欹枕覆鸳衾。

背拼赏繁注译

脸上金霞细，眉间翠钿深。欹枕覆鸳衾。隔帘莺百啭，感君心。

脸上金霞¹细²，眉间翠钿(diàn)³深。欹(qī)枕⁴覆鸳衾(qīn)⁵。隔帘⁶莺百啭(zhuàn)⁷，感君心。

译文：脸上映出朝霞的点点金光，春色在眉间翠钿处徜徉。斜倚在凤凰枕畔，凝视锦被上的鸳鸯。帘外晓莺唱着幽婉的歌，似知我思君的一片情肠。

注释：南歌子：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”南柯子“风蝶令”。¹金霞：指帐中的妆饰物灿烂生辉，光彩照人。一说指两颊妆色匀称，有光泽，若彩霞状。又说指额头之饰物，即额黄。²细：清淡。古代女妆有浓淡二种。³翠钿：唐宋女子的一种面饰，用绿色花钿粘在眉心，或制成小圆形贴在嘴边酒窝的地方。钿，即花钿，用极薄的金属、彩纸等剪成各种小花、小鸟、小鸭等形状的饰物。⁴欹枕：斜靠在枕头上。欹，一作“倚”。⁵鸳衾：绣有鸳鸯鸟图形的彩色锦被。⁶帘：一作“俨”。⁷百啭：形容声音宛转动听。啭，一作“转”。

　　这首词写女子对男子的相思之情，词人运用象征等艺术手法把相思之情写得非常含蓄，极尽深婉缠绵之风格。

　　起拍两句，写女主人公卧于金帐中的神情，通过对面部的刻画表现出来，看似平淡闲适。接着“倚枕”句笔锋暗转，写女主人公倚枕独眠，烘染感情，透出她的孤寂与思恋。“隔帘”二句，写闻莺而惜春，闻莺而思人，再次拉大反差，加重女主人公女主人公的悲哀。时已暮春，黄莺百啭，引起了女主人公的惜春怀春之情，更感念情人的深情厚意。“感君心”三字，将相思之情点明。从“覆鸳衾”到“莺百啭”，是一个较长的时间过程，恐此期间，相思正苦。

　　此词前两句抒情不露痕迹，次两句若隐若现，末句直吐衷肠。全词除运用象征、触景生情的手法来表达深婉的相思之情外，还有直接剖白“感君”的心曲，但此“感君”之心依旧隐约，不可捉摸，达到一种欲露不露、若隐若现的艺术效果，给读者以无限联想的空间。

参考资料：

1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：63-64

2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：50-51

nán南gē歌zǐ子　·liǎn脸shàng上jīn金xiá霞xì细

wēn温tíng庭yún筠　〔táng唐dài代　〕

liǎn脸shàng上jīn金xiá霞xì细　，méi眉jiān间cuì翠tián钿shēn深　。qī欹zhěn枕fù覆yuān鸳qīn衾　。gé隔lián帘yīng莺bǎi百zhuàn啭　，gǎn感jūn君xīn心　。

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温庭筠

温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，常被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。 ▶ 394篇诗文

草木有本心，何求美人折。 —— 张九龄《感遇十二首》

微躯一系念，去道日远而。 —— 王守仁《长生》

范增一去无谋主，韩信原来是逐臣。 —— 严遂成《乌江项王庙》

虫翘然矜鸣，似报主知。 —— 蒲松龄《促织》

莫折荼蘼，且留取、一分春色。 —— 辛弃疾《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》

移家就吾住，白首两遗民。 —— 吴伟业《遇旧友》

以言取人，人饰其言；以行取人，人竭其行。 —— 《逸周书》

恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。 —— 陈亮《水龙吟·春恨》

我有一方便，价值百匹练。 —— 王梵志《诗二首》

兄弟人人如此，可以终身互相依倚，则虽不得禄位，亦伤哉？ —— 《曾国藩家书》