笑艳秋莲生绿浦。

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笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰¹，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。

注释：¹红脸青腰：写荷的红花绿茎。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许¹。竟无人解知心苦。

注释：¹自许：自我期许。

这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。

dié蝶liàn恋huā花　·xiào笑yàn艳qiū秋lián莲shēng生lǜ绿pǔ浦

yàn晏jī几dào道　〔sòng宋dài代　〕

xiào笑yàn艳qiū秋lián莲shēng生lǜ绿pǔ浦　。hóng红liǎn脸qīng青yāo腰　，jiù旧shí识líng凌bō波nǚ女　。zhào照yǐng影nòng弄zhuāng妆jiāo娇yù欲yǔ语　。xī西fēng风qǐ岂shì是fán繁huā花zhù主　。
kě可hèn恨liáng良chén辰tiān天bù不yǔ与　。cái才guò过xié斜yáng阳　，yòu又shì是huáng黄hūn昏yǔ雨　。zhāo朝luò落mù暮kāi开kōng空zì自xǔ许　。jìng竟wú无rén人jiě解zhī知xīn心kǔ苦　。

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晏几道

晏几道（1038年—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。 ▶ 289篇诗文

夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。 —— 王安石《游褒禅山记》

莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。 —— 李商隐《与同年李定言曲水闲话戏作》

学则正，否则邪。 —— 《扬子法言》

彼众尽于玄黄，斯独茂于苍翠，然后知落落高劲，亭亭孤绝。 —— 李绅《寒松赋》

门人坚称其是。 —— 冯梦龙《砚眼》

乱入红楼，低飞绿岸。 —— 陈尧佐《踏莎行·二社良辰》

云外月，风前絮。 —— 岳珂《满江红·小院深深》

朝朝暮暮。 —— 仇远《齐天乐·蝉》

无人能唱采莲歌。 —— 叶梦得《临江仙·与客湖上饮归》

散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛？ —— 周密《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》