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水亭凉气多，闲棹晚来过。
水亭凉气多，闲棹(zhào)晚¹来过。
译文：夏日水边的凉亭格外凉爽，傍晚时分偶有悠闲的小船经过。
注释：¹棹晚：傍晚。
涧影见松竹，潭香闻芰荷。
涧(jiàn)影见松竹，潭香闻芰(jì)¹荷。
译文：水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。
注释：¹芰：菱角。两角的是菱，四角的为芰。
野童扶醉舞，山鸟助酣歌。
野童扶醉舞，山鸟助酣(hān)歌。
译文：村野小童扶着醉步蹒跚的老翁，山间的鸟儿欢叫助人高歌。
幽赏未云遍，烟光奈夕何。
幽赏未云¹遍，烟光奈夕何。
译文：如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
注释：¹云：助词，无实义。
井邑傅岩上，客亭云雾间。
井邑(yì)¹傅(fù)岩²上，客亭³云雾间。
译文：傅岩上有一些住户的院落，那驿亭就坐落在云雾之间。
注释：¹井邑：人家，居民的房子院落。²傅岩：山岩名，地势险峻，一称傅险，传说商代贤臣傅说未仕前曾版筑于此。³客亭：亭驿，供旅人休息的小亭子。
高城眺落日，极浦映苍山。
高城眺落日，极浦(pǔ)¹映苍山。
译文：站在高高的城池上观赏落日的景象，遥远的水面上映着苍山的倒影。
注释：¹极浦：远处的水滨。
岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。
岸火城舟宿，渔家夕鸟还。
译文：岸上有零星的火光，有几只小船孤零零地停在水面，一些渔家与夕鸟相伴而归。
寂寥天地暮，心与广川闲。
寂寥天地暮，心与广川¹闲。
译文：在这寂静又广阔的天地之间，心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
注释：¹广川：广阔的河流。此指黄河。
首联“井邑傅岩上，客亭云雾间”描述的是诗人登上城楼所见到的景色。诗人把全诗的布景放到云雾之间，不但有辽阔与沧桑的感觉，而且使整个画面呈现出如梦如幻的迷离之感。这样设景，既拉大了人与景的距离，使之不至于太过清晰切近而失去朦胧美感，又给之后要展现的实在的物体布置了一个较为虚空的背景。
“高城眺落日，极浦映苍山。岸火城舟宿，渔家夕鸟还”两联，前面两句，从大处着笔，显示出高、远、壮、阔之感，后面两句则从细节上加以点缀。正如绘画中“先从大处定局，开合分明，中间细碎处，点缀而已”的章法，颔联结构的布置也具有绘画般的技艺：高处的城楼，略低的夕阳，遥远的水边及更远一些的苍山倒影，错落参差，具有画面的美感。
颈联两句，诗人将视角从辽阔的大背景中拉回，关注于眼前的小景与细景，“宿”是静，“还”是动，动静结合，展现了水面的遥远与闲静。而“岸火”则消解了“城舟”的寂寞之感，给有些寂寞清冷的画面染上了一层温暖的色调，让全诗的写景不显得呆板与死寂。
两句“寂寥天地暮，心与广川闲”两句，抒发了诗人内心自由快乐的情感，表现了诗人以山水为乐的情怀。
这首诗中，诗人将村镇、客亭作一层远景；落日、苍山作一层中景；城舟、渔家作一层近景，由远到近，由点到面再到点，构成了一幅层次错落，虚实结合，点面清晰的山川风景图。
参考资料：
1、
马玮．王维：商务印书馆国际有限公司，2014.01：32-34页
2、
（唐）王维著；李俊标疏解．王维诗选：中州古籍出版社，2012.12：42-43页
3、
（唐）王维．王维集：山西古籍出版社，2006.01：69页
酒尽灯残夜二更，打窗风雪映空明。
酒尽灯残夜二更，打窗空雪映空明。
译文：饮完杯中的酒，蜡烛已快燃尽，已是二更天了。风雪打在窗户上，雪反光的那么明亮。
驰来北马多骄气，歌到南风尽死声。
驰来北马多骄气，歌到南空尽死声。
译文：满清的军马自北方而来是多么的骄傲啊，战歌唱到南方汉人只剩下一片死寂。
海外更无奇事报，国中惟有旅葵生。
海外更无奇事报，国中惟有旅葵¹生。
译文：海外没有援兵，国内只剩下我这样野草一般的志士。
注释：¹旅葵：野生的葵菜。这里代指如野草一般的志士。
不知冰冱何时了，一见梅花眼便清。
不知冰冱(hù)何时了，一见梅花眼便清。
译文：不知何时才能收回国土，只有看到风雪中傲立的寒梅，才使我坚定自己的信念。
不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。
不知大厦(shà)¹许栖(qī)无，频已衔(xián)泥到座隅(yú)²。
译文：不知道高大的房屋里是否有地方让燕子栖息， 它已经很多次衔着泥土到座位的旁边。
注释：¹大厦：高大的房子。²座隅：坐位的旁边。
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。
译文：佳人也偶尔会与燕子说悄悄话，好几次说着说着都耽误了绣花。
