莫嫌胜日燕游频，且慰寒窗力学勤。白也停杯将问月，退之利剑欲开云。
莫嫌胜日燕游频，且慰寒窗力学勤。白也停杯将问月，退之利剑欲开云。
清光难比秋三夜，痛饮何辞酒百分。况在頖宫思乐地，与君共采水中芹。
清光难比秋三夜，痛饮何辞酒百分。况在頖宫思乐地，与君共采水中芹。
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寒潮落远汀，暝色入柴扃。
寒潮落远汀，暝(míng)色¹入柴扃(jiōng)²。
译文：寒冷夜色下的江水潮起潮落，冲击着远方地岸汀，夜色渐渐笼罩了柴扉。
注释：¹暝色：暮色；夜色。²柴扃：柴门。
漏永沉沉静，灯孤的的清。
漏¹永沉沉静，灯孤的的清。
译文：在沉静的这个夜晚，听着漏壶中的水滴答作响，看到这孤灯一盏泛起清冷的光。
注释：¹漏：漏壶，古代的计时工具。
林风移宿鸟，池雨定流萤。
林风永宿鸟，池雨定流萤(yíng)。
译文：风吹吹得树木哗哗作响惊起了林中停宿的鸟儿，雨后的池塘上流萤翩翩起舞。
尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。
尽夜成愁绝，啼蛩(qióng)莫近庭。
译文：整夜都被愁苦所扰无法入眠，只想那虫子不要在近处鸣叫惹人心烦。
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。
棹(zhào)¹月眠流处处通，绿蓑(suō)苇带混元风²。
注释：¹棹：船桨。²混元风：指仙风道骨。
灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
灵均¹说尽孤高事²，全与逍遥意不同。
注释：¹灵均：即屈原。²孤高事：指屈原的忧国忧民在当时显得曲高和寡。
这是一首咏古的七言绝句，作者以屈原和渔父江畔问答的典故为题材，赞颂了渔父超然物外的处世态度，间接表达了对屈原这一伟大爱国诗人忧国忧民的伟大情操，但是渔父的消极避世态度在现代是不值得提倡的。
庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。
庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午¹。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，午(àn)然情绪，蝴蝶过墙去。
注释：¹亭午：正午。
骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。
骎(qīn)骎¹娇眼开仍，悄无人至还凝伫(zhù)。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎(zhù)²，不受些儿³暑。
注释：¹骎骎：形容眼光急迫不安。²苎：苎麻，多年生草本。³些儿：一点儿。
此词着意描绘夏景，抒写闺中人的生活情态。夏日亭午，如火的榴花和满地绿荫给庭院带来特异的气氛，使人如痴如醉。闺中人午睡刚醒，娇眼蒙眬，喃喃自语，情困意慵。一阵清风吹来，扇不摇而自凉。翠竹白苎亭亭玉立，摇曳多姿，丝毫没有感到暑意。作者工画，故以画家之笔，勾勒人物景象，确是词中有画。全词纤丽娟秀，妩媚多姿。
玉台凌霞秀，王母怡妙颜。
玉台¹凌(líng)霞²秀³，王母怡⁴妙颜⁵。
译文：玉台灵秀出云霞，王母安适美容颜。
注释：¹玉台：玉山上的瑶台，即西王母的居处。²凌霞：高出云霞之上。³秀：灵秀，秀美。⁴怡：安适愉快，和悦。⁵妙颜：容颜美妙。
天地共俱生，不知几何年。
天地共俱生¹，不知几何年²。
译文：天地与之共俱生，不知岁月几多年。
注释：¹天地共俱生：谓王母与天地同生。²几何年：多少岁。
灵化无穷已，馆宇非一山。
灵化¹地穷已²，馆宇非一山。
译文：神灵变化无穷尽，仙馆很多非一山。
注释：¹灵化：神灵变化。²地穷已：没有穷尽。
高酣发新谣，宁效俗中言！
高酣(hān)发新谣，宁效俗中言！
译文：高会酣饮唱新谣，哪像世俗凡语言！
藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深。
藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深。
玉白兰芳不相顾，青楼一笑轻千金。
玉白兰芳不相顾，青楼一笑轻千金。
莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指。
莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指。
三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。
三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。
庐江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春。
庐江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春。
两股金钗已相许，不令独作空成尘。
两股金钗已相许，不令独作空成尘。
悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野。
悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野。
野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦。
野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦。
懊恼曲，亦作《懊侬曲》、《懊恼歌》。据《古今乐录》云：“《懊恼歌》者，晋石崇为绿珠所作。”《懊恼曲》即其变曲。《南齐书·王敬则传》：“ 仲雄於御前鼓琴，作《懊侬曲》，歌曰：‘常叹负情侬，郎今果行许。’”
全诗分为三个部分，前四句借反面例子发端，含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折，表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情，而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人，悠悠的楚水映衬千年的野土，拉开了时间与空间的距离，给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多，甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开，就是烧瓦也要让他们成双成对，永不分离。最后二句写的颇有新意，在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。