译文及注释
译文
春天里一切都生长繁盛。随着秋风吹起，花草树木纷纷飘零，只剩下孤零零的茎。春夏秋冬迅速更替，时光飞驰般地抛我而去，为什么我还要隐居苦熬贫穷？人生天地之间，就像鸟儿栖息枯枝，难以久停，为什么我还要隐居苦熬贫穷？
合你身的衣服，何不尽量去穿？合你口味的食物，何不尽量去吃？冬天穿上温暖的貂皮大衣，夏天就该穿上轻薄凉爽的罗裳。坚守苦行，自己苦自己，为的是那桩？何不趁你年轻力壮的时候，骑肥壮的骏马乘坚固的车？上有青青的天空我难得久久仰望，下有蠕动的大地，我难得在上面行走徜徉。何不任凭你的喜好，尽情的遨游欢畅！
佩戴起我的宝剑，现在你为什么上下摇晃？啊，宝剑端正又壮观，白得像积雪，寒光似秋霜。驳犀的骨角做柄头，白玉镶嵌在柄中央。帝王把它来佩戴，可以辟凶除祸殃。用它指挥左右大臣，可以带来幸福吉祥。吴国的辟闾，越国的步光，楚国的龙泉，韩国的墨阳，苗山出产的铜铁，羊头山出产的钢，都闻名前代，自称精美无双，可都不如你的宝剑，实在美好，令人难忘。
头戴高高的冠冕，细软的绮罗作帽带，美丽的鸟羽插在两边，真是既轻巧又美观。用它打扮你的仪表和容颜，一举一动都生辉增光。宋国的章甫帽，齐国的高山冠，也都自称美丽无比，可是与你的美冠一比又有什么值得看？
推开镶金的大门，坐在白玉殿堂上，风儿不起，尘土不扬，空气新鲜又清爽。走起齐国的琴瑟，跳起赵国的舞蹈，歌女轻声曼唱，声和音律协宫商。悦耳动听感人心，回肠荡气婉转悠扬。饮的是佳酿桂花酒，吃的是美味鱼丝香，与美人相聚多欢畅。美人上前捧玉杯，为我敬酒祝安康。
今日的欢乐不能够忘，人生的乐趣还没享尽。人们行乐常常抱怨太晚，岁月流逝就像飞去一样。为什么自己找苦受，使我心里忧愁悲伤？
注释
阳春：阳光普照的春天。
长成：生长而成。
群类：各种类别。各种生物。
零落：凋谢。衰颓败落。
何：何其，多么。
翩翩：飞行轻快貌。行动轻疾貌。迅速飞去。
一何：为何；多么。
茕：孤大，无兄弟。茕茕孑立。
四时：一日的朝昼夕夜。四季。
舍我：舍弃我。
驱驰：策马快跑。飞快离去。
隐约：隐身守约。
天壤间：天地见。
忽如：忽然像。
栖：栖息。
欲何为：想做什么。
适君：适合或适应君主或君子。
所服：所穿服衣物。
恣君：放纵君主或君子。
口腹：口和腹，嘴和肚子。
所尝：所品尝美味。
被：披。覆盖。
貂鼲：貂皮和灰鼠皮。鼲，鼠的一种，体小，背部灰色，腹部白色，尾毛蓬松。毛皮柔软如绒，可作衣物。俗称“灰鼠”。汉典解为‘即貂。古以貂为鼠类动物，故称’。
当服：应当穿服。
绮罗：泛指华贵的丝织品或丝绸衣服。绮，有文彩的丝织品。罗，轻纱，轻软有稀孔的丝织品。
行力：竭力执行。身体力行。
自苦：自找苦吃。自己苦自己。
我将欲何为：我要做什么。
不及：赶不上；来不及。不如；比不上。
君：君王，君子。
坚车：坚固的马车。好车。
策肥马良：鞭策肥壮之马，马匹精良。
仓浪之天：苍天。仓浪，苍白的波浪。汉典为‘青绿色。仓，通“苍”’。
久来视：久来视察。
蠕蠕：蠕动貌。昆虫爬动的样子。古代北方民族名。即柔然。
久来履：久来履踏。
恣意：放纵，肆意。
遨游：漫游；游历。游乐；嬉游。
从君：顺从君王或君子。
所喜：所喜欢的。
尔：你。
何为：为何。做什么。
低卬：低头仰望。汉典解为‘忽高忽低；时起时伏。卬，通“昂”’。
悲丽：悲凉华丽。
壮观：看起来雄壮。增添雄伟宏壮的气象。
秋霜：秋日的霜。喻剑。
驳犀：亦作“驳犀”。斑犀。驳，毛色斑驳不纯。驳犀剑，用驳犀牛角做剑首的宝剑。剑首，指剑柄上的头端护手。
标首：用作剑首的标识。
玉琢：用玉雕刻成。镶玉。
中央：剑柄的中央。
服：佩带，使用。
辟除：避除。
凶殃：凶煞祸殃。
御：御使。驱使。统治。
左右：左右人等。
奈何：怎么，为何。如何。
致：导致。
福祥：幸福吉祥。
吴：吴国。吴地。
辟闾：古剑名。吴国的名剑。杨倞注：“或曰辟闾，即湛卢也。”
越：越国。越地。
步光：古宝剑名。越国的有名长剑。
楚：楚国。楚地。
龙泉：龙泉剑。宝剑名。即龙渊。
韩：韩国。韩地。
墨阳：地名，其地产剑，因以名剑。
苗山：地名。
铤：未经冶铸的铜铁。铜锭。箭铤。《注》箭足入稾中者也。箭头装入箭干的部分。
羊头：三棱形的箭镞。
知名前代：前代就有名。
咸：都。
自谓：自称。
丽且美：华丽并且美好。
曾不如：竟不如。曾，竟，简直，还。
君剑：君王的剑。君子的剑。
绮：华丽，美丽。精妙，精美。
冠：戴帽。
青云：青云冠。古代一种高高的冠帽。
崔嵬：高耸貌；高大貌。本指有石的土山。后泛指高山。
纤罗：纤细透气有稀孔的丝织品。
缨：冠缨。《说文》缨，冠系也。
翠翰：翠鸟的羽毛。碧色的翅羽。翰，长而坚硬的羽毛。
表：表示。表现。
俯仰：俯首仰头。
垂光荣：垂范光荣。
