午梦初回，卷帘尽放春愁去。

背赏繁注译

午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣，自对黄鹂语。

午梦初回，卷帘尽放长愁去。昼长无侣，自对黄鹂语。

译文：午后从梦中醒来，卷起帘子将满室长愁散去。白天时间漫长，无人做伴，甚是无聊。只能独自对着树上黄鹂言语。

絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句，一砚梨花雨。

絮影蘋香，长在无人处。移舟去。未成新句，一砚(yàn)¹梨花雨。

译文：空中柳絮飘飞，隐隐传来蘋香，寻觅不到的长天原来在这里啊！乘着小舟去寻访旧友，两人正在梨花树下酝酿构思，一阵细雨打落梨花，落满砚台。

注释：¹砚：砚台。

　　“午梦初回，卷帘尽放春愁去。”春天的天气，催人欲睡，词人午后醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。

　　这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣，自对黄鹂语”。寂寞的词人，只有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓“尽放春愁去”，其实并未放尽。词情宛转，妙在含蓄。

　　由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下阕。“絮影苹香，春在无人处。”词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着苹香的地方，自然充满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。

　　“移舟去。未成新句，一砚梨花雨。”结笔写出访矣氏花园。“移舟去”，写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株；只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思，可是诗句未成，突然下起雨来。

参考资料：

1、唐圭璋等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988：1964-1965

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周晋

周晋（生卒年不详），字明叔，号啸斋，其先济南（今属山东）人，自祖秘起寓居吴兴（今浙江湖州）。晋于绍定四年（1231）官富阳令。嘉熙末淳祐初，为福建转运使干官。累监衢州、通判柯山。宝祐三年（1255），知汀州。晋富藏书，工词。词作多散佚。《绝妙好词》卷三载其词三首，分别为《点绛唇》，《清平乐》，《柳梢青》。 ▶ 3篇诗文

每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。 —— 白居易《编集拙诗成一十五卷因题卷末戏》

不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。 —— 陆游《水调歌头·多景楼》

予心讶焉，是乃芳兰，开非其时，宁不知寒？ —— 袁枚《秋兰赋》

探春尽是，伤离意绪。 —— 周邦彦《瑞龙吟·大石春景》

空恨碧云离合，青鸟沉浮。 —— 张耒《风流子·木叶亭皋下》

杳杳诗魂，真化风蝶。 —— 尹焕《霓裳中序第一·茉莉咏》

翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟水潾潾，断魂何处一蝉新？ —— 李珣《浣溪沙·红藕花香到槛频》

径莎平，池水渺。 —— 张先《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》

聘丘园，访茅茨，为谢中林士，王道本无私。 —— 崔元翰《杂言奉和圣制至承光院见自生藤感其得地因以成咏应制》

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