庾郎三韭坐清贫，眼看将军肉十斤。会遣胸中有千亩，不妨人似沈休文。
庾郎三韭坐清贫，眼看将军肉十斤。会遣胸中有千亩，不妨人似沈休文。
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三峰一一青如削，卓立千寻不可干。
三峰一一青如削，卓立千寻¹不可干²。
译文：三座山峰一座座青翠色的如同被削了一般，耸立在空中非常的高不与其它山峰接触。
注释：和韵：唱和别人诗词，仍采用原诗的韵。¹千寻：古代以八尺为一寻，形容极言其高或极长。²干：求取，这里指接触的意思。
正直相扶无倚傍，撑持天地与人看。
正直相扶无倚傍，撑持天地与人看。
译文：直立向上没有搀扶依靠，就像撑起着天地给人看一样！
朝来行药向秋池，池上秋深病不知。
朝来行药¹向秋池，池上秋深病不知。
译文：今早为散发药性而漫步池塘边，久病竟不知池上风景已是深秋。
注释：¹行药：服药后散步以散发药性。
一树木犀供夜雨，清香移在菊花枝。
一树木犀(xī)供夜雨，清香移在菊花枝。
译文：满树木犀花都献给了昨夜的雨，清淡花香随落花移到菊花枝头。
且休落拓贪杯酒，更莫猖狂爱吟诗。
且休落拓¹贪杯酒，更莫猖狂爱吟诗。
译文：不要再肆意贪饮杯中的酒，也不要再猖狂爱作诗。
注释：¹落拓：豪放，放荡不羁。
今日捉将官里去，这回断送老头皮！
今日捉将官里去，这回断送老头皮¹！
译文：你今天被抓进官府去啊，这回恐怕会断送掉你的性命了！
注释：¹老头皮：年老男子的戏称。
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪¹画处，钓鱼人一蓑归去²。
译文：天色将晚，突然下起了大雪，那纷飞的雪花像盛开梅花又像飘飞的柳絮。江上的晚景美的就像画般，江面上一位披着蓑衣的渔翁正划着小船归去。
注释：¹堪：值得。²钓鱼人一蓑归去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。一蓑，一领蓑衣，即一个人。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
这首小令以“天将暮”起笔，点明时间，为整个画面铺垫了一层幽探的色彩，奠定了全曲的基调。第二句“雪乱舞”，笔锋承接上句，紧扣题目·写雪景，“舞”字暗示出有风，“乱”字则突出了风的强劲，隐然有呼啸之声透出。作者借雪之“乱舞”传达风声和风势，凌虚造景，可谓“不着一字，尽得风流”。雪借风势，更显出雪之大，雪之猛。若说“雪乱舞扮极写雪之动态，“半梅花半飘柳絮”则进一步通过一个“飘”字串起“梅花”、“柳絮’两个虚拟的意象，拓展想象的审美空间，从视觉形象上扩大艺术容量。作者以虚实相生的笔法绘声、摹形、传神，风神蕴藉，韵味隽永。
青岩碧洞经朝雨，隔花相唤南溪去。一只木兰船，波平远浸天。
青岩碧洞经朝雨，隔花相唤南溪去。一只木兰船，波平远浸(jìn)天¹。
注释：¹浸天：与天相接，即水天一片。
扣舷惊翡翠，嫩玉抬香臂。红日欲沉西，烟中遥解觽。
扣舷(xián)¹惊翡翠²，嫩玉抬香臂。红日欲沉西，烟中遥解觽(xī)³。
注释：¹扣舷：扣，敲打。渔人唱歌时或打鱼时常扣船舷。²翡翠：又名翠雀。羽有蓝、绿、赤、棕等色，可为饰品，雄赤曰翡，雌青曰翠。³解觽：解下佩角以赠。觽：古时用骨头制的解绳结的锥子。
这首词是写风土人情的。上片写溪上船家姑娘与其所爱者相招唤的情景。“一只木兰船，波平远浸天”，乃是一幅境界开阔的江天图。下片写船家姑娘的活泼形象：她也能扣舷唱渔歌，摇船时露出嫩玉般的玉臂。当红日西下时，她与他相爱的人一起，解佩相赠，以表深情。