汩汩在尘埃，羁怀不暂开。
病将颜玉去，愁送鬓丝来。
招隐惭高蹈，扶颠乏大才。
行藏成两失，回首有余哀。
病将颜玉去，愁送鬓丝来。
招隐惭高蹈，扶颠乏大才。
行藏成两失，回首有余哀。
汩汩在尘埃，羁怀不暂开。
病将颜玉去，愁送鬓丝来。
招隐惭高蹈，扶颠乏大才。
行藏成两失，回首有余哀。
病将颜玉去，愁送鬓丝来。
招隐惭高蹈，扶颠乏大才。
行藏成两失，回首有余哀。
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虽失春城醉上期，下帷裁遍未裁诗。
虽¹失²春城³醉上⁴期⁵，下帷(wéi)⁶裁遍⁷未裁诗。
译文：虽然我和您失去了相约一起去春城游玩饮酒赋诗的时间，但我也是一直在家教书讲授，没有写什么诗。
注释：奉和：做诗词与友人相唱和。¹虽：虽然。²失：失去。³春城，春城一般指昆明。昆明，别称春城。本诗中未透露具体指代地点，或“春城”也可理解为“春日某城”，泛指春色。⁴醉上：此处指“游玩饮酒赋诗”。⁵期：约定。⁶下帷：放下室内悬挂的帷幕，指教书；裁诗，作诗。⁷裁遍：裁，裁剪，此处指书籍校正。“裁遍”即“遍裁”，喻指用心教书育人。
因吟郢岸百亩蕙，欲采商崖三秀芝。
因¹吟²郢(yǐng)岸³百亩蕙⁴，欲⁵采⁶商崖⁷三秀芝⁸。
译文：我趁此机会培育优秀学生，但也期待能和你一起采摘野菜而食。
注释：¹因：趁机，此处为趁此机会。²吟：沉吟，此处指教导学生。³郢岸：郢，指旧时楚国都城。岸，指岸边。此处用“郢岸”代指各地学生。⁴百亩蕙：《楚辞·离骚》：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。”比喻培养人才。⁵欲：想要，期待。⁶采：采摘。⁷商崖：与上句“郢岸”相对。商：指商国。崖，指山崖。这里泛指山崖。⁸三秀芝：与上句“百亩蕙”相对，灵芝野菜，泛指山上的野菜。商被灭后，伯夷和叔齐，采薇而食，以此显示高洁，也喻指坚贞。
栖野鹤笼宽使织，施山僧饭别教炊。
栖(qī)野¹鹤笼²宽使织³，施山僧饭⁴别教炊⁵。
译文：我如一只闲云野鹤般无拘无束，即使素野斋食也有别样的方式，别样的清香。
注释：¹栖野：指栖息在野外，喻指自己虽有鹤之才华，却未在朝为官。²鹤笼：指关着鹤的笼子。本处用“笼”喻指身不由己的某些束缚，或指官场上的某些束缚。³宽使织：即“使织宽”，意为能使笼子织的更宽阔。诗人未在官场，故自喻为“栖野之鹤”，因此能把束缚自己的笼子织得更广阔。实指自己未在朝为官，因此不受某些束缚，能自由自在。⁴施山僧饭：布施山野僧人的饭菜。僧人吃斋饭，没有肉食。以此喻指自己生活清贫、朴素。与上文的“欲采商岸三秀芝”相承应。⁵别教炊：别，指特别的，别样的；教炊，煮食的方法。此处指不一样的或特别的煮食方式，使斋饭也能吃得可口留香。
但医沈约重瞳健，不怕江花不满枝。
但医¹沈约²重瞳(tóng)健³，不怕⁴江花⁵不满枝⁶。
译文：希望你早一天能眼疾康复，再一起相约游玩痛饮，看江花满枝，人才济济。
注释：¹但医：期待医治好。²沈约，南朝诗人，史载其眼中有两个瞳孔，这里以沈约代指皮日休。³健：康健。⁴不怕：不用担心、害怕。此处指不忧虑、不忧愁。⁵江花：指江岸边美丽的花草。江花也喻指人才，与上文的“郢岸”相承应。⁶满枝：开满枝头。也喻指人才济济。
诗歌的首句表达了诗人因不能与友人相聚，一起赋诗饮酒，欣赏春色而深感遗憾。
“虽失春城醉上期，下帷裁遍未裁诗。”是说友人因病而错失与自己春日共游饮酒的约定，放下帷幕苦读讲学，未能写成新诗。流露出对友人因病而无法与自己一道游览春光的遗憾惋惜之情。
