主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
人生百年中，会合能几时。不见枝上花，昨满今渐稀。
人生百年中，会合能几时。不见枝上花，昨满今渐稀。
花落还再开，人老无少期。古来贤达士，饮酒不复疑。
花落还再开，人老无少期。古来贤达士，饮酒不复疑。
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银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔。
银地¹无尘金菊开，紫梨红枣堕(duò)莓苔²。
译文：月光铺满地面，纤洁无尘，院中金黄的菊花在月色中盛开；树上熟透的紫梨、红枣早被风吹落，坠落在长着青苔的石板地。
注释：¹银地：指月光铺满的地面，月色如银，故曰银地。²莓苔：青苔。
一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。
一泓(hóng)¹秋水一轮月，今夜故人来不来。
译文：一片秋水中倒映着一轮明月，今夜友人到底来不来？
注释：¹泓：量词，指清水一道或一片。
昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
昏鸦¹尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁²絮(xù)，轻风吹到胆瓶³梅，心字⁴已成灰。
译文：昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着遗憾，临风独立。像柳絮一样的急雪飘落到香阁里，晚风轻轻地，吹拂着胆瓶中的寒梅。此时此刻，心字香烧成灰烬，自己的心也已冰冷。
注释：¹昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。²香阁：青年女子所居之内室。³胆瓶：因器型如悬胆而得名。直口，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满。为花器，始烧于唐代至清中晚期。盛行于宋代，是陶瓷器型中的经典。⁴心字：即心字香。
这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可。
以“尽”与“立”描摹一种状态。而“恨因谁”，则郑重地提出问题。但是，并不马上回答。而已“急雪”与“轻风”一组并列对句，展开画面。即将内在情思物景化，令其与外部景物融合为一，又将外部景物情思化，谓其“乍翻”与“吹到”。究竟有情、无情，难以分辨。然后，直至结尾，才推出答案。谓心字香与香字心，都已死去。用的是双关语，颇饶意趣。而言情如此，亦够决绝。或以为说闺中情，代女子立言，谓于冬日黄昏，思念着远游人。
这首词存在一个镜头转换，如同拍电影一样。前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下，望着渐渐飞远的昏鸦，心里充满伤感，不停地叹息。后面写的却是闺中的女子所住的香闺。这个女子是纳兰心爱的女子。纳兰把镜头对准了她的香闺，对准了香闺的一切物事：从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。
银笙声声衬着天涯游子的心香飘摇，归乡之念绵延却始终杳杳。某日醒来惊觉流光已把人抛闪。流光无情比起自觉心如死灰，更叫人心下惘然。
参考资料：
1、
施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
2、
安意如．当时只道是寻常：人民文学出版社，2011
生在阳间有散场，死归地府也何妨。
生在阳间有散场，死归地府也何妨(fáng)¹。
译文：活在人间总有分别的时候，去世后魂归地府又有何妨。
注释：¹何妨：指无碍；不妨。
阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。
阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。
译文：人间的险恶和地府刑罚又有什么不一样的呢，我只当这一生漂泊在他乡吧！
百草竞春华，丽春应最胜。
百草竞春华，丽春应最胜。
译文：春天花草丰茂，丽春花开得最好。
少须颜色好，多漫枝条剩。
少须颜色好，多漫枝条剩。
译文：刚开时色彩好，茂盛时很烂漫。
纷纷桃李枝，处处总能移。
纷纷桃李枝，处处总能移。
译文：那么多的桃李枝，移到哪里都成活。
如何此贵重？却怕有人知。
如何此贵重？却怕有人知。
译文：为什么丽春贵重？说出来怕被人知。