宋：南朝宋。
章甫：商代的一种高冠帽。南朝宋因袭之。
齐：齐国。齐地。南朝齐。
高冠：一种高高的官帽。
亦自谓美：也自称为美。
盖：大概。
何足：哪里足以。犹言哪里值得。
观：观看。
金铺：金饰的铺首。金饰的铺榻。
玉堂：玉石装饰的厅堂。
桓瑟：齐桓公的古瑟。齐国的古瑟。
赵倡：赵国的倡优。赵国的舞妓。
女娥：美女仙娥。娥皇和女英的并称。
长歌：放声高歌。乐府的长歌行。
声协：声音协同。
宫商：五音中的宫音与商音。泛指音乐、乐曲。泛指音律。
感心动耳：感应内心激动耳音。
荡气回肠：荡漾的真气回转在肝肠。一种陶醉人的气氛回荡在情绪和感觉中。形容文词、音乐等感人至深。
酌：斟酌。斟酒。
桂酒：桂花酒。
鲙：同“脍”。细切肉。鱼鲙。鱼细切作的肴馔。即鳓鱼。又名快鱼。
鲤鲂：鲤鱼。鲂鱼，与鳊鱼相似，银灰色，腹部隆起，生活在淡水中。
期：约期。期会。
乐康：安乐康泰。
前奉：前面奉上。
玉卮：玉质的酒卮。卮，没有底座一放就洒的酒碗，劝酒用。
行觞：犹行酒。谓依次敬酒。
未央：未到中央。无边无际。
为乐：行乐。作乐。
苦迟：苦于太迟。
忽若：忽然像。恍若，好像。
何为：做什么。为啥。
自苦：自找苦吃。自己苦自己。
“鲁客抱白鹤，别余往泰山”，范山人自身的色彩本不鲜明，但诗人让他“抱”上一只“白鹤”，这样就引人注目了。于是，李白的目光随着这片白色的行进向泰山移去。“初行若片雪”，了然在目；“杳在青崖间”，距离远了，看上去更小，但因为出现了青色（“青崖”）作为衬托，仍很清晰；“高高至天门，日观近可攀”，更高了，更远了，更小了，这时，诗人又巧妙地使用红色（“日”暗藏着红色）作底，所以还依稀可见；最后，“云山望不及”，“白鹤”终于被飘浮的云朵遮住了，范山人的身影看不见了，伫立送行的诗人不禁油然而生惆怅之情：“此去何时还”？
此诗完整再现了初唐送别诗三部式的结构。首先，诗人用首联“鲁客抱白鹤，别余往泰山”介绍了送别事件以及友人的去处。其次，诗人用中间两联按时间顺序进行风景的描写，友人离开初期是“初行若片云，杳在青崖间。”接下来是“高高至天门，日观近可攀。”最后，诗人用尾联抒发别情。从诗人对这一片白色的依依不舍的目送中，直到“云山望不及”，表达出李白对范山人的一片深情。
王安石这首小诗，在他的集子里，本名《夜直》，也就是说在翰林学士院中值夜班时所写。《千家诗》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中书省》（白居易）都是写这种情景。此处，选诗者为了切合集中按四时编排的特色，将题目改成了《春夜》。
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
首句“金炉香烬漏声残”诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失十分敏感。所以既看香炉里的“烬”又听漏声之残。次句“翦翦轻风阵阵寒”此句写诗人由室内来到户外的感受，“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。三句中的“春色恼人”更是把作者亢奋不已的心情表现俱足，收束句“月移花影上栏杆”，更是借景抒情，“以景语结情语”，将作者的愉悦的心境表现的含蓄而又兴味长。
“春色恼人眠不得”写作者在户外面对美好的春色，激动不已。这里“春色”既是实指美妙的景色，更是指历史上难得的君臣际遇，确实是难得的“春色”；这里的“恼人”是撩人，由于时值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏图的机会。故无数往事、感慨事、紧要事涌上心头，所以才会兴奋的“眠不得”。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。 所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
上片写桥下东夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和东香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。东，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在东儿上，花香、东香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜东景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。