雾气隐花枝，送君江上时。竹深难护粉，柳弱不禁丝。
雾气隐花枝，送君江上时。竹深难护粉，柳弱不禁丝。
旧有池塘梦，归看春草辞。转怜求仲子，何日赋相思。
旧有池塘梦，归看春草辞。转怜求仲子，何日赋相思。
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梦回昼长帘半卷。门掩荼縻院，蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。
梦回昼长帘半卷。门掩荼(tú)縻(mí)¹院，蛛(zhū)丝挂柳棉²，燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。
译文：漫长的白天，午睡醒来窗帘半卷，院门深掩，酴醿花开得好鲜妍。蛛丝丝挂满柳絮绵，燕嘴里衔着落花片，黄莺儿声声啼叫向人报告春天已经离去好遥远。
注释：¹荼縻：即酴醿。初夏开花，花草生，大型，白色重瓣。²柳绵：亦作“ 柳棉 ”。柳絮。
窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。
窗外寒鸡¹天欲曙(shǔ)，香印²成灰，坐起浑无绪³。庭际高梧⁴凝宿坐⁵，卷帘双鹊惊飞去。
译文：窗外，天还没亮，夜半寒鸡叫，天也将亮，香印烧了整晚，已成灰烬.起身坐起却没有任何心情，庭外的梧桐树凝结了整晚的雾气，卷起帘子的时候却惊飞了一对喜鹊。
注释：¹寒鸡：因天寒而提早司晨的鸡。鲍照《舞鹤赋》：“感寒鸡之早晨。“鸡觉得寒冷，不到天明就叫，所谓”夜半寒鸡“。”早晨“，先于晨，亦此意。²香印：把香研成细末，印成回纹的图案，然后点火，亦叫“香篆“。唐宋时用以记时辰。“香印成灰”表明香已燃尽，天将破晓。³浑无绪：全然没有好情绪。⁴庭际高梧：房屋旁高大的梧桐树。⁵宿坐：夜间下的坐。
屏上罗衣闲绣缕，一饷关情，忆遍江南路。夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。
屏上罗衣闲绣缕(lǚ)¹，一饷(xiǎng)²关情³，忆遍江南路。夜夜梦魂休⁴谩(màn)语⁵，已知前事无寻处。
译文：罗衣搭在屏风上，懒得去拈针线，片刻的功夫却已动了情，从画屏上忆遍了江南的路.每晚做梦说梦话可休要乱说，因为早已经知道以前的事根本没有了踪影。
注释：¹“屏上”句：谓心情不好，懒动针钱，罗衣尚未绣完，即搭在屏风上。绣缕，刺绣用的彩线，此用作动词，即拈针刺绣。²一响：片刻、一会儿，通作晌。“一饷“，片刻，亦言”半晌“。³关情：感情有所牵系。或从画屏风景联想。如后来晏几道《蝶恋花》“小屏风上西江路“。⁴休：休要，否定语谩语：胡乱的话。谩，欺骗。梦魂谩语，即梦话，却比呓语稍轻。。
冯延巳描写男女情事的词约占集中半数，此类词往往不注重人、事描述的具体、真切，而长于表达主人公的愁闷与思绪，这首[鹊踏枝]即是这样。词中侧重写闺中少妇思念的痛苦。她因相思情深，彻夜未眠，起床后亦慵懒无力，无心一切，未绣完的罗衣被搁置一边，朦胧的思绪飞到江南，昔日的欢聚如今已化为乌有，忽然醒悟，梦中的盟誓是那样的虚假而不足凭信。词中通过场景的变换，将恩妇无由排遣的怅惘与烦闷次第展现，情深笔婉，曲折含蓄，颇富情韵。
参考资料：
1、
王友胜选注．唐宋词选：太白文艺出版社，2004年05月第1版：第84页
梅从山上过溪来，近爱清溪远爱梅。
梅从山上过溪来，近爱清溪¹远爱梅。
译文：山上盛开的梅花的香味穿过小溪畔，从近处来说我偏爱淙淙的清溪，从远处说我最爱那清幽的梅花。
注释：¹清溪：清澈干净的溪水。
溪水声声留我住，梅花朵朵唤人回。
溪水声声留我住，梅花朵朵唤人回。
译文：溪水声声不停，像在热情地挽留我，梅花朵朵争艳，像是急切呼唤我。
横江西望阻西秦，汉水东连扬子津。
横江西望阻西秦，汉¹水东连²扬子津。
译文：横江上西望长安，归路为大江所阻挡，向东而望，汉水东连着扬子津。
注释：¹汉：一作“楚”。²连：一作“流”。
白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
白浪如山那可渡，狂风愁杀峭(qiào)帆¹人。
译文：白浪如山哪里可渡，江上的狂风使船夫失色。
注释：¹峭帆：很高的船帆。
