天下江山第一州，可能无地着诗流。
黄金不爱买官职，白发犹堪上酒楼。
懊恨牡丹遭雨厄，叮咛芍药为春留。
狂吟有禁风骚歇，语燕啼莺代唱酬。
黄金不爱买官职，白发犹堪上酒楼。
懊恨牡丹遭雨厄，叮咛芍药为春留。
狂吟有禁风骚歇，语燕啼莺代唱酬。
天下江山第一州，可能无地着诗流。
黄金不爱买官职，白发犹堪上酒楼。
懊恨牡丹遭雨厄，叮咛芍药为春留。
狂吟有禁风骚歇，语燕啼莺代唱酬。
黄金不爱买官职，白发犹堪上酒楼。
懊恨牡丹遭雨厄，叮咛芍药为春留。
狂吟有禁风骚歇，语燕啼莺代唱酬。
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南方赤帝女学道得仙，居南崿山桑树上，正月一日衔柴作巢，或作白鹊，或女人。赤帝见之悲恸，诱之不得，以火焚之，女即升天，因名“帝女桑”。今人至十五日焚鹊巢作灰汁，浴蚕子招丝，像此也。《广异记》
南方赤帝女学道得仙，居南崿山桑树上，正月一日衔¹柴作巢，或作白鹊，或女人。赤帝见之悲恸(tòng)²，诱之不得，以火焚之，女即升天，因名“帝女桑”。今人至十五日焚鹊巢作灰汁，浴蚕子招丝，像此也。
译文：南方赤帝的女儿学道得仙，居住在南崿山的桑树上，正月初一这天就衔柴筑巢，有时候变成白鹊，有时候变成女人。赤帝见了之后非常悲痛，诱导她却不能成功，就用火烧她，她就立刻升天了，因此被命名为“帝女桑”。现在人们每到十五日就烧鹊巢，留存灰汁，泡蚕茧成丝，就是比拟这件事。
注释：¹衔：含；口含。²悲恸：悲伤。
惟汉廿二世，所任诚不良。
惟汉廿(niàn)二世¹，所任²诚不良。
译文：汉朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。
注释：薤（xiè）露行：乐府曲调名，属《相和歌·相和曲》，此与《蒿里行》都原是送葬的挽歌，作者用旧调写时事。薤，为多年生草本植物，细长叶，紫色花，鳞茎长在地下，可以食用，也称作藠（jiào）头。¹廿二世：二十二世，指东汉灵帝，他是汉朝第二十二代皇帝。²所任：所任用的人。这里指灵帝时大将军何进，他是灵帝何皇后之兄。
沐猴而冠带，知小而谋强。
沐猴¹而冠(guàn)带²，知³小而谋强⁴。
译文：猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事。
注释：¹沐猴：猕猴，这里是比喻何进。²冠带：作动词用，戴着帽子系着带子。《史记·项羽本纪》里有人曾骂项羽是“沐猴而冠”。沐猴而冠带，这里是用来讽刺何进，枉披人皮而没有实际本事。³知：同“智”，智慧，智谋。⁴谋强：意谓谋划干大事。何进曾策划诛杀把持朝政的宦官张让等，结果因犹豫迟疑而失败。
犹豫不敢断，因狩执君王。
犹豫不敢断¹，因狩(shòu)²执³君王。
译文：做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。
注释：¹断：决断。²狩：打猎，后借指天子出巡，这里讳称皇帝外逃避祸。³执：捕捉，这里是劫持、挟持的意思。
白虹为贯日，己亦先受殃。
白虹¹为贯日²，己³亦先受殃(yāng)。
译文：白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场。
注释：¹白虹：白色的虹霓。²贯日：穿过太阳。古人迷信，认为白虹贯日是天子命绝、大臣为祸的征兆。据《后汉书·献帝纪》描述，初平二年（191）二月，白虹贯日，这年正月，董卓毒死被废为弘农王的少帝刘辩。³己：指何进。
贼臣持国柄，杀主灭宇京。
贼臣¹持国柄²，杀主³灭宇京⁴。
译文：乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。
注释：¹贼臣：指董卓。²国柄：指朝政大权。³杀主：指董卓杀少帝刘辩。⁴宇京：京城，这里指东汉京城洛阳。
