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疏枝坚瘦骨为皮，忽迸红英簇紫蕤。
疏枝坚瘦骨为皮，忽迸¹红英²簇(cù)紫蕤(ruí)³。
译文：纤细瘦削的花枝如同皮包骨，盛开时迸发出红花簇着紫蕊。
注释：¹迸：向外突然发出。²红英：红花。³蕤：花蕊。
娇女乍看齿生液，分明茜糁缀饧枝。
娇女乍看齿生液，分明茜糁(shēn)缀饧(xíng)枝。
译文：漂亮的女子望着它都留下了口水，这分明是茜草渣点缀在饧枝上。
石头城下水微茫，回首乡关驿路长。
石头城下水微茫，回首乡关驿路长。
瓜步烟波连断霭，秦淮云树隔斜阳。
瓜步烟波连断霭，秦淮云树隔斜阳。
秋高落木迷村舍，夜静寒潮到女墙。
秋高落木迷村舍，夜静寒潮到女墙。
客里愁心已如此，一闻南雁更凄凉。
客里愁心已如此，一闻南雁更凄凉。
此为旅途思乡之作，最大的特色是寓情于景。诗人以萧瑟的秋景来烘托客里愁心，运用得非常成功。
首联交待诗人泊舟地点是石头城下，就眼前所见江水微茫的景象，引发“回首乡关驿路长”的感慨，作为笼罩全诗的主导情绪。诗人为闽县（今福建省福州市）人，在古代交通不便的情况下，从石头城（今江苏省南京市）到闽县，当然是“乡关驿路长”了。
中间两联写景，一联远眺，一联近看。瓜步洲的烟波与雾霭连成一片，秦淮河两岸的树木高耸入云，把夕阳挡在视线之外。“烟波”、“云树”向来是触发游子思乡的典型景物，当然要引起诗人满腔客愁了。再看近处，秋高气爽，树叶脱落，枝桠疏朗，村舍明晰可见;夜深人静，江涛带着森森寒气，拍打着城墙，使人想起了刘禹锡的名句“潮打空城寂寞回”，这些也是触发乡愁的典型景物。
尾联更以凄厉的雁声来衬托客里愁心，使人备感凄凉。诗便在这黯然神伤的一片惨澹景象中戛然收住，留下悠然不尽的韵味。
届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。
届¹征途²，携书剑³，迢(tiáo)迢⁴匹马东去。惨离怀，嗟(jiē)少年易分难聚。佳人方恁(nèn)缱(qiǎn)绻(quǎn)⁵，便忍分鸳(yuān)侣。当媚景⁶，算密意幽欢，尽成轻负。
译文：到了要出远门的时候，带着书和剑，骑着马向东远去。离别的心绪凄凉，感叹年少的时候分开容易相聚难。刚刚还和佳人情意缠绵，怎么忍心分离。面对着明媚的景色，盘算那些私密的情意和幽会的欢乐，都被轻易辜负了。
注释：¹届：到，临。²征途：远行的途程。³书剑：书和剑。⁴迢迢：遥远的样子。⁵缱绻：情意缠绵不忍分离的样子。⁶媚景：美好的景物。
此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。
此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫(zhù)¹。暮烟寒雨。望秦楼何处。
译文：这时愁肠寸断，心中千头万绪。面容凄惨愁苦，悲伤得说不出话来。满眼含泪，一时间想了好几遍。向谁倾诉这伤心难过。只有黯然销魂静静站立。傍晚烟气缭绕，飘着寒雨。举目望去，不知佳人在哪里。
注释：¹凝伫：指凝望伫立，停滞不动。
楚人有习操舟者，其始折旋疾徐，惟舟师之是听。于是小试洲渚之间，所向莫不如意，遂以为尽操舟之术。遽谢舟师，椎鼓径进，亟犯大险，乃四顾胆落，坠桨失柁。然则以今日之危者，岂非前日之幸乎？
楚¹人有习²操³舟者，其始⁴折⁵旋⁶疾⁷徐⁸，惟舟师之是听⁹。于是小试洲渚¹⁰之间，所向莫¹¹不如意，遂¹²以为尽¹³操舟之术。遽(jù)¹⁴谢¹⁵舟师，椎¹⁶鼓径¹⁷进，亟(jí)¹⁸犯¹⁹大险，乃²⁰四²¹顾²²胆落，坠桨失柁(duò)²³。然则以今日之危者，岂非前日之幸乎？
译文：楚国有一个学习驾船的人，他在开始学习的时候，船掉头还是船转弯，是快还是慢，只听从师傅的（教导）。因此他到江中岛屿之间的小河里小试身手，没有不如人意的，他于是就认为自己已完全学会了驾船的技术。（他就）马上小别了船师，击鼓（古人是靠击鼓来发布号令的）径直快进，突然遇到危险，（他）就四处张望，吓破了胆，桨掉入江中，舵失去操控。然而现在造成的危险，不就是之前得意所造成的吗？
注释：¹楚：楚国（战国时期国家名）。²习：学习。³操：控制，这里指驾船。⁴始：开始。⁵折：指船调头。⁶旋：指船转弯。⁷疾：快。⁸徐：慢慢地。⁹惟舟师之是听：只听从师傅的（教导）。这是文言文中的一种倒置句式，应按“惟听舟师之”理解。惟：只，仅仅。舟师：传授驾船技术的人。¹⁰渚：水中小洲。¹¹莫：没有。¹²遂：于是就。¹³尽：全部。¹⁴遽： 立即。¹⁵谢：辞别。¹⁶椎：用椎敲。古代作战，前进时以击鼓为号。¹⁷径：径直。¹⁸亟：立即，突然。¹⁹犯：遇到。²⁰乃：于是，就。²¹四：四周。²²顾：张望。²³柁：通假字同“舵”，做动词，驾驶。原指船舵。
满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。
这首诗写的是一个尚未取得功名，也未得琴家之名的文人所弹的具有艺术性的琴曲，诗人也从赵秀才的演奏中，欣赏了多彩多姿的音乐形象。
诗中所写的古琴音乐时而清雅，时而艳美。或如蜂吟，或如蝉鸣。起伏显著，对比鲜明，野花高柳，欣然愉悦。诗人又引巫山雨、湘江入，既写琴之音乐，又写神女湘妃之情。因之诗末更风趣的写出不必弹「幽兰」也会引动卓文君之琴心而来奔。对赵秀才之琴的感人之艺术魅力，有着充份的欣赏和称道。他未对所奏之曲为何曲加诸笔墨，也正是文人琴中艺术类的常规，而自别於艺术琴之音乐思想。