“横江西望阻西秦，汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途，只能在站在横江向西望了，长江由东西走向变为南北走向，所以用西望，而不是北望。西秦，指唐朝长安所在的地方，李白念念不忘报君恩。汉水，即长江水，东流到扬子津，古地名，实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界，俗称扬子江。李白想由此北上，但“白浪如山那可渡”，正赶上那天狂风大浪，白浪如山，根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便，无论坐火车或汽车，从长江大桥几分钟就可以完全过江，古代长江上没有一座桥，过江主要是船，那时的船一般都是木头做的，根本架不住淘天的白浪，可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子，船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看，当时的船不仅有橹，还有帆，开船的也不只一个人，至少有两个人。一个摇橹，一个挂帆。从诗句来看，狂风让人愁不是李白，而是开船的人，因为不能开船渡人，他们的生活费也没有着落了，那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁，而真正愁的是李白。他要北上，究竟为何事，六首词都没有交待，但有一点可以肯定，李白不想久居江南，远离唐朝政治中心——长安。
参考资料：
1、
陈伯海．唐诗汇评（上）．杭州：浙江教育出版社，1995：628-630
风回仙驭云开扇，更阑月坠星河转。枕上梦魂惊，晓檐疏雨零。
风回仙驭(yù)¹云开扇²，更(gēng)阑³月坠星河转⁴。枕上梦魂惊⁵，晓檐(yán)疏雨零。
译文：黑夜即将过去，太阳即将出现。五更天时银河斜转月落大地。牛郎织女从梦魂中惊醒过来，泪涕纵横，天上落下了细小的雨点。
注释：菩萨蛮：词牌名，正体双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵。¹仙驭：指风伯、云师驾车而来，意即风起云涌，天气发生了变化。²云开扇：作为扇翣掩障太阳的云移开了。³更阑：更残，五更天。阑，所剩无几。⁴星河转：谓银河斜转，表示夜深。⁵惊：惊醒，醒过来。
相逢虽草草，长共天难老。终不羡人间，人间日似年。
相逢虽草草¹，长共天难老²。终不羡(xiàn)人间，人间日似年³。
译文：牛郎和织女虽然是短暂相逢，但却永远和天一同存在。他们始终不羡慕人间的生活，因为人间烦恼太多了，日子难过。
注释：¹草草：匆忙。²长共天难老：永远和天一同存在，不会老死。³人间日似年：人世间的日子难过，这是说明上句牛郎、织女“不羡人间”的理由。
这首词写的时令为“更阑月堕星河转”的拂晓时刻。此词上片写七夕之夜牛郎织女的依恋难舍之绵绵深情；下片写七夕之晨牛郎织女分手后的伤离恨别的心态。全词立意新巧，构思独特。
此词上片写七夕之夜牛郎织女的依恋难舍之绵绵深情。
“风回仙驭云开扇，更阑月堕星河转。”渲染了牛郎织女此时趋人散的时空气氛：旋风吹，仙车奔，扇云开，面临苍凉环境；时过五更，月落大地，星河转移，逼近分手时光。
“枕上梦魂惊，晓檐疏雨零”，细腻描绘了牛郎织女如梦初醒、梦魂惊叹、泪涕纵横的神态。“梦”、“晓”二字贯穿上片，颇有“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”（宋代秦观《鹊桥仙》）的难言倜傥。
下片写七夕之晨牛郎织女分手后的伤离恨别的心态。
“相逢虽草草，长共天难老。”承上一转，妙笔生灵。纵然一夕相逢，来去匆匆，相会短暂，但是共天久长的仙界的牛郎也好，织女也好，两情久长，岂在朝朝暮暮。生命是永恒的，青春是不衰的。这正是天界令人神往的地方。
“终不羡人间，人间日似年”，东坡用了一个顶真手法，透过一层，道出了“天难老”的妙谛和东坡内心难言的余悸：牛郎织女虽然一年只有一次相会时间，但终究比人间美好，人间不值得羡慕，因为人间烦恼太多了，度过一天好像熬过一年那样长久，艰难。最后两句，文彩似乎不浓，却道出了人生的深奥哲理，令人回味。
自古以来，多少文学家，多少文学作品大写特写诸如七夕仙女思凡、下凡，甚至与凡人结为伉俪，生儿育女，白头偕老。东坡一反古今陈说，把天界写得“长共天难老”那么美好，把人间写得“度日如度年”那么艰难。全词立意新巧，构思独特。
参考资料：
1、
叶嘉莹主编．苏轼词新释辑评 中册：中国书店，2007.1：559-563