飨帝严亲，则天光大。舄奕前古，荣镜无外。日月宣华，卿云流霭。
飨帝严亲，则天光大。舄奕前古，荣镜无外。日月宣华，卿云流霭。
五汉同休，六幽咸泰。
五汉同休，六幽咸泰。
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苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。
苍茫沙嘴鹭鸶(sī)¹眠，片水无痕浸碧天。
译文：苍茫的沙滩上白鹭正好眠，江面风平浪静倒映着一片蓝天。
注释：¹鹭鸶：白鹭。
最爱芦花经雨后，一篷烟火饭鱼船。
最爱芦花经雨后，一篷烟火饭鱼船。
译文：那雨后被冲洗得格外白净的芦花惹人怜爱，缕缕炊烟从停靠在河岸的渔船升起。
宋代“以梅为妻、以鹤为子”的林逋，所著《咏秋江》一诗，堪称是吟咏芦花的千古绝唱。诗曰“苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。”诗里描绘了一幅静谧的秋江景色。鹭鸶安详地在苍茫的沙滩上打盹，水面上连一丝涟漪都没有，一片芦花被刚刚下过的雨冲洗得格外白净，缕缕炊烟自渔船上徐徐升起……
陇上巢空岁月惊，忍看回首自梳翎。
陇(lǒng)上巢空岁月惊，忍看回首自梳翎(líng)¹。
译文：陇上的鹦鹉巢空了，被人关进笼中已有多少年月了啊，扭过头自己用嘴梳理羽毛的孤独寂寞之状令人不忍相看。
注释：¹梳翎：指鸟类梳理自身羽毛。
开笼若放雪衣女，长念观音般若经。
开笼若放雪衣女，长念观音般若经。
译文： 如果打开笼子把这只白鹦鹉放回家乡，那你们就是大慈大悲的观音，就会得到常念佛经为你们求福的报答。
牧童见客拜，山果怀中落。
牧童见客拜，山果怀中落。
译文：牧童见到客人，赶紧弯腰下拜，怀中的山果掉了出来。
昼日驱牛归，前溪风雨恶。
昼日¹驱牛归，前溪风雨恶。
译文：为何白天把牛赶了回来？原来前溪正刮着大风，下着大雨。
注释：¹昼日：白天。
八月长江万里晴，千帆一道带风轻。
八月长江万里晴，千帆一道带风轻。
尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城。
尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城。
这首诗的意思在初秋的一个晴天在长江边眺望长江。表达了对长江磅礴气势和浩浩荡荡的赞美之情。赞叹长江的一望无际。
憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱阳关句。
憔悴¹天涯²，故人相遇情如故。别离何遽(jù)，忍唱阳关句。
译文：漂泊他乡多年，已是心中愁苦人憔悴。故人相逢，二人感情依然深厚。刚重逢又要马上分离，何等的仓促，怎么忍心唱那凄切的《阳关》曲！
注释：点绛唇：词牌名，词调最早见于南唐冯延已的《阳春集》，又名十八香、沙头雨、南浦月、寻瑶草、万年春、点樱桃。此曲句式上片为四七四五，下片为四五三四五。人声韵，上下片首句均不押韵。管倅（cuì）：其人不详，据词中推测，应是作者好友。倅，对州郡副贰之官的称呼。¹憔悴：指作者现在困苦的样子。²天涯：此指他乡。
我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。
我是行人，更送行人去。愁无据¹。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。
译文：我本就是漂泊在外的人，现在还要送漂泊之人远去。愁苦无边无际，秋蝉哀鸣，回首遥望，暮色一片苍茫。
注释：¹无据：即无端、无边无际之意。
“别离何遽，忍唱《阳关》句！”着重写故友的重逢与别离。“憔悴”是说他们相遇时俩人的形貌已憔悴不堪，早已不象年轻时那样意气风发了。不仅重逢在垂暮之年，且颠沛奔波于天涯海角，这就更令人感慨嘘唏了。然而，友谊却没有因岁月流逝而淡漠，人虽憔悴，感情友谊并未憔悴。前句抑，后句扬，且重叠两个铿锵作响的“故”字加以强调，通过白描式的叙述，久别重逢时的喜悦，和对纯真友谊的珍重，在吟咏之中，自然能体味得出。“别离何遽，忍唱阳关句。”这是一个急转。好友重逢，理应畅叙离情，如今却不能如愿。为了生计，大家匆匆相聚，又匆匆分别，怎能不伤怀、悲切呢！情之所至，开怀畅饮，唱一曲《阳关三叠》以遣情怀。然而，唱到动情处，呜呜咽咽，实在无法再唱下去了。这是真情的流露。。
“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”在他乡遇故知，俩人都是人生旅途上的匆匆过客。正如苏轼所说：“人生如逆旅，我亦是行人。”天涯沦落人，聚散苦匆匆。今朝一别后，何日再相逢？一个“更”字道出这是非同一般的送别和愁怨之深。“愁无据，塞蝉鸣处，回首斜阳暮。”此时俩人心头剪不断、理还乱的离愁，是很难用言语尽情表达的。只有在依依惜别，频频回首相望中，看着斜阳在寒蝉鸣叫的树林里降落，天色逐渐黯淡下来，这种感情才体味得更深切。以写景结句，点出时令，渲染离别的环境气氛，不言愁，而愁自见。
全词风格婉约、言辞朴实、情感真挚，没有对匆匆相逢又别离的全过程进行具体描写，而是侧重突出即将分手之时的愁情，写得凄恻动人，可谓送别词中的佳作。唐代诗人李益的《喜见外弟又言别》诗就对这种客中相见又分手的情形作了细致的刻画，可与本词参照理解。
参考资料：
1、
《线装经典》编委会．《宋词鉴赏辞典》：云南教育出版社，2010.01：第201页
2、
华业．《词坊》：中国长安出版社，2007.6：第241页
3、
韦立军．《宋词鉴赏辞典》：北京出版社，2009.05：第108页