荡覆帝基业，宗庙以燔丧。
荡覆帝基业，宗庙¹以燔(fán)丧²。
译文：汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。
注释：¹宗庙：这里指东汉帝王的祖庙，象征着政权。²燔丧：烧毁。
播越西迁移，号泣而且行。
播越¹西迁移，号泣而且(cú)²行。
译文：（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。
注释：¹播越：颠沛流离。这句指董卓挟持献帝西迁长安。²且：通“徂”，往，到。
瞻彼洛城郭，微子为哀伤。
瞻(zhān)彼洛城郭，微子¹为哀伤。
译文：我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
注释：¹微子：殷纣王的兄长。诗人在此自比微子，以表达自己对洛阳的残破亦有无限感慨和哀伤。
《薤露》属于乐府《相和歌·相和曲》歌辞，原先它与《蒿里》都是古人出丧时唱的歌，相传齐国的田横不肯降汉，自杀身亡，其门人作了这两首歌来表示悲丧。“薤露”两字意谓人的生命就像薤上的露水，太阳一晒，极易干掉。曹操用此古调来写时事，开创了以古乐府写新内容的风气。清代沈德潜说：“借古乐府写时事，始于曹公。”（《古诗源》）这是颇有见地的意见。曹操之所以能以旧瓶装新酒，是因为乐府本身就有“缘事而发”的特点，宜于用来记录史实，抒发情感，同时《薤露》本身也有悲悼王公贵人之死的意思，曹操用此哀叹国家丧乱，君王遭难，百姓受殃，正有悲悼之意。
天地开辟，日月重光。
天地开辟，日月重光¹。
译文：天地开辟啊曹魏代汉，如同日月重新放射出光芒。
注释：¹重光：重新见到光明。
遭逢际会，奉辞遐方。(奉辞 一作：毕力)
遭逢际会，奉辞¹遐方²。
译文：陛下赐给我绝佳的机会啊，让我奉命前往辽东镇压叛乱。
注释：¹奉辞：奉君主之命。²遐方：远方。此句指奉命讨伐辽东。
将扫逋秽，还过故乡。
将扫逋秽¹，还过故乡。
译文：本次征讨路上也经过了我的家乡，我定当奉皇命扫除叛乱，拿下辽东。
注释：¹逋秽：贬称流寇。
肃清万里，总齐八荒。
肃清万里，总齐八荒¹。
译文：扫除万里江山的不臣之徒，整顿、治理这八荒之地。
注释：¹总齐八荒：意为整顿、治理所有的地方。“八荒”，犹言八方。
告成归老，待罪舞阳。
告成归老，待罪¹舞阳²。
译文：大功告成后我将请辞告老，在舞阳安稳度日。
注释：¹待罪：旧时官吏常怕因失职而获罪，使以待罪为自己供职的谦词。²舞阳：当时司马懿被封为舞阳侯。舞阳在今河南舞阳东南。
短短罗袿淡淡妆，拂开红袖便当场。掩翻歌扇珠成串，吹落谈霏玉有香。
短短罗袿(guī)¹淡淡妆，拂开红袖便当场²。掩翻歌扇珠成串³，吹落谈霏(fēi)玉有香。
译文：短短的罗衫淡淡的妆饰，轻轻地挽起红袖登上了场。罗扇轻掩面容歌声如串串珍珠婉转悦耳，言谈锋利如玉屑飞散融和着清香。
注释：鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》《半死桐》《思越人》《醉梅花》。双调，五十五字，上、下片各三平韵。说：即说书。高秀英：一位说书的女艺人。¹罗袿：音， 古代妇女所穿的华丽的衣服。²当场：又叫作场，指开场说书。³珠成串：形容歌喉婉转如一串珠圆。
由汉魏，到隋唐，谁教若辈管兴亡。百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。
由汉魏，到隋(suí)唐，谁教若辈管兴亡。百年总是逢场戏，拍板¹门锤²未易当。
译文：从汉魏开始又说到隋唐，是谁让你们总结历代的盛衰兴亡。千年万代不过是用来逢场作戏，成为说书艺人拍板演唱的笑谈。
