红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。
出自 秦观 的 《阮郎归·潇湘门外水平铺》
潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。
潇湘(xiāng)门¹外水平铺，月寒征棹(zhào)²孤。红妆饮罢少踟(chí)蹰(chú)³，有人偷向隅(yú)⁴。
译文：在冷冷的月光笼罩下，潇湘水平静地从门外流过，一只孤舟泊在岸边，扬帆待发。离别的苦酒已经饮过，离别的情话也已经说过，然而在启程的这一刻，为词人送别的女子却踟蹰不前，向隅而泣。
注释：¹潇湘门：疑指长沙一城门。水指湘江。²征棹：征人所乘之船。棹，船桨。³踟蹰：犹像不舍。⁴向隅：此指“红妆”之人。
挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀。人人尽道断肠初，那堪肠已无。
挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀。人人¹尽道断肠初，那堪肠已无。
译文：女子流泪告别，梨花带雨。一般离别只是令人肠断，而这场离别早已令他痛断肝肠，连肠也无了。
注释：¹人人：指恋人。
“潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。”首二句写离别的环境。送别的时间是在寒夜，而即将启程的船只有孤零零的一个，越发使送别的场面增添了冷落的气氛。这两句不仅为全词营造了冷清凄惨的氛围，而且显示出一种离别的紧迫感，为下文写离别情事张本。
“红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。”后两句笔触转向离别之人，“红妆”和“有人”实际上是一人，就是义妓。“有人偷向隅”取自于“有一人独索然向隅”之意。“踟蹰”二字，反映了她心中的依恋与不舍；偷偷向隅，又显示出她的矜持与体贴。
“挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀。”过片承接上片最后一句，具体形容这位女子哭泣的情态。连用三个形象比喻义妓的眼泪：如玉箸，如珍珠，如春雨，连连不断，展现了一位形象优雅、感情真挚的美丽女性形象，使读者深深体会到，词人与这样深爱他的人离别，是何等伤心与遗憾。
“人人尽道断肠初，那堪肠已无。”面对义妓挥泪如雨，词人心中的痛无法抑制。结句“那堪肠已无”，是秦观泣血之语，包含着词人无数的新愁旧恨，是长时期压抑的情绪的爆发，也是他辛酸经历的总结，一颗受尽世事折磨的麻木痛苦的心跃然纸上。
参考资料：
1、
（宋）秦观著 王醒解评,秦观集,山西古籍出版社,2004年01月第1版,第184页
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