的。所以，“已落芙蓉”两句虽看起来是“写境”，其实也有可能是“造境”。这种景象，也许确实是当时眼前所见的景象，但“萧艾”与“芙蓉”对举，再加上“半枯”和“过墙高”的形容，实在颇有些调侃的味道。似写实景而又暗含有寓托的深意，似含深意而实际上又是现实的写景，这正是王国维所擅长的本领。
但到了下阕，作者就开始把个人不遇的悲伤导向他的主旋律——对整个人间的悲悯了。“坐觉清秋归荡荡”是说，秋天虽然凄凉，但秋天的一切也正在消失，继之以更为凄凉的冬天。“眼看白日去昭昭”是说，白天很快也就要过去了，继之以漫长的黑夜。这两句的口吻，使人感到一种宿命已定无可奈何的恐惧。“争度”，是“怎么度过”。这是一种疑问，其中充满了对人间未来的担忧与焦虑。
参考资料：
1、
叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:524-527.
