骢马人皆避，沙鸥意独閒。天恩沾赠典，泉壤慰慈颜。
骢马人皆避，沙鸥意独閒。天恩沾赠典，泉壤慰慈颜。
乐在箪瓢外，春生杖屦间。闻閒且行乐，但恐趣朝班。
乐在箪瓢外，春生杖屦间。闻閒且行乐，但恐趣朝班。
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泛泛渌池，中有浮萍。
泛泛¹渌(lù)池²，中有浮萍。
译文：一片池水宽阔无边，清澈的池塘中浮萍飘满半塘。
注释：¹泛泛：漂浮貌；浮行貌。泛舟貌。广大无边际貌。²渌池：绿池。清澈的池塘。渌，水清。
寄身流波，随风靡倾。
寄身¹流波²，随风靡(mǐ)倾³。
译文：浮萍托身于流动水波，小风吹来便糜散倾倒。
注释：¹寄身：托身。寄托身体。²流波：流动的水波。³靡倾：糜散倾倒。靡，分散。
芙蓉含芳，菡萏垂荣。
芙蓉¹含芳²，菡(hàn)萏(dàn)³垂荣⁴。
译文：绽放荷花饱含芬芳，秀气花苞也将开放。
注释：¹芙蓉：荷花的别名。²含芳：含育着芳香。³菡萏：古人称未开的荷花为菡萏。泛指荷花。⁴垂荣：垂下荣光。谓焕发光彩。
朝采其实，夕佩其英。
朝采¹其实²，夕佩³其英。
译文：早上摘取的花朵，傍晚时分仍戴身上。
注释：¹朝采：早晨采集。²其实：它的籽实。³夕佩：傍晚佩戴。其英：它的华英或花朵。
采之遗谁？所思在庭。
采之遗谁¹？所思²在庭³。
译文：采摘的花朵将要赠给谁？想她应在庭院张望。
注释：¹遗谁：送谁。²所思：所思念的（人）。³在庭：在庭院。在庭堂。
双鱼比目，鸳鸯交颈。
双鱼比目¹，鸳鸯交颈²。
译文：今日我俩就像比目鱼形影不离，明日成为鸳鸯亲昵恩爱。
注释：¹比目：比目鱼。谓相比并而行。喻形影不离。²交颈：颈与颈相互依摩。多为雌雄动物之间的一种亲昵表示。比喻夫妻恩爱。
有美一人，婉如清扬。
有美一人，婉如¹清扬²。
译文：在我面前有位姑娘，眼波流动如清澈激扬流水。
注释：¹婉如：眼波流动如。宛若。宛如。²清扬：清澈激扬。清扬之水。《诗经·国风·郑风·野有蔓草》。有美一人，婉如清扬。
知音识曲，善为乐方。
知音识曲¹，善为²乐方³。
译文：既知晓音律认识曲辞，作乐之法她最擅长。
注释：¹知音识曲：知晓音律认识曲辞。²善为：善于作为。³乐方：娱乐方式。音乐的方法。娱乐的一方。
子禽问曰：“多言有益乎？”墨子曰：“虾蟆、蛙、蝇，日夜恒鸣，口干舌擗，然而不听。今观晨鸡，以时而鸣，天下振动。多言何益，唯其言之时也。”
子禽(qín)¹问曰：“多言有益²乎？”墨子曰：“虾(há)蟆(má)、蛙、蝇³，日夜⁴恒⁵墨，口干舌擗(pǐ)⁶，然而⁷不听。今观⁸晨鸡，以时而墨⁹，天下振动。多言何益，唯其言之时也。”
译文：子禽向墨子请教道：“多说话有什么好处吗？”墨子答道：“蛤蟆、青蛙，日日夜夜不停地鸣叫，嘴都干了，舌头都疲劳了，就算这样（叫）还是没有人注意听。现在看那雄鸡，按时鸣叫，惊醒天下生灵，纷纷振作行动起来。多说话有什么好处呢？只有在切合时机的情况下说话才有用。
注释：¹子禽：人名，墨子的学生。²益：好处。³蛙、蝇：蛙。黾、蛙的一种。⁴日夜：每日每夜。⁵恒：常常。⁶擗：裂。⁷然而：即使这样，但。⁸观：看，看到。⁹以时而墨：按时墨叫。
夏首之南有人焉，曰涓蜀梁。其为人也，愚而善畏。明月而霄行，俯见其影，以为伏鬼也；仰视其发，以为立魅也；背而走，比至其家，失气而死。
夏首¹之南有人焉²，曰³涓(juān)蜀梁⁴。其为人也，愚⁵而善⁶畏⁷。明月而其(xiāo)⁸行，俯⁹见其影，以为伏鬼也；仰视其发，以为立魅(mèi)¹⁰也；背而走¹¹，比至其家，失气而死。