“因吟郢岸百亩蕙，欲采商崖三秀枝”，前句说自己在室内培养人才，但内心仍想去山崖上采摘三春秀丽的花枝。此句表达诗人因友人无法赴约而也闭门教书，但内心仍旧充满对春天美景的渴望之情，仍旧流露出对于无法饱览春光的遗憾之情。
诗歌第五句写自己如野鹤一般，不受约束，言外之意是自己现在没有在官场，也并不会期待投身官场。
诗歌第六句写诗人虽然吃着朴素的饭菜，但心安理得，非常惬意。言外之意是虽然贫穷，有才难现，即使生活朴素，但我内心宽阔，没有束缚。
诗歌第七句，诗人期待友人的眼疾能尽快好起来，言外之意是我很担心你，希望你一定要战胜病患。
诗歌第八句是说，只要能让皮日休的双目重新恢复健康，不怕将来没有花满枝的美好春景供我们一同游赏，体现出诗人对友人病情的关切与宽慰，希望友人疾病能尽快转的美好祝福，友人一定能恢复康健的信息，以及对将来携手共游的期待之情。
老人今年八十几，口中零落残牙齿。
老人今年八十几，口中零落残牙齿。
译文：老人今年八十几岁了，口中的牙齿稀稀落落只剩下几颗了。
注释：诮：责备。
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。
天阴伛(yǔ)偻(lǚ)¹带嗽行，犹向岩前种松子。
译文：天阴了，弯着腰弓着背咳嗽着向前走，还要去山中岩前种松子。
注释：¹伛偻：弯腰曲背。
句里春风正剪裁。溪山一片画图开。轻鸥自趁虚船去，荒犬还迎野妇回。
句里春风正剪裁。溪山一片画图开。轻鸥自趁虚船¹去，荒画还迎野妇回。
译文：在写成的词句中，春风正在为我修改。眼前里展现出一片溪水高山的画图：水里的鸥鸟，轻轻地在水面上荡漾，像乘坐在船上。从荒郊外跑回来的狗，迎着在田野里劳动的妇女回家去了。
注释：¹虚船：水鸟在水面上游走，给人以乘船的感觉，但因没有船，所以叫虚船。
松共竹，翠成堆。要擎残雪斗疏梅。乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来。
松共竹，翠成堆。要擎(qíng)残雪斗疏梅。乱鸦毕竟无才思¹，时把琼瑶²蹴(cù)下来。
译文：松树和竹子交错丛生，远处看，青翠成堆。它们擎着残雪，要和几朵稀疏的梅花争妍。纷乱的鸟鸦毕竟没有擎残雪斗疏梅的才思在树枝上跳来跳去，晶莹洁白像琼瑶似的残雪踩踏下来。
注释：¹无才思：没有知识或不懂事。²琼瑶：指雪。
隐居带湖的词人，经常外出，或是观景，或是到远处的书堂读书。这回他到黄沙岭上的书堂去，经过这黄沙道，看见了生气勃勃的初春景象，不禁十分欣喜，马上把自己所见到的溪山人物风景摄取如词。全词显出清新玲拢的风采。首韵欲扬先抑，采用反衬法，写自己正在搜索枯肠，意欲把春风初起的感觉写如诗词而不可得，突然间，眼前出现了一片溪山，清新得如刚打开的溪山画。这就总摄全篇之魂，且为下文的写溪山之美作好了准备。“轻鸥”以下，一句一景，以抓摄的办法把眼前风景的动态和静态特征及神味，都展示了出来。鸥趁空船，画迎野妇，同为动态画面，而一者自在，一者温馨。一“去”一“回”，景物在变化中相互补足，显示出画面所需要的稳定性。另外，这两句，对仗精工，选词讲究，能够体现作者超然物外的人生意趣。下片起韵，转动为静，写松竹戴雪、疏梅自放的初春特有景象，写得颇有趣味和情韵。松竹梅本是所谓“岁寒三友”，它们经常出现在同一处，或被诗人安排在同一画面中，梅得竹映，气息愈清，精神愈秀，姿态愈美。此处本也应是如此构思。然而作者却别出心裁，以被雪水洗得青翠欲滴但是无花的松竹，来与开放得正香的梅枝竞美。作者以一“斗”字，写出了不服气的松竹联手举起残雪来与梅枝斗美的情态，赋予自然界以人的憨稚，人的情韵。这三句，把松竹的气概和情趣写到了极处。下韵则以一个可爱的细节作为反压，以乱鸦的煞风景没诗情———乱鸦的煞风景并不能取消这风景本身的诗情，来隐示松竹梅这场“较量”的“胜败”，从而把作者对他们这场“较量”的态度，不着痕迹地一收。收得若漫不经心，随意点染，但风景如生，诗情宛然。大作家观物，物中有人，物如其人，从来不“描死”风景。辛弃疾的风景词写得出色有生气，正在于其中渗透了作者的精神气息，使人不仅能从中看见作者的才华，还能看见他的情致。