注释：¹拍板：一种乐器，以木做成，唱歌时用来按拍，调节音律。²门锤：锤同槌。板：以木制成。说唱时用以按拍，调节音律，警示听众。
这首词的上片写这位女艺人的妆束和高超的说书技艺。第一句“短短罗袿淡淡妆”，连用两个复合形容词“短短”、“淡淡”描写说书女打扮的素洁得体而又不俗。接下去一句“拂开红袖便当场”，作者用了“拂”字，一个洒脱、利落的动作准确地刻画出说书女的风度，给人一种“席上生风”（《醉翁谈录》）之感。这两句一静一动，把一个举止从容、神情沉着的艺人形象和盘托出。 “掩翻歌扇珠成串，吹落谈霏玉有香”两句，作者连用两个动词，两种比喻，极其生动传神。
词的下片写说书的内容和作者的感想评论。“由汉魏，到隋唐”并非实指汉魏隋唐，只不过说说书的内容属于讲史而已，接下来作者有感而发，一反历来把说书看成是卑贱职业的观念，把说书人提到一个历史裁判者的地位。“百年总是逢场戏”，语义双关：一是指百年兴亡，什么汉魏隋唐，只不过是逢场作戏，表达作者对人生兴亡的感慨；二是说说书作场，讲古论今，不过是逢场作戏，其间自有说书人一段辛酸在。最后一句“拍板门锤未易”带有讥弹，百年兴亡不过是逢场作戏，说书人可顷刻间说破，然而仅靠说书人的褒贬，能在芸芸众生领悟其中的虚幻。
上片从其外貌和说书技艺落笔，写其装束、神情，赞其歌喉的圆润和口齿的轻快，活画出一女艺人形象。下片写说书内容，结拍两匀尤妙，既写其技艺超群，又暗寓人生的慨叹。
参考资料：
1、
钱仲联．《元明清词鉴赏辞典》：上海辞书出版社，2002：第94页
2、
朱惠国．《中国古典文学精品选注汇评文库 元明清诗、词、文》：广东人民出版社，2002年07月第1版：第276页
何处金衣客，栖栖翠幕中。
何处金衣客¹，栖(xī)栖²翠幕(mù)³中。
译文：黄莺你从何处来，为什么被囚禁在这富贵之家？
注释：¹金衣客：即黄莺，亦称黄鸟、黄鹂，因其羽毛为黄色，故称。²栖栖(xī)：奔忙不定，忙碌不安的样子。³翠幕：绿色的纱帐，借指富贵之家。
有心惊晓梦，无计啭春风。
有心惊晓梦，无计啭(zhuàn)¹春风。
译文：清晨你的啼叫让主人惊醒，好像是在反抗这桎梏你的牢笼让你没有办法在春风中自由歌唱。
注释：¹啭：鸟儿婉转地叫。
漫逐梁间燕，谁巢井上桐。
漫¹逐梁间惊，谁巢(cháo)²井上桐。
译文：飞燕在梁间嬉戏打闹，梧桐树上的鸟儿自由的筑巢，而你却再无自由。
注释：¹漫：随意，不受约束。²巢：做动词，筑巢。
空将云路翼，缄恨在雕笼。
空将云路翼，缄(jiān)恨¹在雕(diāo)笼²。
译文：飞翔云天只不过是心中的奢望，你只能在华丽的鸟笼中度过漫漫一生。
注释：¹缄恨：衔恨。²雕笼：指雕刻精致的鸟笼。
性德看到黄莺虽然处于金丝笼中，有水和上好的食物，却始终不快乐，不再歌唱，由此联想到自己。身处相国府，要谨遵父母之命，不能拥有自己的生活，不能去追逐自己想要的东西。他的父亲纳兰明珠一直不能理解为什么儿子有了锦衣玉食有了舒适的生活还是不快乐。就像那只关在笼中的黄莺，他就算飞的很远为了生计劳碌奔波，为了追求自己的理想弄得满身伤痕也无怨无悔。在家——一个像是金丝玉雕的笼子里面，没有自由没有自我的生活是性德不屑的却是不得不接受的。儒家的思想教育他必须以孝敬父母为己任，教育他要将自己的不满埋在心里不能轻易表达出来。这种悲哀与愁绪一点一点积淀在他的心中，慢慢形成了性德沉抑忧郁的性格。而文字，是从来不会骗人的，笔下流露的东西很少能够掩饰一个人心中所想。另一方面，性德只有在写词的时候才是最真实的自己，才能表达自己所希望的所不满的东西，才能在短暂的时间内做回一个真正的纳兰性德。歌德说：“一个作家的风格，是他内心生活的准确标志。所以，一个人如果想写出明白的风格，他首先要心里明白；如果想写出雄伟的风格，他也首先要有雄伟的人格。”所以，他的词，哀怨和悲伤都明明白白是他内心真实的写照，反映了容若一生的不快乐。