注释
注释
诗筒连画卷，坐看复行吟。想像南湖水，秋来几许深。
小山
幽桂丛，岁暮霭
佳色。花落洞庭波，秋风渺何极！
绿涨平湖水，朱栏跨小桥。舞雩千载事，历历在今朝。
考盘虽在陆，滉漾水云深。正尔沧洲趣，难忘魏阙心。
堂后林阴密，堂前湖水深。感君怀我意，千里梦相寻。
光风
浮碧涧，兰杜
日猗猗
。竟岁无人采，含薰祗自知。
君家一编书，不自圯上得。石室寄林端，时来玩幽赜。
藏书楼上头，读书楼下屋。怀哉千载心，俯仰数椽足。
先生湖海姿，蒙养今自閟。铭坐仰先贤，点画存彖系。
疏此竹下渠，漱彼涧中石。暮馆绕寒声，秋空动澄碧。
西山云气深，徙倚一舒啸。浩荡忽搴开，为君展遐眺。
渚华初出水，堤树亦成行。吟罢天津句， 风拂面凉。
月色三秋白，湖光四面平。与君凌倒景，上下极空明。
涉江采芙蓉，十反心无斁。不遇无极翁，深衷竟谁识？
朝吟吟渚风，夕弄西屿月。人境谅非遥，湖山自幽绝。
湖光湛不流，嵌窦亦潜注。倚杖忽琮琤，竹深无觅处。
彩舟停画桨，容与得欹眠
。梦破蓬窗雨，寒声动一川。
仙人冰雪姿，贞秀绝伦拟。驿使讵知闻，寻香问烟水。
湖平秋水碧，桂棹
木兰舟
。一曲菱歌晚，惊飞欲下鸥。
高丘复层观，何日去登临？一目长空尽，寒江列暮岑。
周晋的这首杨花词直以柳絮为描写对象，新清可爱，流畅蕴藉。
词章一开始就连用三个比喻状写柳絮的形态：“似雾中花”，形容其朦胧缥缈；“似风前雪”，形容其飘逸漫卷；“似雨余云”，形容其轻柔淡远，如果说“似风前雪”还有一点袭用前人语意之嫌的话，那么另外两个比喻则完全是词人独特的想象和创造性的描写。以“雾中花”形容化物的当然很多，但以此比譬杨花的都甚为罕见。至于以“雨余云”比喻杨花的确系这位首创，而且十分贴切优美。连用三个比喻状写杨花的形态之后，词人又用“无情”与“有情”来描写它的神态：杨花无根无系，随风飘荡，看来它实在是一种无情之物，它不眷恋谁，更不执着于谁；但是它又像是很有情有义的呀，它落在浮萍上，使水面呈现一片片、一丛丛新鲜可爱的绿，在遇到它的钟情者时，它也会迸发生命的力！（按：杨花乃柳树子所带的白色绒毛，因而也叫柳绵。在科学不发达的古代以为杨花落入水中可以使水面长也浮萍。这自然是一种误解，但不失为一种美好的想象。）
下阕又从别一角度描写柳絮杨花的命运：西湖，南陌，东城……随处都可看到杨花的踪迹。造物主似乎派给它一项专职任务：年年去管给春天送行，它是送春的使者，送走了春天它也就消失得无踪无迹。它好像被春风所遗弃，又好像它遗弃了春天──它既像薄情游子，又像薄命佳人。
马嵬坡又名马嵬驿，在今陕西省兴平县西北。唐玄宗宠爱杨贵妃，荒淫误国，酿成“安史之乱”。安史叛军攻破潼关，唐明皇仓皇向四川逃难，路过马嵬驿时，扈从的禁卫军哗变，求诛杨氏以谢天下。玄宗为了稳定军心，被迫缢死杨贵妃。这首小令以曲写史，意在总结历史的经验和教训。
此曲前半叙事，后半议论，借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐，发出了兴亡之叹。全曲造词清新、畅达自然，后世流传甚广。有人认为作品对杨玉环的责备重于玄宗，表明作者由于历史观的局限，仍有“女人祸水”的消极思想。其实这是此类话题的传统论见，作者不可能不知道祸首是谁，“恨不得”一句已经透尽个中消息，只是囿于忠君之道，不便揭穿罢了。
此诗前二句勾勒出思妇的形象，让读者从美的装扮想象出美的人；接着二句设问过渡，巧妙地将笔触从采莲女转向采莲女的怀人；之后二句暗示采莲女的丈夫在遥远的边地，二人音息难通；最后二句直接抒情，写采莲女盼望夫君早日归来。
此诗首先以第三者的眼光描绘采莲女，继开头纯客观的描写以描写与之直接对话，使“旁观者”的身份转变为直接参与者的身份。其中，首二句只写采莲女的穿着打扮而不作肖像描绘，于描写穿着中点出其身处的地点，使一个可爱女子的形象跃然纸上。
接着二句以设问的形式作为过渡，转而采用与采莲女亲切对话的形式：前句是用一个假设中的人物的问话，后句则采莲女的回答。紧接着的“辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜”四句又改用第一人称来描写，直接从采莲女的角度抒发情感，是主人公思“君”心境的自我剖露。其中，“辽西”与“江南”的对比突出了采莲女与“君”地理上相隔之遥远；“欲寄”则透出采莲女难以言说的一往深情。
全诗短小厚实，纯用白描手法，重在抒情，从不同角度着笔，描写角度虽几经改换，表现了多次顿挫，却极为自然，毫不生硬，显示了曲折多变的艺术手法，而采莲女的情感完全由眼前景、手中物触发，情由景生，触景生情，情意绵绵，意味深长，双关手法的采用更使得诗中表现的情感显得深沉、含蓄、细腻。