行遇南山虎，引首叩白额。
前后履尾者，鲜不死其侧。
长啸激虚籁，阴风昏月夕。
裴旻抱弱弓，萧萧失过时魄。
李广落神镞，往往中微石。
嗟无食虎气，徒尔中区窄。
半夜欲编料，当场浪呼索。
有力但足畏，亡机尚可测。
正将余生轻，无乃狂病发。
贵身非千金，保家空四壁。
王老恰如虎，吞吐不动色。
过口是幸免，控穴反有得。
只知抱睡难，谁谓向墙迫。
新诗来相攻，口语颇籍籍。
遭逢摩诘后，骚雅甘伏役。
今虽不负丞，固已愧仙职。
愿交要忘年，憎慵妨割席。
求逐松云飞，距容剑岭隔。
诗成仍属君，南窗惊鼻息。
行遇南山虎，引首叩白额。
前后履尾者，鲜不死其侧。
长啸激虚籁，阴风昏月夕。
裴旻抱弱弓，萧萧失过时魄。
李广落神镞，往往中微石。
嗟无食虎气，徒尔中区窄。
半夜欲编料，当场浪呼索。
有力但足畏，亡机尚可测。
正将余生轻，无乃狂病发。
贵身非千金，保家空四壁。
王老恰如虎，吞吐不动色。
过口是幸免，控穴反有得。
只知抱睡难，谁谓向墙迫。
新诗来相攻，口语颇籍籍。
遭逢摩诘后，骚雅甘伏役。
今虽不负丞，固已愧仙职。
愿交要忘年，憎慵妨割席。
求逐松云飞，距容剑岭隔。
诗成仍属君，南窗惊鼻息。
羽林郎，汉代所置官名，是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬，义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“羽林郎”，可能是以乐府旧题咏新事。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
诗人有时正话反说，把极严肃、极庄重的事情用开玩笑似的风趣笔调抖落出来，使读者在忍俊不禁之余，受到强烈的震撼。此诗便是一例。
刘祁曾介绍此诗的本事说：“麻征君知几在南州，见时事扰攘，其催科督赋如毛，百姓不安，尝题雨中行人扇图诗云云。虽一时戏语，也有味。”（《归潜志》卷九）此诗的高明之处就在于正话反说，本来山东赋税很重，诗人有意反说成“幸自山东无赋税”；本来雨中行人正需要赶路，诗人有意反说成“何须雨里太仓黄”；明明是诗人在这个人世上有满肚皮牢骚需要发泄，却故作镇静，反而责怪这个世上太忙乱了，故画家“画出人来也着忙”。
诗人借题发挥，写作的这类讽刺小诗不少，《归潜志》所载《戏题太公钓鱼图》、《道人》等皆是同一路数，在冷嘲热讽中对时弊给予了尖锐的针砭。林纾曾总结文学史上这类文字的特点说：“凡文之有风趣者，不专主滑稽言也。风趣者，见文字之天真，于极庄重之中，有时风趣间出。然亦由见地高、精神完，于文字境界中绰然有余，故能在不经意中涉笔成趣。”（《春觉斋论文》）准此而言，本诗正是这样一首饶有风趣的佳作。