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人间万恨已难平，栽得垂杨更系情。
人间万恨已难平，栽得垂杨更系情。
犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。
犹喜闰前¹霜未下，菊边依旧舞身轻。
注释：¹闰前：在置闰之前的日子。
莫惜西风又起来，犹能婀娜傍池台。
莫惜西风又起来，犹能婀娜¹傍池台。
注释：¹婀娜：体态轻盈、婉转多姿的样子。
不辞暂被霜寒挫，舞袖招香即却回。
不辞暂被霜寒挫¹，舞袖招香即却回。
注释：¹挫：摧残。
为报繁霜且莫催，穷秋须到自低垂。
为报繁霜且莫催，穷秋须到自低垂。
横拖长袖招人别，只待春风却舞来。
横拖长袖招人别，只待春风却舞来。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
行人犹未有归期，万里初程日暮时。
行人¹犹未有归期²，万里初程³日暮时。
译文：出行的人还没有归来的日期，在这日暮时分开始遥远的旅程。
注释：¹行人：出行的人。²归期：归来的日期。³初程：刚开始的旅程。
唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。
唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。
译文：我只是羡慕门前的那两棵能够并立生长的柳树，无论到了什么时候，它们的枝叶都能够相依不离。
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
译文：只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
译文：当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。
此诗阐述了梅、雪、诗三者的关系，三者缺一不可，只有三者结合在一起，才能组成最美丽的春色。诗人认为如果只有梅花独放而无飞雪落梅，就显不出春光的韵味；若使有梅有雪而没有诗作，也会使人感到不雅。从这首诗中，可看出诗人赏雪、赏梅、吟诗的痴迷精神以和高雅的审美情趣。
上元谁夫人？偏得王母娇。
上元谁夫人？偏得王母娇。
译文：上元是谁的夫人？偏偏最得王母娘娘的宠爱。
嵯峨三角髻，馀发散垂腰。
嵯峨三角髻，馀发散垂腰。
译文：头发梳成山样高，余发下垂到臀腰。
裘披青毛锦，身著赤霜袍。
裘披青毛锦，身著赤霜袍。
译文：身着大红袍，上面还罩着锦绣小青袄。
手提嬴女儿，闲与凤吹箫。
手提嬴女儿，闲与凤吹箫。
译文：手携美女弄玉，弄玉与凤（箫史）悠闲地吹着玉箫。
眉语两自笑，忽然随风飘。
眉语两自笑，忽然随风飘。
译文：眉目频频传情，忽然不见了他们的踪影。
故里在天涯，海上无名士。
故里在天涯，海上无名士。因遇终南陆地仙，挈(qiè)我来游此。
译文：故乡远在天涯之外，自己也不过是漂泊海上的一个无名之辈。因为遇到了终南山王真人才被他带到这里来。
因遇终南陆地仙，挈我来游此。
遇爱断蓬¹飞，野鹤孤云志。顶笠披蓑人不知，便是风狂子。
译文： 平常最是喜欢看断蓬飞舞的样子，志向所在也是像野鹤和孤云一样逍遥快乐。戴上斗笠披上蓑衣，没有人认识我，像一个所谓疯狂的人一样，这就是我的愿望。
注释：¹断蓬：飞蓬。
素爱断蓬飞，野鹤孤云志。
素爱断蓬飞，野鹤孤云志。
顶笠披蓑人不知，便是风狂子。
顶笠披蓑人不知，便是风狂子。