译文及注释
译文
勇猛的将军，你很早的时候就已名扬四海，在主将之间争雄斗胜。
寒来暑往，征战疆场，春风几度入塞；寒夜之中，登山围猎是惯常之事。
打仗布阵，三军像龙蛇一样首尾相应；军纪严明，军队行军途中秋毫无犯。
今日将军回归边地，军队散尽，过萧关时只见人老发白，情景落寞寂然。
注释
韩都护：不详其人。都护：官名。唐时，置安东、安西、安南、安北、单于、北庭六大都护府，统辖边远诸国，都护府置都护一人，副都护二人。此诗《宣统固原州志》作《送都尉归边》。
争雄：争胜，争强。
上将：主将，统帅。
塞：指边塞。
猎惯夜登山：《宣统固原州志》作“猎惯夜烧山”。猎：围猎，军事行动的代称。
阵合：《宣统固原州志》作“合阵”。阵：阵法，作战时部队的战斗队列；合：古代称交战曰合。
龙蛇：喻矛戟等武器，此借指军队阵势。
军移草木闲：《宣统固原州志》作“移军草木闲”。闲：平静之意。这句说，都护军纪严明，军队行军途中秋毫无犯。
部曲：原指古代军队的编制单位。大将军营五部，校尉一人；部有曲，曲有军侯一人。此指军队。
白首：人老发白。
萧关：古关名。唐时萧关故址在今宁夏固原东南。
这首送别之作，塑造了韩都护好勇知兵、久经沙场、斗志不衰的英雄形象，对韩都护至老仍为国寂寞还边深表同情。全诗包含了对自己怀才不遇的慨叹，也从一个侧面反映了中唐时期动荡不安的社会现实。
“好勇知名早，争雄上将间”两句化用项羽典故。据《史记·项羽本纪》载：羽，“初起时，年二十四”。巨鹿之战后，“项羽召见诸侯将，入辕门，无不膝行而前，莫敢仰视。项羽由是始为诸侯上将军，诸侯皆属焉”。此诗开篇回忆韩都护少时英勇，扬名于上将之中，并暗用项羽之事，以称颂韩都护的用威。
“战多春入塞，猎惯夜登山”两句暗用西汉李广的典故。据《史记·李将军列传》载：李广“结发与匈奴大小七十余战”。广曾夜猎，“中石没镞”。“春入塞”应“战多”，形容年年征战，冬去春又来。登山夜猎，异常危险，着一“惯”字，既照应上句“战多”，又显示韩都护武艺高强。这两句称颂韩都护久经沙场，武功不凡。
“阵合龙蛇动，军移草木闲”两句从《魏书·高宗纪》与孔稚珪《白马篇》中语句化出。《魏书·高宗纪》载：“和平三年，帝制战阵之法十有余条。因大傩耀兵，有飞龙、腾蛇、鱼丽之变，以示威武。”孔稚珪《白马篇》有句：“阵移龙蛇动。”这两句以“龙蛇动”与“草木闲”的动静映衬，写韩都护的阵法之奇，军纪之严。
“今来部曲尽，白首过萧关”两句是写老将军身经百战，白首还边的落寞心境，点题“送韩都护还边”。韩都护少立功名，出生入死，军纪严明，最后苍颜白发，孤身一人，老而还边，非常凄凉。“白首”二字，既是实写，更饱含着诗人对韩都护的深切同情。
这是一篇非常精彩的短文，作者以小见大，通过小鱼“若自足”，而巨鱼“不得其所”的境况，影射了当世君子“曾不能一日安之于朝堂之上”，而小人却“嚣嚣于廊庙”的现象。
文章分为两段，第一段记自己挖池“以舒忧隘而娱穷独”的事。作者以细致的笔触描绘了做池的经过和池水的清明之状，以及给自己带来的恬然自适的情趣。既不提养鱼之事，也不言他事，仿佛浑然不晓世事之状。然而最后一句“舒忧隘而娱穷独”却隐隐透出了作者志怀高远而不得伸展的心理。
转入第二段，作者开始提及养鱼之事。然而作者似乎并不意在养鱼，而是极为轻描淡写地以两句话便述完此事。转而借童子之口道出一个可怕的现实：“以斗斛之水不能广其容，盖活其小者而弃其大者。”以简练的话语点出文章的主旨，而后戛然而止。
整篇文章含而不露，叙而不议，似乎是“此中有真意，欲辨已忘言”，其实体现了欧公一贯的淳厚文风。以饱满的笔法叙写文章的次要部分，作为铺垫，以凝练的笔法点触主旨，点到即止，不再生发议论。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
“别离”二句回忆亲朋相送的情谊。与亲朋“别离”虽“已”成“昨日”，由于感念难忘，仿佛就在今天。由此可“见”，“古人”殷殷惜别，是有深“情”厚意的。这里字面上在说“古人”，实指今日之世态炎凉，人情淡薄。
诗以“送远”为题，但从后四句看，“当是就道后作”（浦起龙语）。这样，前四句应是“从道中追写起身时之情事”（浦起龙语）。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”，浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
在艺术上，这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面：首先，前后照应，形成一体。其次，场面细致，感人至深。再次，虚实结合，增强抒情效果。第四，对比描写，增强情感的表现力。
上片开篇点题，重笔写春水。“波暖绿粼粼”三句，词人用绿波、归燕和苏堤三个景物，描绘了春日西湖阳光明媚、生机盎然的景象。随后，词人再用鱼没、流红和东风三个动态的意象，与前句相互应和，进一步描写春景。其中， “鱼没浪痕圆”一句写得生动传神，将鱼儿潜入水中时的轻盈姿态刻画得人木三分。流红引得鱼儿浮出水面，而燕子掠水则将鱼儿惊回水中，只留下阵阵涟漪和无力的春风。笔调轻松写意，描写细致传神。“荒桥断浦”两句承上启下，是全词的转折之笔。 “桥断”即写断桥，与前文的“苏堤”相应，再次点明地点是杭州西湖，一“荒”字与前文形成对比，转而写西湖之荒凉。“柳阴撑出扁舟小”一句则静中见动，反衬西湖此刻的寂静。结尾两句，词人化用谢灵运的典故为这样一幅春景增添了一抹虚幻的色彩。
下片写景之余重在抒情。起句词人写“空山”，悲凉之意转浓。“新绿乍生时”三句及“余情渺渺”两句，均为词人对往昔美好生活的追忆。词人看到“孤村路”，忆起旧时与一众友人到此游玩，大家在“茂林”中尽情“觞咏”，而今“茂林”变成了“孤村路”， “觞咏”的热闹也褪去成“悄”，只余下“情渺渺”。至此彻底反转上片轻松、优美的意境，抒发了词人对往昔的回忆和对“物是人非”的感叹。结尾两句，词人进一步抒发自己的哀叹，可见其当时心中愁绪之浓。
全词笔调细腻，绘景出彩，过渡自然。词人由优美的苏堤游至荒凉的断桥，感情也随之由欢快转为悲伤，情景交融，精妙绝伦。