川原澹微风，草色绿以齐。牛羊散平野，欲与苍烟迷。
川原澹微风，草色绿以齐。牛羊散平野，欲与苍烟迷。
麾肱毕来升，鞭策何用携。所以隐君子，于焉记幽栖。
麾肱毕来升，鞭策何用携。所以隐君子，于焉记幽栖。
朝牧日在东，暮牧日在西。尔羊无百尾，尔牛无千蹄。
朝牧日在东，暮牧日在西。尔羊无百尾，尔牛无千蹄。
对之忽两忘，俯仰惟端倪。因兹崇隐德，岂顾犊与羝。
对之忽两忘，俯仰惟端倪。因兹崇隐德，岂顾犊与羝。
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步出城东门，试骋千里目。
步出城东门，试骋千里目。
译文：从城池的东门步行而出，试着眺望千里。
青山横苍林，赤日团平陆。
青山横苍林，赤日团平陆¹。
译文：青山横陈在苍苍树林中，火红的太阳团在平原之上。
渭北走邯郸，关东出函谷。
渭北走邯郸，关东¹出函谷²。
译文：渭水的北边通着邯郸，从关东地区眺望，出了函谷关。
秦地万方会，来朝九州牧。
秦地¹万方²会，来朝九州牧。
译文：秦地之中，各方诸侯来聚集，共同朝见皇帝。
鸡鸣咸阳中，冠盖相追逐。
鸡鸣咸阳中，冠盖¹相追逐。
译文：当拂晓鸡啼的时候，城中官员的车马已经一辆接一辆互相追逐了。
丞相过列侯，群公饯光禄。
丞相过列侯¹，群公饯²光禄³。
译文：丞相去拜访列侯，一群显贵在光禄寺设立酒席互相送别。
相如方老病，独归茂陵宿。
相如方老病，独归茂陵宿¹。
译文：司马相如却正是年老多病，独自回到茂陵的家中。
注释：¹茂陵宿：汉代文学家司马相如晚年因消渴症（糖尿病）辞去官职，住在茂陵（汉武帝陵寝）。
此诗是一首五言古诗，但诗中多次出现工整的对偶句，如“青山横苍林，赤日团平陆”“渭北走邯横，关东出函谷”“丞相过列侯，群公饯光禄”，这是唐代五言古诗的典型特征，而汉代的五言古诗中往往没有高频率的工整对仗出现。“步出城东门”借用了汉代五言诗的诗句。诗歌前六句平实悲壮地展现了关中地区远眺所见的冬日秋景，“青山横苍林，赤日团平陆”壮丽又贴切地展现了冬日山上万木凋零、平野开阔空旷的景象。诗歌第七句“秦地”二字承接上文，“万方会”三字引出下文。临近新年，首都长安地区的官员往来特别热闹，各地的官员来京城朝见皇帝，官员之间互相应酬、建设官场关系网，从公鸡晨啼开始，长安城内充斥着急于奔走的官员。诗人对这些冬日的应酬活动不大感兴趣，于是离开熙熙攘攘的长安城，独自回到城郊。末句“独归茂陵宿”巧妙地与首句“步出城东门”相呼应。诗歌最后，诗人借用司马相如的典故，托言年老多病远离京城交际圈，流露出诗人对官场风气的深深不满，也就点出了冬日出城游览的缘由：躲避城中的各种交际活动。
董叔将娶于范氏，叔向曰：“范氏富，盍已乎！”曰：“欲为系援焉。”他日，董祁诉于范献子，曰：“不吾敬也。”献子执而纺于庭之槐。叔向过之。曰：“子盍为我请乎？”叔向曰：“求系得系矣，求援得援矣，欲而得之，又何请乎？”
董叔将娶于范氏¹，叔向²曰：“范氏富，盍已乎！”曰：“欲为系援³焉。”他日⁴，董祁(qí)⁵诉于范献子⁶，曰：“不吾敬也。”献子执⁷而纺(bēng)⁸于庭之槐。叔向过之。曰：“子盍为我请乎？”叔向曰：“求系得系矣，求援得援矣，欲而得之，又何请乎？”
