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洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。
洛阳¹愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣(zì)攀折²，桥下水流呜咽。
译文：当我辞别洛阳的时候，春暮的景色更使我伤心欲绝，杨花柳絮飘舞着如漫天飞雪。远行的人天天折走柳枝，桥下的流水时时都在呜咽，唱不完送别的悲歌。
注释：¹洛阳：洛阳最早为夏朝都城，此后为商、西周、东周、东汉、曹魏、西晋、北魏、隋唐等朝代都城。唐时为东都。²恣攀折：任意攀折。恣，一作“争”。
上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。
上马争劝离觞(shāng)¹，南浦²莺声断肠。愁杀平原年少³，回首挥泪千行。
译文：上马时朋友争劝送别的酒。我最怕那南浦的莺啼，声声都是断肠的歌喉。燕赵儿郎也伤愁，挥不尽千行泪，又回头。
注释：¹离觞：饯别之酒。²南浦：南面的水边。后常用称送别之地。³平原年少：泛指贵族子弟，这里指远行的人。平原，古地名，战国时赵邑，即今山东省平原县。
这是一首写离情的词。上阕写桥上送别。“洛阳愁绝，杨柳花飘雪。”一开头就点出了这次送别的地点和时间：正值阳春天气，洛阳城里柳絮纷飞，如同雪花飘飘。这时有人要远行，朋友们都聚集在桥上为他送别。“终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。”按照古人风俗，送别要折杨柳以相赠，用来表示依依不舍之情。因为经这桥上远行的人络绎不断，来这桥上送行的人成群结队，所以整天都有人折杨柳枝，整天都有人执手呜咽。送别的哭声和桥下的流水声发生共鸣，那声音真是撼人心肺。这里不是直写离愁，而是侧面烘托离愁的气氛。
下阕具体描绘离别的场面以及别后的心情。“上马争劝离觞，南浦莺声飞断肠。”行人上马就要起程了，这时朋友们争着劝饮最后一杯酒，大家便挥手告别。江淹《别赋》有句“送君南浦，伤如之何”。南浦是地名，在福建，这里借指送别之处。一旦离开洛阳，又是那样的牵肠挂肚。忽然听到莺啼婉啭，好似声声劝人留下，实在不忍离去。换头二句所写情景，愁绝可见。“愁杀平原年少，回首挥泪千行。”平原年少，出自“我本平原儿，少年事远行”。平原作为燕赵之地，古多慷慨悲歌之士，交友至深，故离愁使人格外伤感。结尾二句先以“愁杀”二字与首句的“愁绝”呼应，点出情怀，再以“回首挥泪千行”六个字将依依离情与主人公的无限悲苦，形象地揭示了出来，一种难舍难分之情态跃然纸上。
一般送别之作多写得凄凄切切。温庭筠这首词虽然格调也不高，但并无儿女之态，脂粉之气。大家公认温庭筠词“大半托词房帷，极其婉雅”，这首词却是个例外，别具一种阳刚之美。
参考资料：
1、
邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：79-81
2、
房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：64-66
春光荏苒如梦蝶，春去繁华歇。风雨两无情，庭院三更夜，明日落红多去也。
春光荏(rěn)苒(rǎn)¹如梦蝶²，春去繁华歇³。风雨两无情，庭院三更夜，明日落红多去也。
译文：春天的美好时光总是而逝就像是庄周的一场梦，它一离去所有繁华热闹便已停歇。风雨总是那般无情，在深夜吹打着庭院的花朵，明日一早起来肯定是百花凋零、落红遍地。
注释：¹荏苒：指（时间）渐渐过去。²梦蝶：历史典故。出自《庄子》。这个故事一般称作“庄周梦蝶”。³歇：休息、停止。
昔在九江上，遥望九华峰。
昔在九江上，遥望九华峰。
译文：我以前荡舟于九江之上时，遥遥望见过九华山峰。
注释：韦仲堪：李白好友，时任青阳县令。
天河挂绿水，秀出九芙蓉。
天河挂绿水，秀出九芙蓉。
译文：瀑布犹如天河倾泻碧水，山峰宛如秀丽摇曳的九朵芙蓉。
我欲一挥手，谁人可相从。
我欲一挥手，谁人可相从。
译文：我想挥手招人，谁能够与我相伴相游？
君为东道主，于此卧云松。
君为东道主，于此卧云¹松。
译文：你是此地东道主，却像神仙一样躺卧云松。
注释：¹卧云：指隐居。
白马紫连钱，嘶鸣丹阙前。
白马紫连钱¹，嘶鸣丹阙(què)前。
译文：呈铜钱状花纹的白色良驹，在红色的宫殿前引声长鸣。
注释：¹紫连钱：唐朝常称“骢马”（青白杂色的马）为“连钱”。“连钱”原是古代铸币术语，指一炉所铸因未曾錾开而连在一起的铜钱。后用来代指“骢马”（因为“骢马”身上的花纹呈五钱相连状）。由于“骢马”毛色相杂，所以又有“青连钱”、“紫连钱”、“铁连钱”之称。
闻珂自蹀躞，不要下金鞭。
闻珂(kē)¹自蹀(dié)躞(xiè)²，不要下金鞭。
译文：它的鼻子嗅到“玉珂”就小步行走，不需要主人挥动鞭子才被驱使。
注释：¹珂：马笼头上的装饰。²蹀躞：形容“骢马”小步行走。