译文：夏水的南面住着一个叫涓蜀梁的人。他这个人愚蠢又胆小。在有明月的晚上行走时，低头看见他自己的影子，以为是蹲在旁边的鬼；抬头看见他的头发，以为是精怪。他转身逃跑，等他到家，由于受到过度惊吓，气绝身亡。
注释：¹夏首：即夏水口，在今湖北省江陵东南。夏 ：河名，即夏水，今名长夏河。²焉：在那里。³曰：名叫。⁴涓蜀梁：人名。⁵愚：愚蠢。⁶善：容易。⁷畏：害怕。⁸其：通“宵”，夜。⁹俯：低下头。¹⁰魅：精怪。古人以为物老则成魅。¹¹走：跑。
虎丘八月半，土著流寓、士夫眷属、女乐声伎、曲中名妓戏婆、民间少妇好女、崽子娈童及游冶恶少、清客帮闲、傒僮走空之辈，无不鳞集。自生公台、千人石、鹤涧、剑池、申文定祠，下至试剑石、一二山门，皆铺毡席地坐，登高望之，如雁落平沙，霞铺江上。天暝月上，鼓吹百十处，大吹大擂，十番铙钹，渔阳掺挝，动地翻天，雷轰鼎沸，呼叫不闻。更定，鼓铙渐歇，丝管繁兴，杂以歌唱，皆“锦帆开，澄湖万顷”同场大曲，蹲踏和锣丝竹肉声，不辨拍煞。更深，人渐散去，士夫眷属皆下船水嬉，席席征歌，人人献技，南北杂之，管弦迭奏，听者方辨句字，藻鉴随之。二鼓人静，悉屏管弦，洞萧一缕，哀涩清绵，与肉相引，尚存三四，迭更为之。三鼓，月孤气肃，人皆寂阒，不杂蚊虻。一夫登场，高坐石上，不箫不拍，声出如丝，裂石穿云，串度抑扬，一字一刻。听者寻入针芥，心血为枯，不敢击节，惟有点头。然此时雁比而坐者，犹存百十人焉。使非苏州，焉讨识者！
虎丘¹八月半，土著流寓²、士夫眷(juàn)属、女乐声伎、曲中名妓戏婆、民间少妇好女、崽子³娈(luán)童⁴及游冶恶少⁵、清客帮闲、傒(xī)僮走空⁶之辈，无不鳞集。自生公台⁷、千人石⁸、鹤涧⁹、剑池¹⁰、申文定¹¹祠，下至试剑石¹²、一二山门，皆铺毡(zhān)席地坐，登高望之，如雁落平沙，霞铺江上。天暝月上，鼓吹百十处，大吹大擂，十番铙(náo)钹(bó)¹³，渔阳掺(càn)挝(zhuā)¹⁴，动地翻天，雷轰鼎沸，呼叫不闻。更定，鼓铙渐歇，丝管繁兴，杂以歌唱，皆“锦帆开，澄湖万顷¹⁵”同场大曲¹⁶，蹲踏¹⁷和锣丝竹肉声¹⁸，不辨拍煞¹⁹。更深，人渐散去，士夫眷属皆下船水嬉，席席征歌，人人献技，南北杂之，管弦迭奏，听者方辨句字，藻鉴²⁰随之。二鼓人静，悉屏管弦，洞萧一缕，哀涩(sè)清绵，与肉相引，尚存三四，迭更为之。三鼓，月孤气肃，人皆寂阒(qù)²¹，不杂蚊虻(méng)。一夫登场，高坐石上，不箫不拍，声出如丝，裂石穿云，串度抑扬，一字一刻。听者寻入针芥(jiè)²²，心血为枯，不敢击节，惟有点头。然此时雁比²³而坐者，犹存百十人焉。使²⁴非苏州，焉讨²⁵识者²⁶！
译文：虎丘的八月十五中秋节，当地人和客居苏州的人、士大夫及其亲眷家属女乐和歌姬、青楼的名妓和老鸨戏婆、民间的少妇和寻常人家的好女儿、小孩子和妖治的美少年以及浪子恶少、清客和帮闲、奴仆和骗子之类的人，全都聚集在虎丘这个地方。上从生公门、千人石、鹤涧、剑池、申文定祠，下至试剑石、第一道山门和第二道山门，都铺上了毛毡。人们席地而坐，登到高处远眺，大雁就像落在沙滩上，云霞铺在江面上一样。天黑了月亮升上来，鼓吹弹唱的地方有百十处。大吹大擂，十番锣鼓敲起来，渔阳鼙鼓响起来，如天翻地覆，像轰隆的雷声和鼎镬沸腾的水一样，连呼唤喊叫都听不见。晚上八九点钟，鼓声和铙声渐渐停歇下来，管弦乐器却越来越繁杂起兴，夹杂着歌唱的声音，都唱“锦帆开，澄湖万顷”的同声合唱的大曲子，众人的嘈杂声、锣声、丝竹之声和歌唱之声，分不清节奏节拍。