少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。
少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑(sāng)¹。
译文：少年时候读诗书，连汉唐的武功也不放在眼里，到老却寄身农桑。
注释：¹农桑：农耕与蚕桑。
骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。
骑驴两脚欲到地，爱酒一樽(zūn)¹常在旁。
译文：骑在驴身上两脚快要到地，喜爱喝酒，酒杯常在身旁。
注释：¹樽：古代的盛酒器具。
老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。
老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。
译文：老去以后容貌虽然变改，醉了以后意气仍然轩昂。
太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。
太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。
译文：太行王屋两座山究竟是怎么被移动的？可笑我自己就像愚公一样不自量。
丈夫志四海，我愿不知老。
丈夫志四海¹，我愿不知老²。
译文：大丈夫有志在四方，我愿不知老之将至。
注释：¹志四海：志在四方，谓志向远大。²不知老：不知老之将至。
亲戚共一处，子孙还相保。
亲戚(qī)共一处，子孙还相保¹。
译文：和睦亲戚相共处，子孙相互爱护，相互依靠。
注释：¹相保：相互爱护，相互依靠。
觞弦肆朝日，樽中酒不燥。
觞(shāng)弦¹肆²朝日³，樽(zūn)⁴中酒不燥⁵。
译文：面前饮酒、奏乐终日列，杯中美酒从不干。
注释：¹觞弦：代指饮酒与奏乐歌唱。²肆：陈列，谓摆在面前。³朝日：当作“朝夕”，指终日。⁴樽：酒杯。⁵燥：干燥。
缓带尽欢娱，起晚眠常早。
缓带¹尽欢娱，起晚眠常早。
译文：无拘无束尽情娱乐欢，常常早睡晚起床。
注释：¹缓带：放松束带，谓无拘无束。
孰若当世士，冰炭满怀抱。
孰(shú)若¹当世士，冰炭²满怀抱。
译文：哪像当今世上人，满怀名利若冰炭。
注释：¹孰若：哪像。²冰炭：比喻贪禄和求名两种相互矛盾的思想。
百年归丘垄，用此空名道！
百年归丘垄(lǒng)¹，用此空名道²！
译文：身亡同样归坟墓，用此空名导向前！
注释：¹丘垄：指坟墓。²道：同“导”，引导。
由于人生失意，“有志不获骋”，诗人也只得退而求自乐，这首诗便写隐居安处的自得之乐，同时对那些贪利求名的“当世士”表示鄙视。
诗中“丈夫志四海，我愿不知老。亲戚共一处，子孙还相保。觞弦戚朝日，樽中酒不燥”几句所表现出来的美好生活正和《诗经》“妻子好合，如鼓琴瑟。兄弟既翕，和乐且湛。宜尔室家，乐尔妻孥”的理想人生态度与和谐家庭生活如出一辙。而“缓带尽欢娱，起晚眠常早”的安逸闲适与那些“汲汲于富贵”的“当世士”的战战兢兢形成了鲜明的对比，表达诗人对眼前闲居之乐的满足。
参考资料：
1、
郭维森 包景诚．陶渊明集全译．贵阳：贵州人民出版社，1996：201-217
2、
陈庆元等 编选．陶渊明集．南京：凤凰出版社，2014：186-202