拥棹江天旷，苍然下郢城。冰霜葭菼变，云泽鹧鸪鸣。
拥棹江天旷，苍然下郢城。冰霜葭菼变，云泽鹧鸪鸣。
酒倦临流醉，人逢置榻迎。尝闻藉东观，不独鲁诸生。
酒倦临流醉，人逢置榻迎。尝闻藉东观，不独鲁诸生。
猜您喜欢
晓登八卦山，归来读周易。
晓登八卦山，归来读周易。
译文：早上登上八卦山，晚上便通读《周易》。
掩卷一回思，山形尤历历。
掩卷一回思¹，山形尤历历。
译文：掩盖住卷轴回想山形，任然历历在目。
注释：¹回思：回想。
孟门，即龙门之上口也。实为河之巨阨，兼孟门津之名矣 此石经始禹凿，河中漱广，夹岸崇深，倾崖返捍，巨石临危，若坠复倚。古之人有言：“水非石凿，而能入石。”信哉！其中水流交冲，素气云浮，往来遥观者，常若雾露沾人，窥深悸魄。其水尚崩浪万寻，悬流千丈，浑洪赑怒，鼓若山腾，浚波颓叠，迄于下口。方知慎子下龙门，流浮竹，非驷马之追也。
孟门，即龙门之上口也。实为河之巨阨(è)，兼孟门津之名矣 此石经始¹禹²凿，河中漱(shù)³广⁴，夹岸崇深⁵，倾崖返⁶捍⁷，巨石临危，若坠复倚⁸。古之人有言：“水非石凿，而能入石。”信哉！其中水流交冲，素气⁹云浮，往来遥观者，常若雾露沾人，窥¹⁰深¹¹悸¹²魄¹³。其水尚崩浪万寻¹⁴，悬流千丈，浑洪¹⁵赑(bì)怒¹⁶，鼓¹⁷若山腾¹⁸，浚(jùn)波¹⁹颓叠，迄于下口。方知慎子²⁰下龙门，流浮竹，非驷马之追也。
注释：¹经始：开始。²禹：治水的大禹。³漱：冲击。⁴广：开阔。⁵崇深：高深。⁶返：回冲。⁷捍：摇动。⁸倚：依靠。⁹素气：白气。¹⁰窥：看。¹¹深：深处。¹²悸：惊动。¹³魄：心魂。¹⁴寻：古代八尺为一寻。¹⁵浑洪：水势浩大。¹⁶赑怒：发怒。¹⁷鼓：鼓荡。¹⁸山腾：像山腾起。¹⁹浚波：大的波浪。²⁰慎子：慎到，战国时人，著有《慎子》，说：“河下龙门，其流，驶如竹箭，驷马追之不及。”
晚日照空矶，采莲承晚晖。
晚日照空矶(jī)¹，采莲承晚晖。
译文：落日映照在水边的礁石上，采莲女沐浴在余晖中。
注释：¹矶：水边突出的岩石或石滩。
风起湖难渡，莲多采未稀。
风起湖难渡，莲多采未稀。
译文：风起时湖面划动很困难，莲子太多采了也不见稀少。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
棹(zhào)¹动起蓉落，船移白鹭(lù)飞。
译文：木桨摇动，时而有荷花瓣落下，小船慢慢移动旁边偶有白鹭飞过。
注释：¹棹：划船的一种工具，形状和桨差不多。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
荷丝傍(bàng)¹绕腕(wàn)，菱角远牵衣。
译文：荷丝绕上采莲人手腕，菱角会牵扯着衣襟。
注释：¹傍：依附。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难渡”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
扬帆借天风，水驿苦不缓。
扬帆借天风，水驿苦不缓。
译文：扬帆之船借天风航行，最好慢点到达下一个水驿，能拖多迟拖多迟。
平明及西塞，已先投沙伴。
平明及西塞，已先投沙伴¹。
译文：天刚刚亮到达西塞山，已比同是流放的伙伴先到。
注释：¹投沙伴：指汉政治家、文学家贾谊。投：抛弃。沙：长沙。贾谊被权贵排挤滴贬到长沙，他曾作赋吊念屈原。在此借喻裴隐。
回峦引群峰，横蹙楚山断。
回峦引群峰，横蹙(cù)楚山断。
译文：两岸群峰回峦，楚山横蹙断裂。
砯冲万壑会，震沓百川满。
砯(pīng)¹冲万壑(hè)会，震沓(tà)百川满。
译文：水流冲击万条深壑，响声如雷，百川汹涌，波浪滔天。
注释：¹砯：水击山岩声也。
龙怪潜溟波，俟时救炎旱。
龙怪潜溟波，俟时救炎旱。
译文：龙怪潜伏于溟波，等待时机来救炎旱之灾。
我行望雷雨，安得沾枯散。
我行望雷雨，安得沾枯散。
译文：我们久盼雷鸣雨落，好滋润干枯的心田。
鸟去天路长，人愁春光短。
鸟去天路长，人愁春光短。
译文：此一去，鸟都埋怨天路悠长，我更忧愁春光短暂。
空将泽畔吟，寄尔江南管。
空将泽畔吟¹，寄尔江南管。
译文：我且模仿屈原的泽畔吟，寄给你用江南管弦配配乐，看好不好吟唱。
注释：¹泽畔吟：《楚辞．渔父》：“屈原既放游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。”后常把谪官失意时所写的作品称为“泽畔吟”。
