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宝靥西邻女，鸣筝傍玉台。
宝靥(yè)¹西邻女，鸣筝傍玉台。
译文：美丽动人的西邻女，依靠玉台旁弹奏古筝。
注释：¹宝靥：花钿。古代妇女首饰。
秋风孤鹤唳，落日百泉洄。
秋风孤鹤唳(lì)¹，落日百泉洄²。
译文：习习的秋风中天上白鹤长鸣，落日的余晖中地下的水流回旋。
注释：¹唳：鸣叫。²洄：水流回旋。
座客皆惊引，行云欲下来。
座客皆惊引，行云欲下来。
译文：座客们引颈谛听，天上的行云也要下来看个究竟。
不知弦上曲，清切为谁哀。
不知弦上曲，清切为谁哀。
译文：不知道弦上所弹出的曲子，到底是在为谁凄切哀伤。
相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。
相思有如少债(zhài)的¹，每日相催逼。常挑着一担愁²，准不了³三分利。这本钱见他时才算得。
译文：相思就像借债给别人，每日都去逼迫催促。经常担负着沉重的愁思，却抵不了三分利，这本帐只有见到他时才算得。
注释：清江引：俗称（江儿水），也偶称（岷江绿）或（临江仙），本为元代小令,至今尚不见元代之前对此词牌的有关著录。“南曲并收入仙吕宫与双调；北曲属双调。字数定格为七、五、五、五、七，共五句。可单用作散曲小令。¹少债的：欠债的。²一担愁：形容愁思沉重，一担：元时市语，形容重。³准不了：折不了，抵不得。
相思和借债给别人有一定的相似点，即都是出本钱的一方，共同点都是需要对方偿还，如果不偿还则一定不断地追；如果不追到手这赔就太大了，有时是本利全无。但放债的人目的就是追求利润，追求三分利，而相思的则只要把对方追求到自己手里则万事大吉，则是高傲的胜利者，根本就不计较利钱。这就是这篇小令比喻的基础。
“相思有如少债的”这句活的关键是“少债”二字，即谁是债权人，谁是债务人，谁少谁的债，谁是追债的人，这确实需要思索一下方可以理清。如果从付出的角度来看，当然相思者本人是债权主体，以下的抒情都是她的内心活动。
“每日相催逼”意谓每日都催逼对方还债，实际是每天都在催促对方表态，催促对方赶快答应自己的求爱。这句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人无法躲避，这将那时时刻刻萦绕于心、无法逃避的思念之苦，极为真切形象地表现出来。“常挑着一担愁，准不了三分利”两句写相思者的精神状态，也极其形象生动。愁，是相思者经常担负着相思的忧愁和讨不回债务的双重忧愁，这忧愁是极其沉重而难以担负的，而且更是不能指望三分利了。因为相思本来是自发的，对方是否知道都不敢完全确定，故利钱就更不敢指望了。“常挑着一担愁”，把无形化为有形，抽象化为具体，生动地表现出相思之深重，显示出很高的想象力和语言表现能力。
最后一句点出这种债务了断的的方式就是“这本钱见他时才算得”，要求实在是太低了，见面时才能计算本钱，人家还不还还不好说，如果偿还算是要回了本饯，利息就不计较了。曲中把相思者一往情深，不可解脱而又急切之态描绘得惟妙惟肖。
小曲比喻新奇，语言爽利，一如小儿女声吻口气。用韵斩钉截铁，不押而叶，不期而遇，可谓百中无一，难有其匹。至于意味，更堪细玩。全曲浅中见含蓄，俗中见机巧，这是其高明之处。
参考资料：
1、
蒋星煜 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990：909-910
2、
毕宝魁 尹博．元曲三百首译注评．北京：现代出版社，2015：336-337
畴昔通家好，相知无间然。
畴(chóu)昔通家好，相知无间然。续明催画烛，守岁¹接长筵(yán)。
译文：长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
注释：¹守岁：旧时民间于除夕之夜，一家团坐，饮酒笑乐，通夜不眠，称为“守岁”。
续明催画烛，守岁接长筵。
旧曲梅花唱，新正柏酒传。客行随处乐，不见度年年。
译文：席间歌女唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
旧曲梅花唱，新正柏酒传。
旧曲梅花唱，新正柏酒传。
客行随处乐，不见度年年。
客行随处乐，不见度年年。
桥北桥南千百树，绿烟金穗映清流。
桥北桥南千百树，绿烟金穗映清流。
青闺娟眼窥人过，翠染柔丝带雨稠。
青闺(guī)¹娟眼²窥人过，翠染柔丝带雨稠(chóu)。
注释：¹青闺：原指女子居住的闺房。²娟眼：原形容女子娟秀的眼睛。此处均用来形容柳树的叶芽。
没幸章台成别恨，有情灞岸管离愁。
没幸章台成别恨，有情灞(bà)岸¹管离愁。
注释：¹灞岸：即灞水岸边，在陕西长安县东。河上有灞桥，汉唐人送客多至此，常折柳赠别，表示依依惜别之意，故云“有情灞岸管离愁”。
塞垣多少思归客，留着长条赠远游。
塞垣(yuán)¹多少思归客，留着长条赠远游。
注释：¹塞垣：边境地带。