到了深夜，人群渐渐散去，士大夫及其家眷亲属都乘船戏水嬉闹，每一桌酒席都竞相歌唱，人人都争相献上自己的一技之长，南方和北方的风格交杂在一起，管乐器和弦乐器更迭相奏，听的人刚刚才辨别出字句歌词，马上就开始品评鉴赏了。二更天的时候人声安静下来，管弦之乐也屏息而止，只有一缕洞箫之声，哀怨青涩又清丽缠绵，与歌唱的声音相和，这样的音乐尚且还有三四处，更迭着演奏和唱。到了三更天，月亮孤寂地挂在天际，空气肃寒，人声静寂，连蚊子牛虻的嘈杂声都消失不见了。有一名男子登场，高高地坐着石头上，没有箫和节拍的伴奏，声音一开始像游丝般发出来，忽然声音像石头崩裂、穿透云霄般强烈，抑扬顿挫，一个字个字地唱起来。听者旋即体会到歌声细微之处的美妙，心动神摇，心血似乎为之枯竭，不敢鼓掌喝彩，只有一个劲地点头。然而这个时候还有一百几十个人像大雁行列一样整整齐齐地排坐着，如果不是在苏州，哪里还能看到如此景象啊！
注释：¹虎丘：山名，在苏州阊门外山塘街，相传吴王夫差葬其父阖闾于此，葬后三日，有白虎踞其上，故名虎丘。为名胜古迹荟集之地。²土著流寓：指本地居民和寓居于此地的人。³崽子：男孩。⁴娈童：以色相获宠的美貌男子。⁵游冶恶少：指浪荡子弟。⁶走空：骗子。⁷生公台：即生公讲台。相传这里曾是晋朝高僧竺道生讲佛经的地方。⁸千人石：又名千人坐，位于虎丘的一块巨石，可以容纳千人同坐，因此得名。⁹鹤涧：在虎丘山后面，唐代一位道士曾于此处养鹤，所以得名。¹⁰剑池：在千人石北面的崖壁下，传说是吴王阖闾同其鱼肠宝剑共葬之地。¹¹申文定：即申时行（1535~1614），字汝默，号瑶泉，晚号休休居士，谥号文定，长洲（今江苏苏州）人，明代官员，官至内阁首辅，著有《赐闲堂集》。¹²试剑石：位于上虎丘路上的一块巨石，中间有道裂痕，传说是吴王试剑劈开的。¹³十番铙钹：通常称为十番锣鼓，民间的组合乐器，以吹打乐器为主。¹⁴渔阳掺挝：鼓曲名。庾信《夜听捣衣》诗中“声烦《广陵散》，杵急《渔阳掺》。”¹⁵锦帆开，澄湖万顷：出自《浣纱记》，第十四出《打围》中的《普天乐》曲有“锦帆开，牙墙动。”第三十出《采莲》的《念奴娇序》曲中有“澄湖万顷、见花攒锦绣，平铺十里红妆。”¹⁶同场大曲：指多人同时演唱的大曲子。¹⁷蹲踏：又叫“蹲沓”、“噂杳”，形容各种声音集聚在一起，嘈杂纷纭。¹⁸丝竹肉声：指管弦乐器和人歌唱的声音。¹⁹拍煞：节拍煞尾，泛指声音旋律的节奏。²⁰藻鉴：品评赏鉴。²¹寂阒：寂静无声。²²针芥：形容细小之物。²³雁比：形容排列有序。²⁴使：假使，如果。²⁵讨：求。²⁶识者：谓知音。
张岱之笔，犹如摄影机镜头，把虎丘中秋的情景尽收眼底。
文章首写赴会。袁宏道当年已把游人写得纷错如织，曾谓“倾城阖户，连臂而至”，“从千人石上至山门，栉比如鳞”。张岱则把倾城而出的各色人及千人石至山门的各个地点也一一点示出来。如果说袁文是散文式的铺叙，张文则是多种镜头的叠映，使簇拥纷错之状，更加立体地映现出来。
次写初更。初夜时，这里是一番热闹景象，四方游人初集，唯有锣鼓吹打，才足以表达兴奋之情，及至更定，开始演唱，但因人物错杂，雅俗不分，大家都只以自娱为乐，所以无论吹弹歌唱，总是选择“锦帆开”“澄湖万里”之类热闹的合唱曲。在行家张岱看来，真是“丝竹肉声，不辨拍煞”，这似乎是为那种天真可爱所逗乐，又像是因那种幼稚浅俗而微微摇头。更深时，凑热闹的游客渐次散离，留下的是真正的听众，都在耐心地品尝管弦伴奏中的南北曲的清唱。