译文：董叔将要迎娶范氏进门，叔向说：“范氏是富贵人家，为什么不放弃（这门亲事）？”董叔说：“想要结交攀附他们。”之后的某一天，范祁（范氏）向（她的哥哥）范献子哭诉说：“（董叔）不尊重我。”范献子抓起（董叔）把他吊在槐树上。叔向经过董叔处，（董叔）说：“你为什么不替我（向范献子）求情呢？”叔向说：“（你）想要结交的已经结交了，想要攀附的也已经攀附了，（你）想要的都得到了，又为什么要我替你求情呢？”
注释：¹范氏：晋国正卿范宣子的女儿范祁。²叔向：晋国大夫。³系援：指可攀附求助的对象。⁴他日：往后的某一天。⁵董祁：范祁嫁给董叔后便称董祁。⁶范献子：范祁的哥哥。⁷执：逮捕，捉拿。⁸纺：通“绷”。捆绑，悬挂；束缚。
化城若化出，金榜天宫开。
化城若化出¹，金榜天宫开²。
译文：化城寺像是佛法化成，金榜高悬有如天宫顿开。
注释：¹化城句：化城，《法华经》卷三：导师“以方便力，于险道中过三百由旬，化作一城。……是时，疲极之众，心大欢喜未曾有。我等今者免斯恶道，快得安稳。于是众人前入化城，生已度想，生安稳想。”王本注：“寺之立名，盖取此义。”安本注：“化城，佛法化出之城也。佛教谓一切众生成佛之所为宝所。到此宝所，道途悠远险恶，故恐行人疲倦退却，于途中变作一城郭，使之止息，于此处养精力，遂到宝所。寺之名盖取此义。”若，《文苑英华》作如，注云：“集作若。”²金榜句句：《神异经·中荒经》：“门有金榜，以银楼，题曰：天皇之宫。”安本注：“句谓化城寺金榜高悬，有如天宫。”
疑是海上云，飞空结楼台。
疑是海上云，飞空结楼台¹。
译文：我怀疑它是海上的云气，飞至空中结成了楼台。
注释：¹楼台句：《三齐略记》：“海上蜃气，时结楼台，名海市。”《史记·天官书》：“海旁蜃气象楼台。”
升公湖上秀，粲然有辩才。
升公湖上秀¹，粲然有辩才²。
译文：这湖上惟升公独秀，粲然微笑具有善辨之才。
注释：¹升公湖上(一作中)秀：升公，化城寺僧，名清升，亦名升朝。咸本无一作中注。萧本、玉本、郭本、刘本、全唐诗本俱注：“一作山。”王本注：“一作山，一作中。”胡本、《文苑英华》俱作湖山秀。²辩才：佛家语，善巧说法义之才能。《维摩诘所说经》卷中：“文殊师利白佛言：‘世尊，彼上人者，难为酬对，深达实相，善说法要，辩才无滞，智慧无碍。”《文苑英华》作辨才。
济人不利己，立俗无嫌猜。
济人不利己，立俗无嫌猜¹。
译文：一心助人而不利己，立身俗世却没有疑忌的心怀。
注释：¹嫌猜：疑忌。
了见水中月，青莲出尘埃。
了见水中月¹，青莲²出尘埃。
译文：清净如水中之月，又如洁净的青莲不染尘埃。
注释：¹了见句：了，王本注云：“萧本作子。误。”水中月，《维摩诘所说经》卷中：“菩萨观众生为若此，如智者见水中月。”²青莲：梵语优缶本罗花之意译。此花清静香洁，不染纤尘。
闲居清风亭，左右清风来。
闲居清风亭，左右¹清风来。
译文：闲散之人独居于清风亭中，左右清风为之徐徐吹来。
注释：¹左右：《文苑英华》作右左。当暑，《文苑英华》作当署。误。
当暑阴广殿，太阳为徘徊。
当暑阴广殿，太阳为徘徊¹。
译文：暑热之时又居于广大的化城寺殿中，灼热的太阳也只能殿外徘徊。
注释：¹徘徊：全唐诗本作裴回。
茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。
茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。
译文：今天你茗茶小酌款待幽客，珍贵的盘子上盛满了雕梅。
飞文何洒落，万象为之摧。
飞文何洒落¹，万象为之摧。
译文：你行文如飞何其洒落，自然界的万物都可被你的文思驭来。
注释：¹飞文句：飞文，《昭明文选序》：“飞文染翰，则卷盈乎缃帙。”洒落，潇洒脱俗。
季父拥鸣琴，德声布云雷。
季父拥鸣琴¹，德声布云雷。
译文：族叔弹鸣琴而当涂治，德政之声响如云天之雷。
注释：¹鸣琴：《说苑》：“宓子贱治单父，弹鸣琴，身不下堂而单父治。”
虽游道林室，亦举陶潜杯。
虽游道林¹室，亦举陶潜杯。
译文：虽然时时寄迹于佛门，也仍像陶渊明一样饮酒举杯。
注释：¹道林：《法苑珠林》卷六一：“支遁，字道林，本姓关氏。陈留人，或云河东林虑人。幼有神理，聪明秀彻，晋王羲之睹遁才藻惊绝罕俦，遂披衿解带留连不能已，乃请往灵嘉寺，意存相近。又投迹剡山，于沃州小岭立寺行道，僧从百余，常随禀学。”亦(一作不)举陶潜杯：咸本、萧本、玉本、郭本、全唐诗本俱无一作不注。陶潜杯，《晋书·陶潜传》：“在县公田，悉令种秫谷，曰：‘令吾尝醉如酒，足矣。’”萧本注：“‘虽游道林室，亦举陶潜杯’，是暗用渊明嗜酒与远公游事。”
清乐动诸天，长松自吟哀。
清乐动诸天¹，长松自吟哀。
译文：古制的清商之曲传于诸天，长松在风中的声音却是怨哀。
注释：¹清乐句：清乐，《唐会要》卷三三：“清乐，九代之遗声，其始即清商三调是也。并汉魏氏已来旧曲，乐器制度；并诸歌章古调与魏三祖所作者，皆被于史籍，自晋氏播迁，其音分散，不复存于内地。苻坚灭凉得之，传于前后二秦。及宋武定关中，收之，入于江南。及隋平陈后获之。隋文听之，善其节奏，曰：‘此华夏正声也。’因更损益，去其哀怨者而补之，因置清商署，总谓之清乐。至炀帝，乃立清乐、西凉等为九部。隋室丧乱，日益沦缺。天后朝，犹有六十三曲。”诸天，佛家谓三界共有三十二天，自四天王天至非有想非无想天，总谓之诸天。
留欢若可尽，劫石乃成灰。
留欢若可尽，劫石乃成灰¹。
译文：留下的欢乐若可止尽，磐石在劫难中也就变成了尘埃。
注释：¹劫石句：劫，佛家术语，梵语劫簸之略。劫石，佛示劫量之长，以天衣拂石为喻，因而谓之磐石劫。劫灰，劫烧时之灰也。《搜神记·劫灰》：“汉武帝凿昆明池，极深，悉是灰墨，无复土。举朝不解，以问东方朔。朔曰：‘臣愚，不足以知之。可试问西域人。’帝以朔不知，难以移问。至后汉明帝时，西域道人入来洛阳，时有忆方朔言者，乃试以武帝时灰墨问之。道人云：‘经云：天地大劫将尽则劫烧，此劫烧之余也。’乃知朔言有旨。”末二句言留欢可长。
斜月横，疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。
斜月横，疏星炯(jiǒng)¹。不道秋宵真永²。声缓缓，滴泠(líng)泠³。双眸未易扃(jiōng)⁴。
译文：一轮弯月挂在西边，稀疏的星星闪烁着明亮的光，可是秋夜却显得格外漫长。漏壶滴水的声音回荡在耳边，使人难以入睡。
注释：¹炯：明亮。²永：漫长。³滴泠泠：指漏壶滴水之声。⁴扃：门上钮环，喻闭门，引申为闭眼。
霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉。天下事，少年心。分明点点深。
霜叶坠，幽¹虫絮(xù)²，薄酒何曾得醉。天下事，少年心。分明点点深。
译文：下了霜的叶子弯了下来，幽暗角落的虫子在鸣叫，秋天的一切都是显得如此悲凉，薄酒一杯，怎么能解我心中愁？满腔热血地想要为国效力，却始终不能如愿。天下大事，儿女情长，只能深埋在心中。
注释：¹幽：阴暗的角落。²絮：鸣叫薄：少许。
“斜月横，疏星炯”是环境描写，烘托出悲凉的氛围，也为下文作铺垫。有漏壶滴水声、霜叶坠落声和秋虫的鸣叫声。衬托秋夜的漫长和寂静，借以表达作者内心的孤寂难平。表达了忧国忧民之情。“双眸未易扃”则可以看出此时作者的状态是心绪不宁，难以入睡的。“双眸未易扃”与“不道秋宵真永”前后呼应，正是作者彻夜难眠，才感到秋夜漫长。
结构上，承上启下，与上文的外在环境的凄清相应和，为下文抒壮志未酬和忧国忧民之情作铺垫。
“薄酒何曾得醉！”这句话是定语后置句，词人借酒消愁，却不能醉。原因在于他心忧天下。通过“天下事，少年心，分明点点深”这些诗句，表达了忧国忧民情，表达了反清复明壮志未酬之情。通过“薄酒何曾得醉”可以看出词人愁之重、深。
全词格式工整对仗，上片写景，下片言志。作者秋宵长夜难眠，以酒求醉、求眠不得，其根本原因在于忧国忧民的情怀，作者借“更漏”以抒情怀。本词中写长夜不能入睡，为更漏声所恼。末三句感怀家国身世，更觉情意深挚，含蕴不尽。
参考资料：
1、
叶嘉莹．清代名家词选讲．北京：北京大学出版社，2007年：26-28页
2、
张九钺．陶园诗文集．湖南：岳麓书社，2013年：19-20页
3、
顾苓．清代别集丛刊．上海：华东师范大学出版社，2014年：61-62页
4、
杨芳灿．杨芳灿集．北京：人民文学出版社，2014年：6-7页
湿云全压数峰低。影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来时、若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
湿云全压数峰低。影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来时、若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
这是一篇极别致的咏史之作，其写法与一般的咏史不同，他没有从某一历史人物或某一历史事件作为触媒入手，而是写出了自己的一种心灵感受，突出了如梦之感的独特体验。这在咏史之作中确是别开生面的。词之第一句出以景语，句中即含如梦如幻之感。又以生疑、凄迷之感受承接，便增添了梦幻之意。下二句用楚王梦神女之典故，进一步烘托这梦幻一般的感受。结句点明这感受唯自己能知，遂透露了凄迷寂寞、悲凉伤感的心情。毛泽东批语道:“巫嵩之类。”(见《毛泽东读文史古籍批语集》)是说此词含思要眇，朦胧缠绵，系属咏叹巫山、嵩洛神女之类的作品。 巫，指巫山神女与楚王事; 嵩，本指河南登封之嵩山，但嵩山常与洛水并称，洛水有女神宓妃，故此处仍是指情爱之事。这里则是借男女情事，慨叹世间一切皆如梦幻，纵然美好，也只是瞬间即逝罢了。