继写二鼓。经过竞争汰选，只留下三四人，由一缕洞箫伴托着演唱。其特点是一片静穆，只有深于昆曲雅致的听众在等待最后的优胜者上台。
终写三鼓。被认为最有水平的演唱者当于此时登台献艺，故而特别引人注目。袁文与张文都以饱含深意的笔调写出一段极优美的文字。先看袁文：“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际，每度一字，几尽一刻，飞鸟为主徘徊，壮士听而下泪矣。”这是诗人的感知，引譬取喻，以文字的形象音韵感人。再看张文：“一夫登场，高坐石上，不箫不拍，声出如丝，裂石穿云，串度抑扬，一字—刻，听者寻入针芥，心血为枯，不敢击节，惟有点头。”这是行家的体悟，析微通幽，字字切中肯綮，将真确的理性分析如盐入水般地融进生动形象的表述之中。昆曲清唱到了明末，极其繁缛柔曼，一字三折，声多字少，一般人无法听懂唱词，而行家则乐此不疲，自得“曲高和寡”之趣。张岱以为，演艺到了令人“不敢击节，惟有点头”的情境，是为极境矣。此时，表演者与观众的神情契合无间，却又不知其所以然，八个字传写出了那种不可言传的意境。至此，读者亦“不敢击节，惟有点头”了。
文章以戏曲行家的那种晰毛辨发功夫，在袁宏道的《虎丘》之后百尺竿头更进一尺，至妙至绝。
文章反映了广大群众对社会交际的需求和对艺术生活的热爱，也反映了民间演出水平的高妙和群众组织社会活动的非凡能力。既写出少数“寻入针芥”的曲迷的品味，也写出“雷轰鼎沸”的群众大场面。既写出“演者”的踊跃献艺，也写出“听者”的心理活动。这里的“听者”首先就是老于此道的作者本人。正因为他作为“听者”始终活动在当时的情境中，而且又以一名行家里手的身份，有条不紊地剖析、描述，自然而然地把读者引入曲会的胜迹中去，又鬼使神差般地把读者引入当时那些曲迷的心理中去，与他们一起呼吸，一起观摩，一起凝神于微妙的艺术之中。
参考资料：
1、
汤高才主编 沈伟麟 吉明周副主编.历代小品大观：生活·读书·新知三联书店,1991.06：704
轻霭浮空，乱峰倒影，潋滟十里银塘。绕岸垂杨。红楼朱阁相望。芰荷香。双双戏、鸂鶒鸳鸯。乍雨过、兰芷汀洲，望中依约似潇湘。
轻霭(ǎi)¹浮空，乱峰倒影，潋(liàn)滟(yàn)²十里银塘。绕岸垂杨。红楼朱阁相望。芰(jì)荷香。双双戏、鸂(xī)鶒(chì)³鸳鸯。乍雨过、兰芷(zhǐ)汀(tīng)洲，望中依约似潇湘。
译文：轻淡的云雾漂浮在空中，山峰在水中映出倒影，十里银色池塘波光潋滟。垂柳环绕着池岸。红楼与朱阁里对。荷花散发着缕缕幽香。鸂鶒和鸳鸯在水中成双成对的嬉游着。刚刚经历了雨水洗礼的长满兰芷的小洲，远远望去仿佛是潇湘。
注释：¹轻霭：轻淡的云雾。²潋滟：形容水波相连，荡漾闪光，波光闪动的样子。³鸂鶒：水鸟名，比鸳鸯个子大，俗称紫鸳鸯。
风淡淡，水茫茫。动一片晴光。画舫相将。盈盈红粉清商。紫薇郎。修禊饮、且乐仙乡。更归去，遍历銮坡凤沼，此景也难忘。
风淡淡，水茫茫。动一片晴光。画舫相将。盈盈红粉清商¹。紫薇郎²。修禊(xì)饮³、且乐仙乡⁴。更归去、遍历銮(luán)坡凤沼⁵，此景也难忘。
译文：清风淡荡，水波茫茫。水波一动，仿佛一片晴光散动。画舫里伴游荡。身姿盈盈的美人唱着动听的歌曲。中书侍郎。修禊饮，还是在这美丽的风景中快乐着吧。更何况回去以后，走遍了翰林院和中书省，也难忘这样的景色。
注释：¹清商：古五音之一。这里指歌曲。²紫薇郎：唐代中书侍郎的别称。³禊饮：古时农历三月上巳日之宴聚。⁴仙乡：美景之地。⁵銮坡凤沼：翰林院和中书省的别称。